哈布斯堡国际拍卖公司藏品如何出手市场分析

名称:哈布斯堡国际拍卖公司藏品如何出手市场分析

供应商:哈布斯堡国际拍卖行

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产品编号:220813973

更新时间:2025-05-23

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详细说明

  哈布斯堡国际拍卖有限公司藏品如何出手市场分析

  张大千(1899~1983)

  落日渔樵

  设色纸本 镜片 1935年作

  113×46cm 约4.7平尺

  题识:有时自发钟磬响,落日下见渔樵人。乙亥九月仿僧繇笔。蜀人张爰。

  钤印:张爰之印、大千

  出版:1.《解放日报》,第11版,1996年11月18日;(局部)

  2.《亦孚藏品》P35,上海世界图书出版公司,1997年;

  3.《收藏者说》P124,上海教育出版社,1998年;

  4.《饭余的功课—潘亦孚书画藏品集》P123,(台北)未来书城,2002年;

  5.《张大千精品集(上卷)》P 52,人民美术出版社,2011年;

  6.《一觉山话》P76、封面,中西书局,2014年6月版。

  出 版

  估价:RMB 2,800,000-3,800,000

  色相无边 渔樵有境

  ——章伯钧旧藏《落日渔樵》探微

  1935年的张大千,正值壮年,艺术生命如日中天。这一年他创作的此件《落日渔樵》,不仅是一件技法精湛的艺术品,更是一部浓缩的文化密码本。此画以六朝张僧繇笔法为宗,曾为民国著名收藏家章伯钧所珍藏,有着相当丰厚的艺术价值与人文价值。当我们凝视这幅作品时,看到的是一位艺术家对传统的虔诚叩拜与创造性转化的双重姿态,是青绿山水这一古老艺术语言在现代语境下的华丽转身。

  《落日渔樵》首先令人震撼的是其色彩表现。张大千采用典型的青绿山水技法,石青、石绿的主色调营造出山水的富丽与深邃。这种色彩选择本身就是一种文化宣言——在20世纪30年代西画东渐、艺术革新的浪潮中,张大千偏偏选择了中国绘画中最古老、最传统的色彩体系。青绿山水兴于隋唐,盛于两宋,至元明以后逐渐被水墨山水所取代。张大千此举,无异于在时代洪流中竖起一面传统的旗帜。但细观其用色,又会发现他并非简单复古:青绿之间微妙的变化过渡,色块的虚实处理,都透露出他对西画色彩理论的吸收与转化。这种“以古为体,以西为用”的创作思路,使此图既保持了传统的庄严感,又焕发出新鲜的视觉魅力。

  题识中标明取张僧繇笔意,这是张大千艺术策略的精妙之处。张僧繇作为南朝梁代画家,真迹早已不存,仅存于文献记载中的“笔才一二,像已应焉”的疏体风格。张大千所“仿”的,实际上是一个想象中的传统,一种对六朝风度的精神追摹。此图中的线条确实有别于常见的山水皴法,更为简练概括,富有书法意味,这正契合了六朝绘画“迹简意淡而雅正”的美学特征。通过这种有意识的“仿古”,张大千既展示了自己对画史的深刻理解,又为自己艺术创新找到了合法性的外衣——在民国时期中西文化碰撞的语境下,这种策略既满足了文化保守者的期待,又为革新者提供了启示。

  《落日渔樵》的主题选择同样耐人寻味。“渔樵”作为中国传统绘画的经典题材,象征着隐逸思想与出世精神。但在1935年这个特殊的历史节点——抗日战争爆发前两年,民族危机日益深重的背景下,这种隐逸主题的反复呈现就有了多重解读空间。画面中,渔夫与樵夫的形象被处理得极小,几乎隐没在壮丽的山水之间。这种"小人物、大山水"的构图方式,既是对北宋全景式山水的致敬,也暗含了画家对个体命运与历史洪流关系的思考。在国难当头的年代,描绘世外桃源般的渔樵生活,或许正是张大千对精神净土的一种坚守方式。