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　　二十世纪二十年代，黄宾虹绘画风格仍留存早期受“新安派”影响的痕迹，呈现清逸疏朗之态。彼时他虽遍临古人佳作，对传统技法钻研颇深，但在风格上尚未形成显著突破。其画作线条圆润，笔势纵横间有洒脱之意，枯湿兼施的用墨使画面清朗疏阔，山水形象明晰，保持着传统山水画的典雅范式，尽显文人画的文秀韵味。

　　步入三十年代，黄宾虹艺术风格迎来关键转变，他的画面出现抽象自由线条，开始注重墨与线的变化。这一时期，他多次在画作题跋中谈及宋、元绘画“浑厚华滋”的美学风格，将其视为中国画学正宗，并逐渐以此为追求目标。此前风格中的“清逸疏朗”，那种清新明快之感，逐渐被 “浑厚华滋”带来的粗犷、自由表现所取代，他在绘画实践中深入探索笔墨变化，力求展现山川雄浑厚重，为风格转型奠定基础。

　　到了四十年代，黄宾虹的艺术风格基本成型并趋于成熟稳定。他继续深化对“浑厚华滋”的诠释，在用笔上融入篆籀之意，凝重高古又不失刚健婀娜；墨法上，破墨、积墨、宿墨运用愈发精妙，画面呈现出“黑、密、厚、重”的特质，以繁复笔墨构建出山川浑然之气趣，成功塑造出极具个人标识性、浑厚华滋的独特艺术风貌，完成从早期清逸向雄浑厚重风格的彻底转变，在中国画坛独树一帜。

　　值此黄宾虹160周年诞辰之际，中贸圣佳2025春季三十周年庆典拍卖精心呈现数件宾翁佳构，尤推唐天如旧藏珍品，既是宾翁艺术风格转变的例证，又是宾翁与其好友唐天如数十年友谊的见证，诚邀各位藏家品鉴。

　　黄宾虹

　　唐天如

　　琳琅——重要中国书画及古籍夜场

　　LOT 681

　　黄宾虹（1865-1955）临水读书图轴

　　1921 年作 水墨纸本 立轴

　　130×44.5cm

　　估价:RMB 550,000-650,000

　　出版:

　　1.《藏真·创刊》，第19页，上海人民美术出版社，2005年版。

　　2.《上海艺术家》，第165页，上海艺术研究所，2007年版。

　　3.《二十世纪中国学院派绘画》，第44页，上海书画出版社，2007年版。

　　4.《海上绘画一世纪》，第102页，上海书画出版社，2007年版。

　　5.《海派绘画》，第176页，上海人民美术出版社，2013年版。

　　6.《退潮有痕·黄宾虹的笔性探微与鉴赏》，第64页，安徽美术出版社，2021年版。

　　说明:

　　1.Lot.670-682为怀菊草堂藏历代书画

　　2.本作为唐天如旧藏并题签条。

　　唐恩溥（1877-1961），字天如，广东新会人。少年举孝廉，后为国史馆总裁。历任广东高等学府教职。晚年移居香港，曾任香港红十字会会长。工诗擅书，香港艺术馆藏有其书法。与文化艺术界来往频仍，与黄宾虹过从尤见密切。唐天如自述，自结交这20余年以来，累计“所蓄宾虹画至数十帧”。唐天如收藏黄宾虹作品，辄喜钤盖一方“藤香室”白文印。唐天如曾得晚清收藏名家潘仕成室号「听颿楼」之旧匾，复倩宾虹为之补图，曾于三年内三写〈听颿楼图〉送赠。一九五八年五月，香港举行黄宾虹作品欣赏会，汇集本港藏家之精品，被喻为四九年后在海外最重要的黄氏作品个展，其中十余件即借自唐氏。

　　出版物

　　黄宾虹与唐天如之交游，以三十年代间最为频密，而唐氏对黄宾虹画作之喜爱，涵盖不同时期，今见其藏最早黄宾虹画迹，可考者为1918年，《临水读书图》作于1921年，当为画家捡旧作见贻，入“藤香室”收藏。

　　本幅为画家壮岁纪游之作，题识中“赤松”位于浙江金华，黄宾虹生于斯、长于斯，后因家变迁回原籍安徽歙县，此后经年，多次回金华游名胜、访亲友。《临水读书图》可谓黄宾虹回乡之游的见证，写家乡山水，信手拈来，别有情结。画面体悟古人兼师造化，山体用细长的披麻皴擦出，杂树草木层层点染，笔笔分明，繁而不乱，笔墨风格已从明人的“枯硬”向元人的松秀转变，得北苑、大痴遗韵。这一时期画家更加重视游历写生，是画为金华之游后所写，又有来自自然的鲜活气息。

　　此作落款“宾谼”，在黄宾虹作品中少见。据《黄宾虹年谱》载，1917年夏，黄宾虹易字“宾虹”，一度署“宾谼”，今见其作品如此署款者，多在1910年代末至1930年代初。