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　　“云色崔嵬”“百尺虹旎”“满身翠影”，充分再现了千岩万壑之间银练飞下的动人景象，“高人相坐”“二君相来”则彻底展现了一个栖息林泉、徜徉山水的自我。

　　1937年以来，傅抱石沉醉于石涛的精神情境，孜孜不倦地收集整理石涛散佚题画诗跋，精心考订，去伪存真，辑录完成七百余首规模的《大涤子题画诗跋校补》，探寻石涛的艺术思想和艺术踪迹。他通晓石涛诗文，对石涛的内心世界也有独到的领悟，可谓心心相通:“这自是我多年来不离研究石涛的影响，石涛有许多诗往来我的脑际，有许多行事、遭遇使我不能忘记。当我擎毫伸纸的时候，往往不经意又触着了他。”在撰文著书之余，傅抱石情不自禁地选择石涛诗意画的创作，孜孜求变，“深山有怪松”“山水有清音”“盘礡万古心”“乱帆争卷夕阳来”“秋风吹下红雨来”“暮年留眼但看山”“萧然放艇学渔人”……诠释石涛诗的精神内涵，也完成了与石涛心灵上的时空对话。当时，他还精心镌刻寿山石朱文方印“苦瓜诗意”，专门钤盖石涛诗意画。

　　1943年，蛰居于金刚坡下的傅抱石目睹初秋山色，陶醉林壑，以石涛“满身翠影惊高风”之句入画，以“松、壑”为主要元素，充分发挥了水墨逸趣。山石仞立，以散锋勾勒法为之，施染花青赭石，疾笔挥洒自如，纵横交错；石间松树杂生，云雾迷蒙，为山石的巍然坚硬增添灵动之气；山巅之上，蓝衣高士目睹美景，不禁而起，独享山水之乐，即“中有高人相坐起”，实现了诗画的互动。

　　而在题诗中，傅抱石则以明末清初归安双溪诗派代表诗人吴景旭（1611-？）《道场选胜》之句“满身苍翠破烟封”将“翠影”改成“苍翠”，自如地付诸于于淋漓酣畅的笔墨再现，从而衍生出更加深邃苍茫的诗境。

　　后来的二十余年，傅抱石十分喜欢这首清新自然的七律，不停地揣摩经营，并创造性地加入了飞瀑、流泉等元素，从而成了一种富有新意的经典题材。他有时侧重山峦，有时侧重“飞瀑”，有时偏于逸士心境，或遣兴、或抒怀、或酬酢，精品迭出。

　　不仅如此，傅抱石还经常图解石涛的另一首题画诗:“林涛似发雷霆怒，云气常令日月昏。凭此高崖堪憩寂，无烦龙杖立天门”，并互用于“满身苍翠惊高风”的诗意再现之中，或观瀑，或听泉，按诗索意，无论笔墨，还是构图，抑或是意境，呈现无穷之变化，耐人寻味。

　　尤其晚年，或许来自于东北写生“镜泊飞泉”的实景启发，“满身苍翠惊高风”成了傅抱石自娱遣兴的惯用画题。其中，最精彩者莫过于傅家旧藏1962年6月所作大幅。

　　画面中，右上角和左下角设置了两组瀑布群，中间突兀的一块巨石既连接了两组瀑布、又隐含了两组瀑布上下水流间的关系，而巨石上的三个点景高士不仅反衬了瀑布的宏大气势，而且作为“画眼”营造了浓浓的诗意，完全契合于“中有高人相坐起”“复见二君来江东”之句。陶醉于斯，所谓“如闻其声”，也从他们的手势和神态上反映出来。傅抱石用淡墨散锋“扫”出流泉瀑布湍急奔涌的水势，以重墨点画水口中裸露的巨石，体积硕大，粗勒轮廓，皴擦挥扫，笔墨轻松，看似不经意，实则内藴章法，具有强烈的视觉冲击力，极有真实感。