拍卖公告哈布斯堡国际拍卖行成交如此简单

　　民国 汪野亭 粉彩雨后望庐山图瓷板

　　81×21厘米

　　著录:《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。

　　来源:四川户出

　　题识:拟古月轩雨后望庐山诗意，泉石笔法则仿蓝田叔画之，野亭汪平。

　　钤印:平山

　　汪野亭晚期所作粉彩《雨后望庐山图》瓷板，恰似一幅灵动的山水长卷，于瓷上徐徐铺展独特风华。而瓷板之上的书法，更是汪野亭豪放性情的体现。字体洒脱不羁，笔锋刚劲有力，与山水画面相互映衬。书法内容或抒情表意，或赞叹山川之美，每一笔都饱含着他对庐山的深情厚谊。整幅作品给人一种松弛之感，毫无矫揉造作之态。仿佛汪野亭在创作时，已全身心融入那片雨后的庐山天地，任由灵感与技艺在瓷板上肆意挥洒。这不仅是一件精美的瓷器艺术品，更是汪野亭晚年艺术成就的杰出代表，承载着他对自然的热爱和对艺术的执着追求，令观者沉浸于那瓷上的雨霁山韵之中，久久回味。

　　民国 周湘浦 墨彩描金五老捧寿图瓶

　　高:46.3厘米

　　著录:《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。

　　钤印:古稀天子、宜子孙、三希堂精鉴玺

　　底款:大清雍正年制

　　瓶身通体施透明釉，在口部、颈肩与圈足处饰以珊瑚红描金边饰，一丝不苟，如织锦滚边般界定了主体画面。瓶腹主体以墨彩描金勾勒出五位老者捧寿的动态场景，人物呈环形布局，形成“画中观画”的哲学意境。堪称墨彩描金大王的巅峰之作。此作寓意吉祥，画工一流，殊为难得。

　　民国 毕伯涛 粉彩玉兰鹦哥图瓷板

　　39×26厘米

　　著录:《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。

　　题识:辩叶堂堂夺化工，淡然幽雅带和风，玉姿洁白多佳色，恰是王家瑞气融。伯涛并句。

　　钤印:涛

　　此幅毕伯涛、毕渊明父子联袂创作的花鸟瓷板画，堪称“珠山双璧”的典范之作。整作通过父子技艺互补，将泥火交融的陶瓷工艺提升至气韵生动的艺术高度:毕伯涛以丹青赋予瓷器灵性，毕渊明以翰墨延续文人传统，白釉底色与黑白书法构成虚实相生的哲学意境，完美诠释珠山八友诗书画印合一的艺术追求。

　　民国 珐琅彩春耕图瓶

　　高:18.8厘米

　　著录:《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。

　　底款:乾隆年制

　　本品为标准的民国珐琅彩瓷器，胎釉彩工俱佳，精美绝伦，其母本系现藏台北故宫博物院的乾隆朝瓷胎画珐琅春耕图对瓶之一。乾隆制品原陈设于热河行宫（今承德避暑山庄），1913年至 1914年间移运至北京，归入古物陈列所，1914 年10月10日起在武英殿展出，时人杨啸谷在其专著《古月轩瓷考》中曾有提及，后又历经中央博物院（今南京博物院前身）、台北故宫博物院递藏。古物陈列所于1916年开始出售印刷品，其中一套12张文物明信片中即有此对“清乾隆款古月轩春牛图瓷瓶”。另袁世凯筹划登基称帝之际，曾于1916年改清代御窑厂为陶务监督署，派郭葆昌在景德镇督烧洪宪御用瓷器，原计划“造瓷四万件”中有“仿造珐琅彩瓷一百件”。尽管随着袁世凯的离世，这一计划未得完全实施，但郭葆昌当时已烧造出一定数量的瓷器也是不争的事实。作为古物陈列所的明星展品，特别又是洪宪御瓷特意仿造的珐琅彩瓷，乾隆春耕图瓶很有可能在当时被郭氏当作了仿烧物件，本品或即为此时的产物。天津博物馆亦藏有一件民国仿作，可资比较。天津国拍《天津文物专场》，2015年5月2日，编号452，成交价:RMB1,176,000，可资比较。