国丰福德国际拍卖公司快速交易成交金额

名称:国丰福德国际拍卖公司快速交易成交金额

供应商:哈布斯堡国际拍卖行

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产品编号:220958641

更新时间:2025-06-02

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详细说明

  国丰福德国际拍卖公司快速交易成交金额

  张灵此《看耕图》用笔细腻古雅,树石皴法与唐寅如出一辙(如台北故宫博物院藏《空山观瀑图》)。更重要的是这张《看耕图》很能反映张灵的绘画思想。画上张灵题诗曰“主人好依栏杆看,辛苦耕耘是我侬”看似讽刺主人,实则並非如此。他曾做《秋林高士图》赠予善作伪画的袁孔璋,若以“高士”讽刺袁孔璋,则何必允诺为其作画,所以他必定珍视与袁氏之谊,而以高士相赠。故张灵虽写耕耘之苦,画面却表现出一种切实的农耕之乐。“辛苦耕耘是我侬”与画“高士”予袁孔璋一般,是张灵一贯的自解罢了。如此的生活气息使得张灵的隐逸较前人更近一层,相比于前人借农耕、渔父而实写隐逸士人,张灵的画中农耕之乐仿佛可以实现真正的超世,如此“凡俗”成了真正的“清高”。张灵虽离经叛道但画作却不怪诞离奇,反而富有浓郁的生活气息,尽显文人的清雅之趣。若将其人、其画一同参悟,确实颇值玩味。又此轴经邱永和、庄严、那志良、李霖灿、江兆申等上世纪台北故宫博物院专家过眼,代表了台北故宫中国画研究届对张灵作品的普遍共识,实为难得的精品。

  蓝瑛为“浙派”大家,擅长山水、花卉、兰石,师法宋元名家,影响深远。他早年主要得力于黄公望,《图绘宝鉴续纂》评价其“画从黄子久,入门而醒悟”,中年自立门庭,上窥晋、唐、两宋,遍摹元代诸家笔法,集取优长,各极变化,晚年渐趋疏宕。画风又有多种面貌,有些作品笔墨含蓄隽雅,有些作品青绿重设色,画法工细,色调浓丽,愈老而愈工。他兼工人物、花鸟、兰竹、俱得古人三昧。曾说:“画家要酝酿古法,落笔之倾,各有师承,略涉杜撰,即成下略,况于能秒。”他力追古法,且能融会贯通,自成风范,对以后的明末清初绘画影响很大。

  LOT 610

  蓝瑛(1585-1664)蜀山飞雪

  设色绢本 立轴

  190×95cm 约16.2平尺

  估价:RMB: 1,800,000-2,500,000

  题识:蜀山飞雪。西湖外史蓝瑛法范华原。

  钤印:蓝瑛之印(白)、田叔父(朱)(参见《中国书画家印鉴款识·蓝瑛》42、45印,1554-1555 页)

  鉴藏印:两方漫漶不辨

  蓝瑛(1585-约1666),字田叔,人物画像,号蝶叟,晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农,所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘(今浙江杭州)人。是浙派后期代表画家之一。工书善画,长于山水、花鸟、梅竹,尤以山水著名。其山水法宗宋元,又能自成一家。师画家沈周,落笔秀润,临摹唐、宋、元诸家,师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲,气象峻,与文征明、沈周并重。其画派在晚明影响甚大,传其画法者甚多。

  蓝瑛《蜀山飞雪》布局高远精深,点染别致,其作品厚重自然,意蕴深远,无论构图,用笔、技法都功力精湛,艺术特色十分鲜明。作者自称是仿范华原笔意,即指北宋的范宽,存世有范宽《雪景寒林图》,描绘的也是雪景,蓝瑛可能见过。画中的山头略有北宋山水的气势,山顶布满矾头,其下为险峻的关口,崇山峻岭之间,有两位高士在树下骑驴前行。崇祯七年(1634),蓝瑛还为友人画过一幅《蜀山行旅》,并题画跋:“钩粉为雪起于张僧繇,范长寿继王摩诘。”范长寿是唐初画家,师法张僧繇,善画道释、人物,尤善画风俗故实,蓝瑛虽号称是学范宽,其实还是自家画法,可谓借古开今。

  谢时臣是活跃于明中期的全能画家,兼善诗书画,工山水,尤其擅画水,多作长卷巨幛,峰峦雄伟。姜绍书《无声诗史》评价其“善画,颇有胆气,长卷巨幛,纵横自如。”朱谋垔《画史会要》卷四载:“谢时臣,号樗仙,苏州人。山水树石宗梅道人,苍古有气概。亦能诗。”《明画录》载其:“屏障大幅,有气概,而不无丝理之病。此亦外兼戴吴二家派者。”与当时文人画家足迹少出苏州不同,谢时臣遍游名山大川,得自然之助,作品苍古有气概。其画作画面多根据诗意来描绘。据文献记载,严嵩所藏明人山水人物书画中,戴进作品达90轴,吴伟64轴,沈周34轴,文徵明61轴,唐寅12轴,仇英13轴,而谢时臣作品则有46轴之多,可见谢时臣绘画在当时的受欢迎程度。