香港长江国际拍卖有限公司发布藏品征拍要求

　　沿着图像的文化主义，尹呈忠转向一种文化意蕴自身的“象”。比如《国风》（2017-2018）《僭越者》（2016）、《存在系列No.1-3》（2015-2016），这一方向倾向于抛弃传统的文人图像对物象的简约主义处理，使其成为音蕴自身的“象”，并通过材质语言补充其像质，在此形成一个尹呈忠个人风格的图像方式，即回到一种传统文化的概念和形式的提纯，一幅画面即是一个“象”的意蕴，不在于相对于客体的“像”。在汉字“象”与“像”两字在语义上存在一个微妙的差异，后者是指关于客体形式的模拟，“象”则是指一种图像的本体。

　　在之后的《跃如》（2014）、《启势》（2014）、《大意》（2015）、《旌》（2016-2017）、《出岫》（2017-2018）、《宕逸》（2018）、《发轫》（2016-2018）等一系列的探索中，尹呈忠对《至》、《国风》等文化形态的图像意蕴作进一步提纯，使其达到一种呈现诗性意蕴自性的纯粹的“意象”，而排除关于客体的形象联想的形迹，从而使意象、诗性以及大漆的语质的本体融合。走到这一步，意味着尹呈忠关于意象的现代性新一阶段的语言风格。

　　《大意》 材料:大漆、瓦灰72×60cm 2015年

　　在中国艺术的现代主义的近一个世纪，主要的重点在于图像的现代性，或者文人画的图像现代性。这一现代性的核心议题，在于图像的文化“间性”，即试图在传统的意象与形式主义观念之下的抽象之间寻求一种折中主义或重叠主义的图像“间性”，使文人图像的现代改造达致一种具有抽象主义倾向的意象。

　　尹呈忠《金风》

　　材料:大漆 瓦灰 织物

　　尺寸:画心60×45cm，外框79×64cm

　　创作年代:2016年

　　展览:上海小幅漆画展，2017年

　　国风——尹呈忠漆艺术展,2021年