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　　其外型忠于原物，追求俊秀古雅之美，于此基础之上则赋予新的装饰风格，宣示皇家的审美品味。故而加以修饰改进，将六瓣瓜棱口绘成六瓣莲纹，以增其高雅；将颈部弦纹改为三道，以增其挺拔。通体上下绘六层纹饰，过渡清晰自然，主题纹饰为三狮戏绣球图。

　　狮子于汉代传入中国，被国人称为祥瑞之兽，瑞狮戏球为中国古代艺术品喜闻乐见的装饰，尤得皇家所爱，在瓷器上以明代宣、成二朝官窑狮球碗罐最为著称，本品瑞狮形象较前更为写实入微，动感强烈。观之本品，一狮仰首顶球，一狮回首扑球，一狮前趋追球，以青花绘头尾眼睛，以釉里红绘狮身毛发；以青花绘飘带，以釉里红绘火焰。红蓝相间，互为辉映，在莹润细白的釉面衬托之下，令人顿生惊艳之美。其用笔精细，对三狮之刻画纤毫毕露，毛发茸茸之感尽现眼前，神态之憨拙逼真，更彰内府良匠状物之能事。

　　青花釉里红自元代创烧以来，因烧成条件苛刻而存世稀少，至康雍时期才真正实现 "青花幽靓，釉里红鲜丽" 的完美结合。青花和釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，故烧制成功的难度极大。观康雍御瓷青花釉里红制品，青花浓重时则釉里红发色暗淡，釉里红鲜艳时则青花灰暗，两全其美者，百中不见一二，历为榷陶者所伤神。而本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。

　　康熙十九年（1680 年）之前，景德镇御窑厂尚未完全恢复，官窑瓷器多采用 “官搭民烧” 模式。这一时期的官窑器物常无款或仅以简单符号标识，形成有圈无款、有款无圈、圈款并存的混杂局面。因而康熙早期官窑以 “双蓝圈无字” 为典型特征，双圈线条宽扁，釉下青花发色深沉，圈内无文字或纹饰。这种款识既区别于民窑的随意刻画，又通过规整双圈暗示皇家属性，成为过渡期官窑的特殊标识。

　　双圈形制源自明代官窑，寓意 “江山永固”。康熙早期延续这一传统，通过纯双圈设计既保留礼制符号，又规避政治风险，成为特殊历史背景下的折中方案。

　　沈阳故宫博物院藏，清康熙 釉里红三兽锥把瓶

　　翻阅公典私藏，沈阳故宫博物院藏，清康熙 釉里红三兽锥把瓶，底部有较大的双蓝圈且无款识，并明确指此为康熙早期宫廷官窑器。亦为康熙早期官窑存在无字双蓝圈款提供了实证。

　　本品造型取法高古而纹饰融合新意，技艺传承中见创新，既彰显康雍朝"文治武功"的盛世气象，又体现彼时督陶官"格物求理"的工匠精神。佳器必出良工之手，本品当为康雍朝御瓷青花釉里红之翘楚，其绘画精美工致，独步一时，所饰青花与釉里红发色各臻其妙，相映成趣，独特器型纹饰题材则昭示其不凡之身份，殊为可珍。