香港鼎汇国际拍卖有限公司国内征集处征集令

　　曾见齐白石绘赠梅兰芳的蟋蟀一开，齐白石将自己的观察记述其上:“余尝看儿辈养虫，小者为蟋蟀，各有赋性:有善斗者而无人使，终不见其能；有未斗之先，张牙鼓翅，交口不敢再来者；有一味只能鸣者；有缘其雌，一怒而斗者；有斗后触雌须，即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之类，非蟋蟀种族，即不善斗又不能鸣，眼大可憎；有一种生于庖厨之下者，终身饱食，不出庖厨之门。此大略也，若尽述，非丈二之纸不能毕。”其观察之细致可见一斑。

　　扇子背面为谭泽闿楷书一则，字势偏圆，笔画粗重而又能两侧开张，苍劲朴茂，清刚凝炼。而扇骨则双面为高芸杰画人物并刻，以铲地留青刻法雕出，一面刻松下观鹤；另面刻夜窗读书，刀法深峻。扇面书画、扇骨皆出于名家之手，且均精心而成，识者宝之。

　　Lot 3111

　　张大千（1899-1983）

　　仿石溪山水 行书杨维桢诗

　　成扇 设色纸本、水墨纸本

　　戊寅（1938年）作

　　25×60 cm，约1.4平尺

　　估价:RMB 380,000-580,000

　　题识:

　　（一）飞泉百丈昼生寒，古木苍苔过雨斑。何似山人多道味，洗心濯足自跻攀。戊寅五月，仿石溪上人笔。大千居士。

　　（二）秀州城外鸳鸯湖，郎官帆开十幅蒲。人游玉壶天上下，鸟度屏风山有无。起舞或呼谢鸲鹆，赋诗争传郑鹧鸪。酒甘不怕路归晚，将军曾识李金吾。杨铁崖诗，书于大风堂。戊寅五月，大千张爰。

　　钤印:蜀客、张大千、有此山水、迟秋簃、张爰私印、蜀客

　　来源:香港拍卖会，1984年11月21日，第115号拍品。

　　翻看中国近现代画史，对于传统用功最深、涉猎最广、研习最精，且能融汇通达全为己用者，当推张大千而少有能出其右之人。从早年受曾熙、李瑞清影响临习石涛算起，对于古人成法的精研和借鉴，可以说贯穿张大千的整个艺术生涯，其一生所参详摹习的对象，自明清上追宋元，再经敦煌面壁融继盛唐，而其中用功最深者，当推董巨、王蒙、四僧诸家。石溪上人也是大千精为研习并反复临摹宗法的对象。大千绘画开蒙之师曾熙酷爱“二溪”，大千早年拜入其门下时，便藉缘观临过多幅藏于其处的石溪传世真迹。

　　交游于沪上时期，大千常与庞虚斋、吴湖帆、陈巨来等名噪一时的海上收藏家盘桓。其时沪上颇形成了一股收藏“四僧”的风尚，大千在与沪上藏家往来论画鉴画的过程中，常能见到石溪传世真迹。据傅申研究，大千在上世纪20年代便能仿作出足以乱真的石溪，而在1930年前后则是其“伪作黄山画派作品最多的时期，其中以石涛、梅清、石溪为大多数”。可见，大千尚在弱冠之时便对石溪画风谙熟于胸，至其而立，更是信手拈来。虽然自30年代末期，大千的兴趣逐渐转向董巨王蒙，但其对石溪的摹写亦偶有所作。只不过石溪自玄宰而上窥子久，后来的大千对子久已颇有心得，对石溪自然也愈加得心应手，且能参以己意，自出机杼。

　　石溪山水，在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，富于变化，善于创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境。此扇《仿石溪山水》写远山连水，山崖迭嶂，巨石蟠松间所见茅亭板桥，高士二人气定神闲。画着色、墨，并以淡赭石铺底，此为髡残惯用之法，褪尽火气而柔雅平和。画面结构严谨，布局雄奇中不失空灵，近水远山层迭铺陈，开合有序，层次井然。观者视线可随扇展开随之游走，虽仅咫尺之间，真有江山无尽之慨。