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　　清中期周芷岩作竹雕兰亭雅集图笔筒

　　6.5×6.2×12.6 cm

　　此笔筒取段竹琢成，直壁圆筒，筒身修长，下承三矮足，造型简洁。外壁以陷地阴刻手法雕刻，以兰亭雅集为本。刀工老道雄劲，以刀代笔，通过入刀深浅、轻重以及角度变化刀锋披削，于寸壁间现会稽山水。典出永和九年暮春，会稽山阴修禊事，群贤曲水流觞，右军挥毫成序，文采风流冠绝千古。巉岩叠翠若龙脊蜿蜒，古木垂荫似华盖擎云。岩畔文士三五聚晤，亭中高贤凭栏对谈，曲水处犹见羽觞浮波，人物衣褶疏朗，有六朝遗韵。空白处镌《兰亭序》名句“天朗气清，惠风和畅”云云，行楷若飞鸟出林，字口深峻处犹存笔锋转折之妙。末署“芷岩”二字款，刀痕如锥画沙，可见笔意。

　　周颢字芷岩，乃嘉定竹刻中兴之祖，以画理入竹，首创浅浮雕南宗山水。此作融书、画、刻三绝，咫尺间现永和九年曲水流觞之盛，更见文人笔墨趣致。

　　Lot 2109

　　明晚期紫檀百宝嵌狩猎图长方盒

　　14.4×11.7×7 cm

　　展览:灿若星辰——明清百宝嵌器物集珍，嘉德艺术中心，2023年5月7日-10日。

　　出版:张志辉著，《清风山房藏明清家具》，故宫出版社，2017年，第209-211页。

　　紫檀小盒，圆角长方形，盖面隆起，百宝嵌胡人射猎图，边缘为碗口线状。以宽皮条线为子母口，嵌银丝为连绵的卷草纹。

　　盒身往下渐敛，至盒底处外翻碗口线。盒底挖椭圆形脐。盒的这种造型是较为经典的一种样式，尤其是明未清初黄花梨、紫檀百宝嵌者多用此式。

　　盒盖上的百宝嵌图案，以厚螺钿为主体，辅以青金石、寿山石、绿松石、铜、牙、骨、朱砂以及银丝和铜丝等。镶嵌甚为得体，不觉琐碎，不觉空法，尤其是以朱砂嵌小旗、马鞍和武士的衣裤，清新跳跃，艳而不俗。

　　Lot 2110

　　明紫檀百宝嵌赤壁夜游长方盒

　　13.5×10.8×6.8 cm

　　展览:灿若星辰——明清百宝嵌器物集珍，嘉德艺术中心，2023年5月7日-10日。

　　此盖以缜密紫檀制，子母口，盒盖取天然珍材巧缀成画，百宝镶嵌“东坡赤壁夜游”图:远山以青田、绿松、青金石层叠为嶂，青绿相间似金碧山水；山巅螺钿祥云赤白交辉若霞染霄汉。

　　东坡居士立于虬石之上，身姿细雕，眉目传神，仰首望月，似闻“山高月小”之咏。石侧苍松针簇层叠，中景江波浩渺，以银丝嵌作细浪千叠。盒身四壁光素，启合之处作连续回纹装饰。

　　百宝嵌工艺肇自晚明，周翥以“周制”名世。此盒承其遗法，取螺钿之华、玉石之温、金银之耀，依天然色泽构图，以浮雕、浅刻诸法点睛，如画绢设色，集诗画、镶嵌、木作三绝于一体，紫檀为骨，百宝为魂，较之寻常文房器具，更见“以器载道”的文人意趣。赤壁题材虽多，然如此以珍材再现《后赤壁赋》意境者，实属难得。盖盒虽小，可窥清初盛世“物阜工精”之气象。

　　Lot 2117

　　明晚期乌木山子（原配黄花梨底座）

　　H 29 cm

　　来源:

　　马科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）旧藏。

　　埃斯卡纳齐（Giuseppe Eskenazi）旧藏。

　　此件乌木山子，形制精巧，气韵高古。其材取自乌木，漆黑如墨，莹润若玉，触手细腻温滑，光泽内敛而熠熠生辉。通体圆雕为假山之状，层峦叠嶂，盘旋而上，宛若天成。其间镂空错落有致，曲径通幽，虚实相生，令人观之如入深山秘境，顿觉心神澄澈。