哈布斯堡国际拍卖行展览交易2025
黄宾虹（1865-1955）
画赠唐天如《复岭重峦》《溪山渔隐》山水对屏
1939、1938 年作 设色纸本 立轴
74×31cm×2
估价:RMB: 2,800,000-3,200,000
《复岭重峦》出版:
1.《海派绘画大系》第10册，图版16，上海书画出版社，2016年版。
2.《朴存画集——纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》第12页，浙江人民美术出版社，2020年。
3.《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》第86 页，西泠印社出版社，2022年。
《溪山渔隐》出版:
1.《朴存画集——纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》，第18页，浙江人民美术出版社年，2020 年。
2.《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》，第87 页，西泠印社出版社，2022年。
说明:
1. 上款人“天如先生”即唐恩溥（1877-1961），字天如，广东新会人。少年举孝廉，后为国史馆总裁。历任广东高等学府教职。晚年移居香港，曾任香港红十字会会长。工诗擅书，香港艺术馆藏有其书法。与文化艺术界来往频仍，与黄宾虹过从尤见密切。唐天如自述，自结交这20余年以来，累计“所蓄宾虹画至数十帧”。唐天如收藏黄宾虹作品，辄喜钤盖一方“藤香室”白文印。唐天如曾得晚清收藏名家潘仕成室号“听颿楼”之旧匾，复倩宾虹为之补图，曾于三年内三写〈听颿楼图〉送赠。一九五八年五月，香港举行黄宾虹作品欣赏会，汇集本港藏家之精品，被喻为四九年后在海外最重要的黄氏作品个展，其中十余件即借自唐氏。
2.“揽秀楼”、“无为散人”为张稺琴收藏印。张稺琴为唐天如好友，据张氏家人回忆，此画乃唐氏转赠予张氏。
出版物
黄宾虹《复岭重峦》《溪山渔隐》山水对屏分别作于1938、1939年，属宾翁蛰居北平时期之佳构。北平时期是画家艺术历程的重要阶段，1937年，画家应邀赴北平鉴审故宫藏画，不料“七七事变”爆发，身陷旧京，这一阶段，他伏案钻研带在身边的近万纸游历写生稿，兼取前贤佳处，潜心锤炼笔墨，艺事日进。
《复岭重峦》写于1938年，绘严陵（今杭州建德、桐庐、淳安）景象，为黄宾虹早年常游历写生的浙江风景。画取高远视角，构图繁密而不拥塞，近处坡岸杂树恣肆生长，视线沿左侧山径而上，一位高士策杖独行桥上，通往前方书斋；远景峰峦壁立，浮云缭绕，高处楼阁数间，暗示山径之所向，与近景呼应。山间的云气、瀑布，近处的溪水，以留白表现，为画面透气之所在，兼区分层次。此作中已开始“水墨丹青合体”的尝试，将石绿、赭石混以墨色皴染山峦，呈现“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果，表现出江南山水岚翠交映、腴润华滋。
作于1939年的《溪山渔隐》则呈现出另一种面貌，构图和笔墨均做减法，笔法纵逸，浅绛设色，注重笔力的表现。构图接近其后期常见的“左山右水”，近处坡石纠结而起，上生杂树，后方山峦起伏，远山以湿笔淡抹，江畔渔船撒网，文士乘坐一叶扁舟，悠然江上，意境幽渺。
黄宾虹总结用笔之法，是“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山堕石。”此幅用笔，柔韧圆曲，绵中带刚，墨色则融入用笔之中，平和温润，或许正表达出身处乱世的画家，内心对平静生活的渴望。此二幅互为对照，可观这一时期画家的艺术探索，出入南北宗，不拘一家之法，将“古迹与游山写稿融会一片”，致力对笔法、墨法的突破。
