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　　李老十 1957-1996

　　秋塘暮色

　　镜心 设色纸本

　　己巳（1989年）作

　　画:135.5×96 cm. 约11.7平尺

　　字:135.5×31.5 cm. 约3.8平尺

　　题识:

　　满纸秋声啸逐狂，一丛烟水色苍苍。

　　枯蓬万杆饮稠雨,残叶千重披素霜。

　　忍看寒花沉淡潋，欲挥秃笔吐混茫

　　天风昨夜入荷梦，惊起诗魂越大荒。

　　老十画并题。

　　钤印:已巳、李、老石、破荷堂、破荷堂主、无所谓、老石之印、知白守黑、墨人、李、老十、肖形印

　　出版:

　　1.《二十世纪下半叶中国画家丛书·李老十》 ，第19页，河北教育出版社，1996年；

　　2.《李老十全集·荷花卷·一卷》 ，第318-319页，河北教育出版社，2017年。

　　展览:

　　1.“弹指长痕—李老十遗作暨捐赠作品展”，中国美术馆主办，2006年；

　　2.“孤韵横秋—李老十遗作故乡巡礼展”，哈尔滨 禹舜美术馆主办，2009年；

　　3.“孤韵横秋—李老十作品展”，北京 炎黄艺术馆，2014年；

　　4.“亦幻亦真—李老十诞辰六十周年艺术回顾展”，中国美术馆，人民美术出版社主办，2017年8月。

　　估价:RMB 1,200,000–1,800,000

　　Lot 4233

　　李津 b.1958

　　满园春色

　　镜心 设色纸本

　　138×70 cm. 约8.7平尺

　　题识:满园春色。李津制。

　　钤印:李津之印、CHINA李津

　　估价:RMB 10,000–20,000

　　“

　　李津的作品中有随心所欲的画外音:食色即性！食色即生活！食色即主义！食色即艺术！怎么样？你们认为怎么样？这画外音是淘气的，放肆的，恶作剧风格的，但它也有宣言式的严肃和尖锐，充满革命者的勇气。细细分析，这其实是一张深思熟虑的路线图，从“传统”的肩头跳下，钻过“传统”的胯下，从而绕过“传统”庞大而沉重的身体。这条路线取少舍多，不要山水松林，不要渔翁牧童，不要花卉禽鸟，传统规定的“诗意”必然是要被颠覆的，李津对水墨的革命，大概就是从所谓的“诗意”开始的。李津的水墨主题，其实是“我自己”。它是私人化的，纪实性的，更是鲜润的，活色生香的。

　　”

　　——苏童

　　Lot 4237

　　刘鼎 b.1976

　　十字街头的信使

　　纸上综合材料

　　2021年作

　　112.5×80 cm. 约8.1平尺

　　题识:

　　野花 没有被忘记 它也不自卑

　　迎风歌颂着丰盛的光和热

　　一个姑娘摘下一朵它:“它陌生，但也美丽！”

　　出版:《现实三重奏—中国当代城市文化分析》封面，复旦大学出版社，2025年。

　　估价:RMB 10,000–20,000

　　“

　　这一系列绘画作品承接了刘鼎一贯以来对于政治现实的密切关注与思考。2015年，刘鼎曾创作了一系列诗歌，记录他对于社会现实的观察与判断。2016年以来，他开始了这一系列的绘画作品，将诗句、文字、新闻与日常图像和绘画语言拼贴揉杂在一起。其中既有新闻图片、日常摄影和文字、也有电脑软件绘制的涂鸦，还用蜡笔、油画棒、丙烯等绘画材料在打印的图像上直接作画、涂改、覆盖，制造浮雕般的图像感受。在这些作品中，他让不同图像、文字、笔触和形状等建立起互否或互证的关系。他在一系列看似图像破坏的手法中企图建立一种描述社会现实的新语言，我们暂且可以称之为社会现实主义。

　　2015年以来，全球政治局势的不稳定与极端民族主义力量都在同步加剧。国家政治劫持了互联网与公共舆论。不管身处何地，每个个体所面对的不确定性都与日俱增，并因此时刻感到彷徨与焦灼。每一个个体在这样的一个复杂的环境中如何自决也成为一个极为紧迫的问题。尽管在不同的历史阶段都曾经出现过令人彷徨的时期，但对于出生于1970年代后期的刘鼎而言，这是他在人生的历程中首次真切地面临和经历这样的历史动态。这一系列文字图像拼贴绘画作品将摘取自不同彷徨时期的诗人的作品或新闻时事中的话语与今天政治现实中的图像与信息组合叠加在一起。它们肖像了今天与过去某个时刻面对转折点和十字街头的人们彼此重叠的遭遇与心境。也将他所体会到的急剧变动中的社会现实的片段与他的解读、判断镶嵌在其中。