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　　郑簠（1622-1693） 隶书孟浩然诗

　　立轴 水墨纸本

　　172×55cm 约8.5 平尺

　　估价:RMB: 30,000-50,000

　　款识:孟浩然游终南翠微寺空上人房，谷口郑簠。

　　钤印:郑簠之印（白）、脉望楼（朱）

　　鉴藏印:明存阁珍藏书画（朱）

　　作者简介:郑簠（1622-1693），字汝器，号谷口，江苏上元（今南京）人。原籍福建莆田，明洪武间祖父一辈迁至金陵（今江苏南京）。清代书法家。为名医郑之彦次子，深得家传医学，以行医为业，终学不仕，工书，雅好文艺，善收藏碑刻，尤喜汉碑，倾尽家资，家藏碑刻拓片有四大橱。包世臣《国朝书品》将其与金农的隶书同列为“逸品上”，后人称之为清代隶书第一人。

　　郑簠（1622—1693）和朱彝尊（1629—1709）无疑是清初隶书变革风气的两位主要代表人物，当时虽有王铎、傅山等人力图突破明人旧习，然隶书一道的基本现状依然还是“寥寥知解八百祀，尽失古法成今斯”。郑簠原籍福建莆田，其为名医之子，故终身不仕以行医为业，《书林纪事》载其“家藏古碑，积有四橱，摹拟殆遍”，清初隶书从延续明人遗绪转向学习汉人，郑簠勤勤恳恳的“摹拟殆遍”正是先声。然后他又跟身为著名文学家、词人、学者以及翰林院检讨的朱彝尊（1629-1709）相互探讨，朱彝尊对汉隶作出方整、流丽、奇古的风格类型划分，在两人的共同践行下，汉隶之学自此逐渐复兴。郑簠《孟浩然游终南翠微寺空上人房》隶书轴为其典型风格，从中可见融合了《曹全》《刘熊》《史晨》等汉代名碑的信息，尤其是那种在隶书中参以行草笔法，强调用笔轻重对比以及字形姿态变化的特点，令其书风兼具绮丽飘逸与古朴率真的趣味，确为独步清初的一面旗帜。相较郑簠的放逸，朱彝尊的隶书则以《曹全》的流丽为基调，其所书“小量怕从人斗酒，拙书长羡客挥毫”隶书七言联用笔松秀严谨，气质温文醇雅，虽也在局部保留篆书写法以求奇古，然与明人的笨拙板滞早有云泥之别。

　　进入乾隆时期，随着政局的稳定、经济的发展，文化艺术终于再次迎来历史性的活跃局面，此时，访碑、收藏、刻书之风日炽，金石书画的也正式进入繁盛缤纷的阶段，“扬州八怪”“西泠八家”以及钱坫、伊秉绶、阮元等人相继登上历史舞台。到了嘉庆、道光年间，随着阮元《南北书派论》《北碑南帖论》以及包世臣《艺舟双楫》等重量级学术成果的推出，碑派书法经历了从萌芽到理论全面建立的快速发展，清后期书坛的主流以及艺术的审美自此完全改变。

　　LOT 313

　　金农（1687-1763） 行书诗稿

　　镜心 水墨纸本

　　18×14.5cm×2 约0.2 平尺（每幅）

　　估价:RMB: 150,000-180,000

　　款识:堇浦老先生赏予此诗，因录奉寄所以投知音也。稽留山民金农。六月廿四日稿，越二日书。

　　释文:《夏日玛瑙寺访元僧芳洲后仆夫泉同人分韵得青字》（诗略）

　　作者简介:金农（1687-1763），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等。清代书画家，扬州八怪之首。嗜奇好古，收金石文字千卷。工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。著有《冬心诗集》《冬心随笔》等。