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　　因此，宋荦推荐王云成为宫廷画家的时间，极有可能是1687年在江宁布政使任上，而王云归里则可揣是1704年，期间正好十七年。宋荦任职江宁布政使前后仅短短六个月，亦足见王云绘事高超，故能很快受到同样醉心文艺的宋荦青睐。根据王云的传世画作，其山水、花鸟、人物无所不精，“界画”远师李昭道、宋院体画，近学仇英、唐寅等，取法诸家，精细入微；而“写意山水”则受吴门画派影响，呈现出清雅的面目。同时，得益于“界画”对于结构、造型的准确把握，王云的山水既能状物之本真，亦能兼得文人意趣，可谓形神完足。

　　此外，由于供奉内廷长达十七年，王云得以有机会长期观摹、临习清宫包罗万象的书画珍藏，又因绘《康熙南巡图》，可与多位彼时最顶级名家相互请诣，对于绘事助益极大。其作品以晚年所作造诣最深，亦最为精彩。北京故宫博物院藏康熙三十二年（1693）王云与王翚等六家合作《桃柳禽鱼图》，中国台北故宫博物院藏康熙三十九年（1700）王云与王翚合作《临陆治桃花鸳鸯图》。

　　王云卒年不详，雍正十三年（1735）犹作《群仙图》，时年八十四岁，可知得享高寿。本幅《溪山无尽》，题识“丁巳杏月写为思翁学长清正”，署款“清痴弟王云”，《江都县志》载“清痴”为其供奉内廷得康熙谕旨后始以自号，故此应是乾隆二年（1737）旧历二月“思翁学长”所作，为目前已知可见王云有纪年的最后一件作品，时八十六岁，或为存世绝笔，意义重大。

　　“思翁”暂不可考。称“学长”属于尊称，亦指同道。同时期，吴叔元，字思堂，号思翁，又号金山翁，流寓仪征（今扬州）。能诗，工篆书，尤擅书画，笔力苍浑。或可作参考。沈周为“吴门画派”巨擘，文徵明、孙克弘、宋旭等皆受其风格影响。画坛素有“粗文细沈”之说，可见沈周的山水作品分“粗笔”“细笔”二路。是作即有石田翁细笔意韵，手卷形式，设色清雅，群峰连绵逶迤，江河静谧缥缈，数组高士，或对坐闲谈，或山野弈棋，或携琴访友，俱充盈文人雅逸之思，亦见清幽。

　　近景处，山石嶙峋，肌理皴擦，古松斜延，枝干粗壮，淡墨勾勒松皮苍老形态，藤蔓垂落，细密松针如蟹爪，石青敷色，苍翠劲利，其后古树，叶片淡墨稍作晕染，与松前后掩映，富有层次，而山径曲折，山峰矾头浓淡墨点苔。继而大部留白，高士泛舟垂钓，有渔隐之境。远山淡墨晕染，烟波浩渺。笔法细腻，如高士钓竿的滑轮结构亦作表达。

　　中景处，峰峦叠嶂，不以雄奇为盛，而是取其厚重磅礴。山麓下密林参天，通过色彩之浓淡，表达虚实，中间山路留白，得光影、透视效果，亦予人以想象空间。岸旁屋舍错落，掩映于柳树与竹林之中。临江屋内，两白衣高士对坐，屋外小舟停弋，墨线勾勒水波纹，线条灵动。而屋舍的勾勒，屋面、窗棂等皆有细致刻画，较为真实的反映出建筑物的特征，此则亦可见王云深厚的“界画”功底，乃有此精微体会。