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　　一座高山耸立在大海之滨。天边落日西沉，余晖染红了天空与海面。这壮丽的场面吸引了人们拥向山头，以便观赏到这“千古夕阳红”的瑰丽壮观的自然景象。在海边登山观日落之景，此一构思可能来自古诗中的意境。但画家在此图中并未表现“夕阳无限好，只是近黄昏”中那种略带颓丧的情绪。画中描绘的是“水中天际一时红”的自然景观，画面苍茫浑莽而又壮丽辉煌。面对这样的景色，人们只能感叹造化的伟大与无穷魅力，诗人胸中会涌现出“夕阳千岭秀”、“烟水苍茫，千里斜阳暮”、以及“苍山如海，残阳如血”这样的诗句。画家在《海天落照图》中所要表现的正是人与造化的这种关系:造化的伟大因人而存在，对造化的歌颂即是对人的歌颂。傅抱石在他后期的创作中曾多次画过落日的题材（如在毛泽东诗意画中），而此帧《海天落照图》应该是傅氏这类题材的作品中的第一幅。

　　傅氏在画中所创造的无限开阔的现象，正是画家的博大胸襟的体现，这正所谓“文如其人”、“画如其人”也。从绘画技法上说，此画已和古人拉开了距离。傅氏用大笔散锋，将画面上的海水与山峦作整体处理。传统山水画的先勾勒再皴擦最后进行渲染的程序被打破了。傅氏一气呵成地画成山峦，不但有体积和质感，而且有气势与动感。局部地看，画家行笔极为泼辣而随意，其行笔方式难以觉察。但整体看去，则骨法用笔与气韵生动尽在其中了。这就是傅抱石对中国画的开拓性贡献。画家为了衬托海面的亮，加重渲染了近处的山峦，并用大块重墨点染在山头与山下的河边。仅在山的一侧染上赭红色以与落日相呼应。海面近处用散锋大笔皴出海水的波纹。傅氏所擅长的此种笔法，不仅有自然生动的效果，而且与海水未加皴纹的部份有越来越远之势。总之，《海天落照图》是一幅手法新颖、构图大胆、境界开阔的成功之作，也是画家用画笔歌颂“千古夕阳红”的永恒魅力。

　　——傅二石

　　东临碣石 以观沧海

　　傅抱石《海天落照图》

　　傅抱石在金刚坡时期的艺术活动与时代大背景紧密交织，展现了艺术家在大后方时期的文化使命与创作活力。傅抱石1946年初，与徐悲鸿等人一起当选为“中华全国文艺作家协会”监事。这一协会在重庆成立，积极艺事，《新华日报》刊文指出，此组织承担了整合文艺界力量的政治功能。六月间，法国巴黎市立切努斯基博物馆举办“现代中国绘画展览”。时任四川省教育厅厅长的郭有守提供了傅抱石、徐悲鸿、张大千、林风眠、黄君璧等人的多件佳作，展出了傅抱石《暴雨》、《诗人的重聚》、《瀑布》等作品。七月，傅抱石又作《观海图》为纪念抗战胜利后，第一“七七”纪念日。图中诗:“闲依沙冈头，长啸时仰俯。风帆自往来，江流淘今古。渺渺白云山，悠悠芳草浦。我愿净六根，一与斯人伍。”与历史前贤，俯仰于天地之间。

　　傅抱石像

　　叶宗镐先生在1994年6月《观海—忧国忧民的心声》一文中，评述了傅抱石1942年所作《观海图》，认为其不但体现了诗歌的精神，而且画出了豪迈的气派。“其真正要表现的，是对故土的思念，是对陷于敌人铁蹄下苦难人民的思念。在这幅画上，寄托了画家对抗战胜利的期待，充分体现了抱石先生的爱国主义精神。”

　　东临碣石，以观沧海。傅抱石以洗练的笔墨，生动的气韵，将卓绝千古的诗意表达出来。中国嘉德2023春拍释出一件傅抱石创作于1946年的《为张群作观沧海》，是为罕见的傅抱石“大海”题材作品，原为定静堂林泉毅先生珍藏，曾纳入清玩雅集收藏。受画人是当时的军政要员张群，可见金刚坡时期傅抱石诸多的知交挚友，遍及文化学者。在1942年，傅抱石初试《观海图》时，汪东即敏锐地读懂了他的感受，作诗“回头骇睹沧溟高，耳边汹涌闻惊涛。张帆箭激向何处？东南云外愁千艘！”理解抱石忧国忧民的心情，点出“观海”的弦外之音。

　　傅抱石与郭沫若在重庆

　　客蜀的最后时期，也是傅抱石学术研究深化与艺术创作成熟的关键阶段。彼时他集中创作了许多历史故实诗意画。“观海图”即是描绘曹操《观沧海》（或称《碣石篇》）诗意:“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。”“秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”心摩手追，以石涛的笔墨，与古圣先贤展开心灵上的时空对话。

　　傅抱石一家金刚坡下山斋合影

　　1945年胜利后，政治协商会议在重庆召开，决定还都南京。国共代表进行了多次和平谈判。至1946年一月，周恩来所率的中共代表团共同签署停战协定。四月，中央大学亦完成准备工作“复员”，准备迁学校返回南京。重庆文艺界普遍弥漫着乐观情绪。傅抱石的画中也充满清新明快的色调，八年流离终要还乡，表现出“漫卷诗书喜欲狂”的愉悦心情。

　　《海天落照图》便是乐观情绪的投射。“千古夕阳红"，傅抱石选择这一题材，以全新的构图形式，与古人拉开了距离。傅氏用大笔散锋，将海水与山峦作整体处理。传统山水画的程序:先勾勒再皴擦最后进行渲染，这种程式化的语言完全被解构了。傅抱石一气呵成，以气壮山河之势，画成大面积的山峦主体，水口瀑布增添了画面的呼吸感。岩石的体积与质感与海面波光粼粼的柔软，形成鲜明的反差，颇有气势与动感。“蓝色的大海，充分表现了吞吐日月的大海苍茫无际。画水，先生有独到之处，瀑布、水口、湖泊、溪流，画法各不相同又与传统画法迥异。画湖海，旧法一般是用曲弧线条，层层排列钩勒。先生之法，创造性地用散锋淡墨，轻擦横扫，一挥而就，再用蓝色渲染，远处及中间留出空白，于是，白波翻滚，无边无际的空阔海面就出现了。”

　　风声、涛声，竟觉得“展看是画忽非画”好像真的站在了海边。近景碣石之上，高仕群立于江岸，或对晤或遥指，线条极为凝练，勾勒得栩栩如生，出神入化，诗意盎然。中景大面积的水面，烟云浩渺，水急湍流，咫尺千里，气势雄浑。笔势飞动之处如龙蛇腾舞，笔墨淋漓。远景舟楫正扬帆鼓风，迎着惊涛骇浪前进，有瞬息千里之势。手法新颖，构图大胆、境界开阔，尽显傅抱石游刃有余、融会贯通的慧心巧思。