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　　齐白石 1864-1957

　　贝叶工虫

　　镜心 设色纸本

　　96×33 cm. 约2.9平尺

　　RMB: 6,000,000-8,000,000

　　题识:白石老人齐璜画于城西鸭子庙后铁柵屋。

　　钤印:借山翁

　　展览:“世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，2017年。

　　出版:

　　1.《南黄北齐—黄宾虹·齐白石书画选》，第200-201页，人民美术出版社，2010年版。

　　2.《齐白石作品珍藏卷》，第116页，湖南美术出版社，2010年版。

　　3.《世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品集》，第170页，荣宝斋，2017年版。

　　贝叶草虫是白石老人取自然小物而独创的绘画题材与风格，既有较好的整体效果，又有细致入微的细部刻画，被画界誉为一绝。贝叶即菩提树叶，于北方并不得见，《西域记》中记载:“即毕钵罗树，昔佛在世，高数百尺，后屡经残伐，犹高四五丈，佛坐其下等正觉，因渭之菩提树。”《广东新语》则说:“叶似柔桑，二月凋落，五月而生。”

　　白石老人在广东，广西游历时，见菩提树叶很有画意，就特别采来夹在画稿里，经常欣赏，后来就创造出工笔贝叶来。他画像纱一样的贝叶用极细的笔，先把叶的主茎画出，然后再添网状脉，最后再薄施淡彩。老人所画工笔贝叶，用的是写意笔法，笔笔见力，生动可爱。老人曾说:“客论作画法，工粗孰难，予曰笔墨重大，形神极工，不易也。”这句话提醒我们工笔草虫贝叶最终应该将笔墨和“形神”都展现出来。工笔贝叶并不是一味纤细的描摹，更要进行剪裁，提炼和概括。

　　花卉草虫虽为自然小物，却为白石老人所重，兼工代写地将其汇聚画中，不但使其焕发出自然生命与人文精神的光彩，更涵育着生命哲理和生活意趣，从而也反映出白石老人善良淳朴的乐观精神对生活的美好向往。

　　此幅《贝叶草虫》是白石老人工笔与写意的完美结合，草虫皆以工笔绘就，又以写意补景枝干。全作描绘了秋景一色，红色蜻蜓在空中灵动飞舞，树梢之上知了相趴，两只草虫姿态皆为朝下俯瞰，似在引观者入画；其下枯树之上零星散落了几片贝叶，其红暗淡泛黄，以极细密错落的线段描绘出段段叶筋，将秋天树叶即将枯萎之感完全呈现。

　　树下两只草虫刻画更为细腻，体态如此之小，能画出虫爪的已是不易，但白石老人不仅绘就出精密的结构，还将虫爪之毛刻画而出，真可谓细致入微，令人叹为观止，表现出其极强的绘画功力。整幅构图富于新意，画中充满纵深与层次、错落与虚实。白石老人的“贝叶草虫”可谓是其名副其实的杰出创造，改变了唐代以来“评画以禽鸟为下，而蜂蝶蝉虫又次之”的评画标准，提升了草虫画的品格，成为中国近现代绘画史上的艺术瑰宝。

　　齐白石 1864-1957

　　鱼虾图

　　立轴 水墨纸本

　　109.5×33.5 cm. 约3.3平尺

　　RMB: 300,000-500,000

　　题识:九十五岁白石老人画于北京。

　　钤印:齐白石

　　此图白石老人自署“四百三十八甲子老人”，为1936年，白石老人此时七十三岁。人画俱老，此图笔墨纵横，随意挥洒，气韵非凡，是白石老人晚年书、画、印均上乘的精品力作，而以横幅构图，在齐白石数万幅作品中亦十分罕见。

　　白石老人一生酷爱梅花，创作了多幅梅花图，他将自己的性格、思想和人品也融入高洁清雅的梅花之中，以梅花知己自许，尝言“梅花性命诗精神”在其所居庭院之中，植梅数枝，尤喜在雪积梅树时，伫足观赏，其爱梅之心，情痴意真。

　　初观此幅红梅图，即为其不凡的气势、灿烂的笔墨所震撼。构图别出心裁，以少胜多，二枝红梅占据了大部分画面，齐白石以篆籀之法写成了梅花苍劲有力的枝干，枝柯交插，坚韧如屈铁，气足墨酣。画花瓣不用勾笔，而是以笔蘸朱红直接点染而成，再用浓墨点蕊点萼，疏密相间，浓淡有别。大朵浓艳的梅花点缀于浓黑的枝条之上，物质的衰老与精神的彰显形成了鲜明的对照，那一枝奋力向上伸展的红梅更是给人以昂扬的生命活力。左侧留白题咏梅诗一首，诗画相映，于简单之中见丰富。

　　《红梅图》为齐白石1936年游蜀时所作书画精品，为王瓒绪旧藏，被誉为“治园藏白石老人四大精品”，其流传经历颇为曲折。

　　王瓒绪，字紫泥、治易，号治园居士，四川省西充人，早年毕业于四川陆军速成学堂，1911年参加辛亥革命。后曾任29集团军总司令、四川省政府主席、第6战区副司令长官、重庆卫戍总司令等要职，在征战南北之闲暇，雅好丹青，收藏有唐人《妙法莲花经》卷、宋拓《韩琦墓志》、宋人院画册页、元人《仙山楼阁图》扇面、冒辟疆《草书诗文》轴、徐渭《草书诗文》轴、王铎《草书诗文》轴、傅山《草书诗文》轴、蓝瑛《疏林远岫图》轴、李复堂《秋葵图》轴、罗聘《研山图》卷等历代名家画作，邀请姚石倩、曾默躬长住治园公馆内为其鉴定、编目，国画大家陈子庄年轻时即其侍从。1932年9月28日，黄宾虹、吴一峰游蜀时间，曾应王瓒绪邀请，与赵遗三、姚石倩等鉴赏所藏古画（详见吴一峰《入蜀纪游》）。

　　1931年，王瓒绪通过姚石倩向齐白石赠送婢女寿华和财物，请白石老人为其治印、作画。白石老人在《白石诗草》中记之甚详，文曰:“王君治园与余不相识。辛未春，以书聘游重庆，余诺之，因时变未往。闻余苦于磨墨，赠以小婢，又闻家山伤财，担赠负千金。愿余身健，长进药物。恐余冬寒，远寄绵绵。神交之道，虽古人未有能如治园之笃者。因感，余梦见荆州。百回尺素倦红鳞，一诺应酬知己恩。昨夜梦中偏识道，布衣长揖见将军。”

　　1936年，齐白石应王瓒绪之邀，携胡宝珠、齐良年、齐良止游览四川。齐、王两人神交多年，终得相见，白石老人兴奋之余，洒笔创作出了不少佳作，此图即是其中之一。此图原为一屏四幅，分别绘寿桃、紫藤、雁来红、红梅，其中“雁来红”上有篆书“秋声”二字。此花鸟屏绘制精美，形制特殊，与1932年齐白石绘《山水十二屏》（重庆中国三峡博物馆藏）同称“治园藏白石老人四大精品”。