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　　民国 张志汤 粉彩霞光满谷图中堂山水瓷板

　　板:101×45厘米

　　框:130.5×59.5厘米

　　钤印:乾隆御览之宝、张志汤画

　　估价:RMB 800,000-1,200,000

　　著录:《景德镇瓷板画精品鉴识》，2003年上海书画出版社，2003年，P196。

　　备注:北京2011年秋季拍卖会 lot5599，成交价345万。

　　民国时期，此尺寸大中堂瓷板业内称为米板，因烧造难度颇大，所以目前面世寥寥可以枚举，皆为民国时期头部瓷绘艺术家精心创作。

　　瓷板质精釉润，以精湛的粉彩技艺绘就霞光满谷图。作品无论是构图亦或笔法，皆师法宋元，画面爽朗富丽，着色如宝石之光，灿烂夺目，精妙绝伦，为张志汤扛鼎精品。

　　张志汤（1893-1971），画室名亦陶斋，江西婺源人。景德镇瓷绘大家，与珠山八友齐名，系民国及解放后院派领军人物。1901年入景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得见宋元绘画的珂罗版印刷品，技艺大进。1935年任浮梁陶瓷职业学校教师，1945年在江西省立陶专工作，1946年主笔绘制蒋氏为盟国首脑赠送的国礼瓷，时称蒋氏御用画师。建国后任景德镇陶瓷学院教授，桃李满天下。张氏山水画笔法工细，构图谨严，极具宋元名画风采。

　　霞光满谷图中，张志汤继承传统，画面细致入微，并充分体现出北宋时期院画风格之工整与严谨。远处山峦叠嶂，霞光弥漫，层层递进；中景平波寂江，山野茅舍，小桥横截，鸿雁翔荡；近处古树参天，岸石磊磊，高士扶窗凝望，秋思绵绵，江边渔舟唱晚，悠然自得。此图可谓笔精墨妙。所绘人物细小如豆，却姿态分明；飞鸟只轻轻一点，即具翱翔之势。笔触绵而不虚，密而不杂，意境幽淡明润，清雅隽永。全图刻画工细，无一笔懈怠。设色层层叠加，质感凝重，与整幅画的青绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。是民国时期仿宋元宫廷院派画派煌煌巨制，颇为难得。

　　凡是张氏临摹之佳作，必钤清宫内府典藏书画玉玺“乾隆御览之宝”椭圆朱文篆章，左下方钤「张志汤画」白文印章，往往隐于山石花树间，如此为之，完全摹仿宋元风格和臣字款贡绘书画的做法。

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　　19-20世纪 珐琅彩竹石图壶

　　长:17.7厘米 高:13厘米

　　题识:陶情淑性。非烟非雾一林碧，似雨似晴三径凉。

　　钤印:仁和、乾隆翰宸、惟精惟一

　　底款:乾隆年制

　　估价:RMB 200,000-400,000

　　来源:户出

　　参阅:《清宫中珐琅彩瓷特展》，雍正 赭墨竹石图小盌

　　瓷胎画珐琅彩，始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎面珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳明丽，画工精致。制作这种专供帝王和赏赐宫廷贵人赏玩的珐琅瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。

　　乾隆帝对珐琅彩瓷珍爱有加，故珐琅彩瓷器的烧制数量超过康雍两朝，所用白瓷胎仍是清宫造办处库存的上等填白瓷，由景德镇御窑厂提供。如造办处档案记载，“乾隆元年五月初二，太监毛团传旨:着海望寄信与员外郎唐英，另将烧造珐琅之白磁器烧造些来。钦此”。

　　壶身以珐琅彩绘就，墨竹穿插有序，布局构图典雅。题识宋朝白珽的《竹阴》里的诗句:“非烟非雾一林碧，似雨似晴三径凉”，很好的描绘出竹林的幽静，布置得巧妙而富有巧思，仿佛能够由小观大，见万玉藂集之势。画师以淡墨画细瘦竹竿，下短上长，粗细均匀，节理处一笔弧线强化立体效果，刚直秀劲中又有婀娜温婉之意。湖石的轮廓硬朗，墨线转折、起伏、主次、前后皆有章法，用笔沉着痛快。从文同、苏东坡到吴镇，再到清代御窑，见证着“墨竹”千年文脉传承，而墨竹所代表的中国文人清秀峻逸、挺拔洒脱的气质也由此得以延续。