市场分析哈布斯堡国际拍卖行征拍要求与费用

　　二十世纪风云激荡的时代浪潮，催生出画坛的蓬勃兴盛与深刻变革。中西艺术在此激烈碰撞交融，流派纷呈迭起。期间，诸多极具前瞻视野的艺术家不断涌现，他们凭借自身艺术实践，大胆开拓中国绘画发展的多元路径，名家璀璨如星，共同铸就了中国近现代画坛多元并进的全新格局。

　　此季近现代书画版块名家荟萃，佳作云集:张大千盛年巨制《陶圃松菊》以临古出新见长，曾为王有林旧藏；齐白石《贝叶草虫》形神兼备，为广州市文物店旧藏；徐悲鸿印度时期力作《暖春》笔力遒劲而意境祥和，经黄曼士、郑应荃、张宗宪递藏，其大写意骏马题材双璧《赠张安治立马图》《致赵纯继秋风万里频回顾》并现。又及傅抱石金刚坡时期佳作《白云只在此山腰》、集雅斋旧藏《携琴访友图》；黄宾虹《山居图》《赠李尹桑山居图》；吴冠中《江南柳堤人家》等佳作纷呈。岭南名家书画以关山月《风正一帆悬》、黎雄才《无限风光在险峰》、赖少其《山上人家》为代表，诸作皆善，尽显大家风范。

　　抱石 白云只在此山腰

　　立轴 设色纸本 1943年作

　　70.5×34 cm. 约2.2平尺

　　出版:《麒麟书院藏品》P26，北京工艺美术出版社，2006年10月。

　　着眼于山水画的发展史，四川是最可忆念的一个地方……画山水的在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。

　　——傅抱石《壬午重庆画展自序》

　　此幅作于1943年，时傅抱石居于重庆西郊，任教于重庆沙坪坝中央大学艺术系，每日步行30余里上课，沿途观赏“烟笼雾锁，苍茫雄奇”的蜀地山川景色，给予其诸多灵感。画家将传统之法，结合真实山水的韵致，再借鉴了一些日本新画风的技法，不断探索实践，逐渐形成鲜明的个人风格，此幅山水画即代表了其这个阶段的典型面貌。

　　画面构图饱满，峰峦叠嶂，林木蓊郁，山腰草阁矗立，山间白云缭绕，山下和草阁中，两位高士遥相对话。章法十分新颖，以不规则的大片留白表现白云，山石、林木若隐若现，重在呈现出充满诗意的空灵境界。

　　笔墨甚为自由率意，在勾皴之后，以淡赭石渲染出基本的气氛和色调，复以淡墨和淡色多次渲染，使点、线、皴等元素构成不同的体面关系，并最终统一成整体，似乎了不经意，草草而成，然则笔端劲秀，势若天成，实为傅抱石艺术成熟期的山水佳构。