中华国际拍卖有限公司中国征集征集令

　　《杨妃上马图》与《七贤图卷》作为钱选人物画重要实物资料，其艺术风格与创作技法具有典型性。通过系统比对上述作品与《西旅献獒图》在绘画笔法特征、书法题款风格、署名范式等维度的异同，有助于推进《西旅献獒图》的真伪鉴定研究。

　　上《杨妃上马图》；中《七贤图卷》；下《西旅献獒图》

　　《杨妃上马图》《七贤图卷》《西旅献獒图》均为清宫旧藏，乾隆钤印的规格与位置相近，足见其对钱选画作的青睐。构图上，《杨妃上马图》以骑在照夜白上的唐玄宗为视觉中心，构建扁长不等边三角形，并借鉴唐代分段式构图，借人物动态与情节串联，形成叙事节奏；《七贤图卷》虽未用几何构图，却以错落的人物群像，展现晋代雅集的自然韵律；《西旅献獒图》则以严谨的人物排列，突显贡獒场景的庄重。此外，三件作品均采用“无背景”留白手法，既传承唐代人物画以简驭繁的美学精髓，又为观者留下想象空间。

　　设色、线条比对:《西旅献獒图》《七贤图卷》

　　在笔墨与赋彩上，三件作品彰显钱选对“高古游丝描”的传承创新。《杨妃上马图》以春蚕吐丝般细劲线条勾勒人物，凝练含蓄中暗藏提按，红灰白主色调雅洁沉稳，融合唐画典重与元画简淡；《七贤图卷》线条灵动飘逸，行云流水间绘出名士超然气质，淡彩晕染营造雅素意境；《西旅献獒图》线描刚柔相济，借疏密虚实表现物象质感，赋色简淡却以微妙层次增强表现力。

　　三件作品恪守文人画“不假丹青之饰”的格调，通过设色浓淡、线条疏密的精妙处理，既保持统一风格，又形成独特的时代审美风格，尽显钱选对传统技法的创造性转化。

　　动态、服饰对比:《西旅献獒图》《杨妃上马图》

　　马、獒刻绘比对

　　左:《西旅献獒图》右:《杨妃上马图》

　　钱选深悟顾恺之“以形写神”精髓，于人物刻画中尽显笔墨功力。《杨妃上马图》以戏剧性构图，通过杨贵妃窘迫体态与唐玄宗关切神情的呼应，借线条疏密与衣褶走向，勾勒出帝妃间的缱绻深情；《七贤图卷》以动态各异的群像，用飘逸线描与简淡赋色，捕捉魏晋名士超然气韵；《西旅献獒图》则以异域人物造型为切入点，通过独特外貌、服饰及器物细节，展现仪式庄重与人物恭谨。三件作品均以人物神态与肢体语言为核心，通过精微笔触传递深层文化内涵与情感诉求。如《杨妃上马图》中李隆基的手部动作，与《西旅献獒图》中首位身着绛红长袍、双手交握的人物刻画相比，除手法一致外，画家还以精妙笔触勾勒人物外在形态，于细微处彰显其身份尊贵。

　　手部刻绘比对:从左到右依次

　　《西旅献獒图》《七贤图卷》《西旅献獒图》（台故本）《杨妃上马图》

　　《七贤图卷》题跋以诗入画，通过对晋人饮酒放达之态的咏叹，寄寓深沉的怀古幽思，将文学性的抒情维度融入画面，构建起跨越时空的精神对话。《杨妃上马图》的题跋则以史论式的叙事笔法，借唐玄宗与杨贵妃的故事，暗含对历史兴衰的深刻反思。体现了钱选“以诗入画”的文人画创作理念。《西旅献獒图》的题跋以自述式的题咏追溯创作渊源，将个人艺术经历与绘画史传统相勾连，既体现了元代文人画提倡的“复古”观念，又流露出岁月更迭中的创作感慨。

　　《西旅献獒图》《杨妃上马图》《七贤图卷》

　　三件作品题识在笔法、布局、署款上风格统一。行书取法晋唐，遒劲秀逸间尽显文人雅趣；行距疏朗，章法与画面构图相得益彰；题识内容虽形式有别，却均以“怀古幽思”为内核，将个人际遇、历史兴衰与艺术传承融于一体。钱选通过“诗言志、书载道、画传情”的创作实践，构建起独特的诗书画一体艺术语言。

　　03 钱选《西旅献獒图》与《孤山图卷》对勘

　　本卷《西旅献獒图》的钱选钤印，虽未收录于上博出版的《中国书画家印鉴款识》。该书中钤印仅取自《浮玉山居》《蹴鞠图》与《花鸟卷》。但笔者于北京故宫博物院所藏钱选《孤山图卷》中，发现两枚印鉴，其文字笔画粗细变化、转折顿挫形态、印面布局比例等细节，与《西旅献獒图》钤印完全一致。

　　钱选《孤山图卷》北京故宫博物院藏

　　北京故宫博物院藏钱选《孤山图卷》曾为项元汴“天籁阁”旧藏，钤盖34枚收藏印。后入清内府，外签乾隆题“钱选孤山图真迹，内府珍藏”，卷内有乾隆两处工整诗题，钤“乾隆八玺”“太上皇帝组印”等22枚清宫玺印，另有明代陈沂题引首、文徵明行书长跋及梁诗正书《御制冰嬉赋有序》。此卷随乾隆南游、北上、东巡，后陈于裕陵隆恩殿，历经离乱藏于天津张园，最终回归故宫。

　　在新中国成立后的学术整理中，《孤山图卷》鉴定结论几经变化:初期被认定为钱选晚年作品，定为一级乙等，复查后观点转为元代仿本，不过陈沂、文徵明跋语确为真迹。明代项元汴与清宫鉴定群体历经多重审定均视其为钱选真迹，当下形成的学术争议，过于主观或有失审慎。