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　　谢时臣（1487-1567后） 麦舟兼赠

　　设色绢本 立轴

　　184×100.5cm 约16.6平尺

　　估价:RMB 3,000,000-4,000,000

　　题识:麦舟兼赠。谢时臣笔。

　　钤印:谢氏思忠（白）（参见《中国书画家印鉴款识·谢时臣》20印，1531页）

　　出版:

　　1.《神州大观续编·第七集》，1928年。

　　2.《历代名花大观·山水轴》130页，1997年。

　　3.《南画大成》第6卷，1384页，广陵书社，2004年。

　　4.《历代名画大观·山水轴》，1997年。

　　5.《南画大成·山水轴》第9卷，2010年。

　　6.《中国妈妈的唐诗课》，2017年。

　　7.《殷商文化之源历代书画选》，2022年。8.《山水画集》。

　　谢时臣（1487-1567后），明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人，能诗，善画，长洲（今江苏苏州）人。工书法，长于隶书。山水法沈周，得其意而稍变。笔势豪放，设色浅淡，人物点缀，冲和潇洒。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。

　　“麦舟兼赠”是一个典故，北宋诗人石曼卿穷困潦倒，范纯仁奉父亲范仲淹之命到苏州一带收麦子，顺路探望石曼卿，得知其难处，特将麦、舟相赠，传为一时佳话。谢时臣采用了一种全景式构图，远景是两岸夹一江，山峰连绵不尽，墨色秀润，山石外部轮廓线与皴擦完美结合。山石用披麻皴兼小斧劈皴，以湿墨渲染，树木分为夹叶树、蟹爪树，树干用笔苍劲挺拔，树叶勾勒线条上柔刚相济，山石的苔点上则浓墨点簇而成。江上有盘旋的鸿雁，有的依枝而栖，有的盘旋飞翔。近景数株枯树之下有童仆侯门，右边戴幞头者为范纯仁，左边穿孝衣者为石曼卿，后有侍童挑担者与手捧小麦者立于石桥之上，运粮之船泊于丹阳珥渎河，茂密的水草掩映其间。整体构图井然有序，逐渐过渡，有引人入胜之感，可谓谢时臣拟古的代表作。

　　文伯仁自号五峰山人，为文徵明从子，幼承家学，时发巧思，善画山水，以其高超的画艺而声名卓著，有青出于蓝而胜于蓝之誉。文伯仁善于学习，画法精湛，笔力劲健，时人评曰:“作山水笔力清劲，岩峦郁茂，擅名不在衡山之下”，可谓中肯。他的山水画面貌可以分为两种，一种是细笔山水，画法自文徵明而来，略加变化，笔墨细秀清劲，风格疏朗，多有个人情趣的流露；一种仿元代王蒙画法，层岩沟壑，皴点繁密，且能做到繁而不乱，画面郁郁苍苍，得黄鹤山樵之真髓。

　　LOT 620

　　文伯仁（1502-1575） 溪山访友图

　　设色纸本 立轴

　　169×63cm 约9.6平尺

　　估价:RMB 800,000-1,200,000

　　题识:五峰文伯仁写。

　　钤印:德丞（朱）、五峰山仙（白）

　　鉴藏印:寔夫鉴定印（白）、松陵朱柳塘珍藏（白）、豫章郡图书印（朱）、罗世良印（朱）、叶心农(朱)、芝陔审定(朱)

　　出版:《名人书画集 第廿七集》，图版3，商务印书馆，民国十六年（1927年）版。

　　说明:本拍品为清代罗明伯、朱逢泰、李在铣旧藏，后为近代实业家叶心农旧藏。

　　1.罗明伯（清），亦名罗世良。豫章望族。善鉴赏，所藏书画甚富，尤喜吴门作品。此人鉴藏印曾多次出现于明代吴门作品中，如两方钤印著录于清人睿颐《梦园书画录·卷九》明沈周绘《湖山卷》上。

　　2. 朱逢泰（活跃于清乾隆至道光年间），字钧阊，号柳塘，别号笠泽外史，室名画石轩。松陵(今江苏吴江)人。工于诗文，兼擅绘事，家有藏画，精鉴赏。善画山水，醉心于明吴门四大家，笔法疏秀，兼擅花卉竹石，著有《画石轩诗集》《画石轩卧游随录》。

　　3.李在铣(1818-1909)，名侯，字芝陔，号六亩道人，河北涿鹿(今属河北张家口)人。曾任涿州知府。富收藏，与翁同龢、宝熙等名士交善。赵孟頫《秀石疏林图卷》、燕文贵《江山楼观图卷》、鲁宗贵《吉祥多子图》等宋元巨制，都是李在铣旧藏。

　　4.叶心农（近代），民国著名实业家，锡尔康公司股东，中医学会选定执监委员。喜书画，收藏甚富。与来楚生等名士交好。

　　出版物

　　文伯仁（1502-1575），明代画家，字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客，汉族，湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明侄子。工画山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟頫），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之，名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉，唯构图时有塞实之感。善画人物，亦能诗。

　　《溪山访友图》的山峦与湖溪在布局上安排的较为繁复，形成一种纵深感，别有新意，观之奇崛，画风幽致。山石多用披麻皴，显得比较柔和，画面清新淡雅，用墨较润。独木桥上，一位高士正在回眸观望，似乎在寻找未到的友人。画面最近端，一人正在引导一位文士前行，后有一仆人随行，仆人肩头前后各有漆盒、书卷。画的气息较为雅致，山峰耸立，波光潋滟，一片平和。这件《溪山访友图》的水的画法十分精湛，笔墨工细，设色淡雅，承袭元人真传，形神俱似，且能自出机杼，为其得意之作。1927年出版于《名人书画集》第二十七集。

　　邢侗为晚明四大书法家之一，与董其昌、张瑞图、米万钟并称为“邢张米董”。万历二年（1574），邢侗二十四岁，就以一手好字考中进士，“殿试策，书法擅场，主者惊异，卒置榜尾。”这个时候的书风，按他自己的说法，是学王宠。他在《题王雅宜墨迹》中说:“王履吉书元自献之出，疏拓秀媚，亭亭天拔。即祝之奇崛、文之和雅尚难议雁行。矧余子乎。余三十许时，实谙此法。久之易辙，改途茫然。”可见他是先学王宠，其后才上追晋唐的。存世邢侗书法多为其隐退之后的临书，大多不落年款，如《来禽馆真迹续刻》所称“盖先生壮岁临二王，肖其形神，海内传之。”这件行书《五律》为邢侗自运之作，尤为难得。