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晚清篆刻，承前启后，蔚为大观。吴让之、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、徐三庚、胡镢六家者，皆以刀为笔，以石为纸，融金石之气于方寸之间。其时国运维艰，而艺事不衰，诸子或承皖浙遗绪，或开新风先河，各逞奇崛，互竞精微。篆刻一艺，自秦汉以降，代有兴替，然至此六家，方集其大成，兼以变法，遂成后世楷式。盖金石之学昌明，碑版鼎彝迭出，印人得窥古法渊薮，故能超迈前修，别立门户，诚篆刻史中一大转捩也。
吴让之、赵之谦二子，首开风气。让之得邓石如真传，运刀如笔，婉转流丽，印面多存书卷之气。其朱文尤妙，若《观海者难为水》诸作，疏密相生，方圆互济，皖派正宗至此而极。叔孺尝言"让翁刻印如作草书"，诚非虚誉。赵之谦则兼通书画，以碑版镜铭入印，破浙派陈规。尝取汉砖钱币文字，参以六朝造像法，所作《悲盦》《二金蝶堂》诸印，奇崛古拙，开"印外求印"之途，后之黄牧甫、齐白石皆承其绪。
黄牧甫、吴昌硕继起，各树旌旗。牧甫治印以简驭繁，光洁挺劲，尤擅仿古玺。其印文多取金文大篆，章法疏朗如星汉列宿，虽极工致而气韵生动，岭南印风自此而变。吴昌硕则熔石鼓、封泥于一炉，苍茫浑朴，自成家数。其用刀如凿，斑驳如风雨蚀石，《缶庐》《苦铁》诸印，真气弥满，若大将运斤，开海派印风之先。二子一南一北，各臻绝诣，后世所谓"黄派""吴派"，皆自此分宗。
徐三庚、胡镢二家，别具风神。三庚篆法婀娜多姿，若吴带当风，布局多取斜势，虚实相生。《徐三庚印》《褱米山房》诸作，飘逸处似飞仙舞袖，遒劲处如屈铁盘丝，浙派新境至此而开。胡镢刻印谨严工稳，尤精小印，尝以切玉法作细朱文，《胡镢长生》《松窗》诸印，精微处见毫芒，工整中含古意，虽不主奇崛，而自得雅正之趣。二子皆能于时风之外，自辟蹊径，足见晚清印坛兼容并蓄之气度。
综而论之，晚清六家者，上承秦汉玺印之正脉，下启近代篆刻之新章。吴让之得皖派之醇，赵之谦启碑法之变，黄牧甫立岭南之宗，吴昌硕成海派之雄，徐三庚续浙派之脉，胡镢守雅正之道。六子并立，如岱华竞秀，各极其妙。其于章法、刀法、篆法之创变，实为篆刻开数百年未有之局。今之印人，犹奉为圭臬，盖其能通古今之变，成一家之言，使方寸之地，具万千气象，诚篆刻史中不可逾越之高峰也。
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吴让之为张文梓刻“海陵张文梓树柏印信”
材质:寿山石
3×3×5.3cm
估价:RMB 1,200,000-1,800,000
印文:海陵张文梓树柏印信
边款:让之
出版:
1.《晚清四大家印谱》，方节庵辑，宣和印社出品，原拓本。
2.《丁丑劫馀印存》，卷十六第十四页，1937 年俞序文、高洛园、丁辅之、葛昌楹编辑。
3.《中国篆刻丛刊·吴让之》卷二 P49，二玄社，1982 年。
4.《篆刻艺术浅谈》P114，席继忠著，中国广播电视出版社，1992 年。
5.《传朴堂藏印菁华》P133，上海书店出版社，1999 年。
6.《中国历代篆刻集粹·邓石如、吴让之》P120，浙江古籍出版社，2007 年。
7.《中国鉴藏家印鉴大全》（上）P369，钟银兰编，江西美术出版社，2008 年。
8.《怀玉印室藏印选》，小林斗盦编，2009 年。
9.《西泠印社总第 25 辑篆刻文献学研究、小林斗盦纪念专辑》P53， 西泠印社编， 荣宝斋出版社，2010 年。
10.《明清流派印技法三十例》P18，周赞著，安徽美术出版社，2011 年。
11.《金石同寿——西泠印社 110 周年纪念》P99，西泠印社出版社，2013 年。
12.《中国篆刻 3 邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚》P73，墨宝图书编，湖北美术出版社，2016 年。
13.《晚清四大家印谱》，《师慎轩印稿》第 33 页，上海书画出版社，2019 年
14.《中国篆刻技法丛书——吴让之篆刻及其刀法》P14，于良子编，西泠印社出版社，2020 年。
备注:葛昌楹旧藏，方节盦递藏，小林斗盦递藏，小林斗盦题签。
说明:葛昌楹（1892-1963）字书徵，别署晏庐、望葊。他是浙江平湖人，家族世代对古籍善本和名人书画情有独钟。葛昌楹的祖父葛金烺（景亮）和父亲葛嗣浵（稚威）都热爱收藏，只要遇到心仪之物，不惜倾囊购买。葛昌楹在家中设立了“传朴堂”和“爱日吟庐”，专门收藏经籍方志和古今法书名画。据传，他的藏书多达五十万卷，其中善本旧椠被商务印书馆元老张元济（菊生）誉为“浙西之冠”。
方节盫（1913-1951），名约，又名文松，号节盫，斋称为唐经室。浙江永嘉人。与胞弟去疾和从兄介堪均为西泠印社早期社员。纵观方节盫的一生，以宏扬我国的印学、推动篆刻艺术为主，可谓印坛功臣。只是关于他的文献资料却寥若晨星。在《西泠印社志稿》上有传如下:“方约，一名文松，字节盫。岩从弟。从吴熊游。能精制印泥，设宣和印社于沪上”。编拓印谱有《伏庐藏印》《明清名人印谱》《胡匊邻印谱》《徐星周印谱》等数十种。
作者简介:吴让之（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。