有关这次风格变换，唐天如在《息茶庵图卷》（杨作甫旧藏）跋中有特别提到:“迨夫（黄宾虹夫子）晚年，更造平澹，笔墨之痕，几于俱化矣。去岁寄余一书，谓此来作画深有悟于古人以简御繁之妙，所得境界，顿与前异。又谓近十年来多游名山水，胸中浩然，归辄求观宋元人名画以会其趣。”
特别标注的这一句值得注意，事关《复岭重峦》和《溪山渔隐》的线索。这段跋文写于1940年，唐氏在跋中称黄宾虹去年（即1939年）寄信给他。黄氏在信中分享自己最近对于作画中的“以简御繁”有较深体悟，这件赠与唐天如的《溪山渔隐》简笔山水，恰好作于1939年冬日，可以推测，此作应是随此信一并寄出，信文配以画作，能让唐天如对于黄宾虹此时心得有一个较为直观的感受。若1939年只是一纸书信，并无画作付邮，仅凭文字，恐怕唐天如也很难在之后发出“所得境界，顿与前异”的感叹。而“顿与前异”又说明唐天如在欣赏《溪山渔隐》的同时，需要之前的黄氏山水作为比较对象，感受差异。根据上述唐氏收藏表单来看，在早于《溪山渔隐》的作品中，创作时间最为接近的正是《复岭重峦》。又恰好此二作所展现的正是截然不同的画面风格。有道是无巧不成书，当很多看似巧合的事叠加在一块，就成了必然。
LOT 691
黄宾虹（1865-1955）九华秀色
设色纸本 立轴
96×40.5cm
估价:RMB: 300,000-400,000
说明:
1.乐古—中国古代书画中Lot.444、琳琅—重要中国书画及古籍夜场中Lot.602、Lot.691、Lot.709为存仁堂旧藏。存仁堂主人对华夏文物饱含赤忱，精研书画、瓷器、漆器、珐琅器等艺术品类。其收藏体系宏富，珍品云集，始终恪守递藏有序、流传有绪的理念。2006年，经中贸圣佳释出王鉴《溪云初起》与谢时臣《寒山万木》，轰动艺林；时隔近二十载，存仁堂再度携手中贸圣佳，释出四件珍藏，助力华夏文脉传承。
2.此作为故宫退赔。
3.上款人“嘉德先生”即黄嘉德（1908-1993），著名作家、翻译家、大学教授，笔名蓝萍心、默然。福建晋
江潘湖湖口田洋人。1908年10月15日生于潘湖田洋。1931年毕业于上海圣约翰大学英文系。后任圣约翰大学助教、副教授、教授，文理学院副院长，文学院副院长等。译作有《萧伯纳传》、萧伯纳的《乡村求爱》等。
据《黄宾虹年谱》载，黄宾虹与黄嘉德二人在四十年代常有书信往来，黄嘉德曾致信赞其“先生为吾国艺坛领袖”，又回函“承惠赐大集印拓一册”……黄宾虹在与粤籍友人黄居素和吴仲坰的信中亦时常提到黄嘉德，其中大额金钱、重要书画等往来常由其代转。
《九华秀色》依画面风格约作于四十年代初，此时，黄宾虹“伏居燕市，谢绝应酬，惟于故纸堆中，与蠹鱼争生活，书籍、金石、字画，竟日不释手。”完成“白宾虹”向“黑宾虹”转变，此作正呈现出这种转变。
画中奇峰兀立，静水环绕，山间草木华滋，气韵浑穆。近处山岩高台上，虬松自岩罅生出，亭台边，两位文士正赏景论道，合“吾将于此巢云松”诗意。全作笔致灵动，勾勒松快，点厾沉着，山岩以淡墨勾皴，繁密的浓墨点苔，加深黑白、虚实对比；山峦之间云气、江面，则以留白法示意而出；淡墨加赭色绘出参差朦胧的远山，将画境推向深远；设色清和古雅，略染花青、赭石，区分山石阴阳。将出入前贤的笔墨积累和游历所得熔炼笔下，既不拘泥形象，亦不脱离形象，是真山实水的笔墨化，亦是笔墨化的山水，构筑出画家理想中的秀美幽胜之景。