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　　丁敬（1695-1765） 行书《恩荣五咏并序》扇面

　　镜心 水墨纸本

　　16×52.5cm.. 约0.8 平尺

　　估价:RMB 200,000-300,000

　　钤印:敬身（朱）

　　释文:《恩荣五咏》并小序:傅丈玉笋先生，元精莹雪，怡然列仙之儒；硕德融春，卓尔耆英之老，且巍科早清，级前登高，探阆苑瑶华。奥绎蓬台碧简，固已词漱环瀛，苍鳞于焉。肆润笔，摇五岳，丹羽而示威者旧矣。今兹黄花叠秀，香裂青霜，白发増荣，福膺洪范，是又天人交感，深简悦于帝心，才品双清，素芬驰于众口者也。敬以搜闻浅学，数承吕蒙刮目之加，欣斯获覩清休，前后杨里濡毫之役，谨用□以五题，辄便裁成七律，记熙朝之盛典。（后略）丁敬草稿。

　　说明:文中所提“傅丈玉笋先生”为清代官员文学家傅王露。

　　傅王露（清），字晴溪，一字良木，号玉笥，又号阆林。浙江会稽人。清康熙五十四年（1715）乙未科殿试获一甲第三名，授翰林院编修。出任《浙江通志》总纂。历任詹事府左中允左庶子，充武英殿纂修官等。后建造“信天书屋”。诗学白傅格律清新，为“越中七子”之一。著有《玉笥山房集》《晴溪诗钞》等。

　　作者简介:丁敬（1695-1765），字敬身，号钝丁、砚林，别号龙泓山人、孤云、石叟、梅农、清梦生、玩茶翁、玩茶叟、砚林外史、胜怠老人、孤云石叟、独游杖者等，浙江杭州府钱塘县人。清代书画家、篆刻家。乾隆初年举鸿博不久，卖酒街市。嗜好金石文字，工诗善画，所画梅笔意苍秀。尤精篆刻，擅长切刀法，为“浙派篆刻”开山鼻祖，“西泠八家”之首。有《武林金石记》《砚林诗集》等。

　　“扬州八怪”的出现既是艺术商品化、市井化的结果，也是艺术个性化、自由化的结果，金农（1687—1763）便是其中最有代表性的艺术家，诸人之中，也以他的书法对后世影响最大。金农行书《夏日玛瑙寺访元僧芳洲后仆夫泉》诗稿，其诗为其好友杭世骏所寄赏，金农恭录回赠。金农书法以隶书成就最高，尤其是以独创的“漆书”最为闻名，而其行书则在吸收隶书趣味方面达到以貌取神的境界；此稿用笔多侧锋，笔致钝厚凝重，字形欹正错落，聚散有致，有一种大巧若拙的奇妙趣味，是其书法成熟时期所作。金农为杭州人，在他隔壁住的便是“西泠八家”之首丁敬（1695—1765），两人年龄相近，又同好金石碑版与篆刻书画，故平时交流探讨极多，是彼此的毕生密友。虽然两人的书法各有取法，特色鲜明，然其中的孤高朴拙之趣，却可谓殊途同归。丁敬传世书法颇为稀少，其行书常于清奇瘦劲、不拘绳墨之态中隐见篆籀的老辣之气，此《恩荣五咏》行书扇面为不可多见的小字，奇崛跌宕中似乎比平日更多一种内敛含蓄的态度，或与所书内容有关。

　　文人篆刻自明末发展起来，真正产生本质性的改变正是在“西泠八家”手上，这八家是西泠前四家的丁敬、蒋仁、黄易和奚冈，以及西泠后四家的陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛和钱松。除了蒋仁是仁和人，其他七人都是钱塘人——当然，这并不是他们最重要的共同点，对于金石学的深入研究，对于刀法的创造和完善，对于金文、诏版、镜铭、石刻、摩崖等金石文字的汲取运用，以及对于书画的全方面修养，才是“西泠八家”最珍贵的共同遗产。

　　LOT 310

　　黄易（1744-1802） 汉瓦当吉语、邗江秋霁

　　成扇 水墨纸本

　　21×59cm 约1.1 平尺

　　估价:RMB 300,000-500,000

　　题识:1.宜富当贵瓦中作千金二字。或云乃汉宗室府第之瓦，义取卯金，其说亦近。小松书并识。2.邗江秋霁，山色青苍。写此以志兴云耳。小松并记。

　　钤印:易（朱）、黄易之印（朱白）

　　鉴藏印:□斋藻鉴（朱）

　　作者简介:黄易（1744-1802），字大易，号小松、秋盦，又号秋影庵主、散花滩人。浙江钱塘人，钱塘黄氏八世。兼擅篆刻，与丁敬并称“丁黄”，为“西泠八家”之一。他有“小心落墨，大胆奏刀”一语，深得篆刻三昧。著有《小蓬莱阁诗钞》。

　　与丁敬合称“丁黄”的黄易（1744 —1802），是乾嘉时期金石活动最为活跃的艺术家，更通过其具有创造性的绘画实践与访碑活动完美结合，从而成为清代中期金石书画重要的推动者。黄易书法以篆隶最精，绘画则属于正统的南宗一脉，而且在当时的声誉并不在书印之下，甚至在济南还很有市场。此黄易书画成扇，一面写邗江秋霁图，笔墨萧廖简远，在看似随意的点染之中，营造出倪云林、黄公望的淡雅之趣，更有盎然的金石之味，这与他的那些著名的访碑图格调如出一辙。另一面则以隶书作“宜富当贵瓦中作千金二字”，为仿汉瓦当文，质朴凝重有《华山庙碑》遗风。奚冈(1746—1803) 、陈鸿寿（1768—1822）则是“西泠八家”中两位以全面才华著称的艺术家，所谓“天分学历悉异常流”，其作品常常带有突出的个人性情，风流倜傥，成就斐然。书印之外，奚冈是清代自“四王”后最重要的山水画家之一，其山水继承“娄东”衣钵，上追元人，《仿徐幼文秋山图》作于嘉庆庚申（1800）55岁之时，便是仿元末明初画家徐贲的浅绛山水，皴法树石俱见元人俊逸气象，笔法严谨中有洒脱之意。陈鸿寿的书法为八家中最具想象力者，其书多在字形结构和体势的塑造上下功夫，并且这种理念贯穿在隶、篆、行诸体中。林朗庵旧藏的“枕山、寻水”行书二言联以及《行书信札》三通十五页，可见其行书无论大字或小字，雄壮或轻灵，都常以奇险取胜，用笔结字均不落畦畛，令人耳目一新。赵之琛（1781—1852）为“浙派”篆刻的集大成者，而其书法以钟鼎铭文为基，绘画则擅花卉松石草虫，傅色清雅，格调清新，《松石图》立轴绘于洒金笺上，笔精墨妙，平中寓奇，为其此类题材中的典型之作；《梅竹双清图》扇面则轻松自然，颇有恽南田小品的活泼秀丽之趣。