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　　琴桌瘿木面心，全身打洼（霸王枨亦打洼），马蹄足，牙子与束腰一木连作，一侧束腰有暗抽屉，虽然很薄，放置琴弦等物有实用意义。与此件琴桌结构、造型方面颇有相似之处的还有三件。第一件为北京故宫博物院藏明紫檀喷面式方桌（见《中国美术全集·工艺美术编11·竹木牙角器》第175 件）；第二件明紫檀喷面式画桌（见《中国美术全集·工艺美术编11·竹木牙角器》第193 件）在捐与故宫博物院之前为萧山朱氏旧藏，而已故的朱氏旧藏，而已知的尺寸最大的黄花梨方桌，显然非一般家居用品。

　　琴桌是明清家具中的珍稀品种，此琴桌格调高雅，用料精良，工艺考究。更为难得的是保存完好，未曾经过修复，属当今收藏界推崇的“未动过手”、“原来头”的开门之器。

　　——《盛世雅集——中国古典家具精品》

　　清康熙 珐琅彩胭脂紫地开光花卉纹碗

　　《康熙御制》蓝料款

　　碗径:12.5 cm

　　来源:

　　乔治．哈撒韦．泰贝（1859-1940年）收藏，1935年之前，此后家族传承

　　捐赠予卡内基美术馆，匹兹堡，1958年

　　注:卡内基美术馆珍藏中国艺术品，所得收益将惠于其购藏基金

　　估价:HK$40,000,000 - 60,000,000

　　此碗胎骨细密，形态饱满，乃景德镇御窑上品，胎体烧成后跋涉送京，宫中再上珐琅，外壁涩胎厚施彩，胭脂紫金色为地，瑰丽眩目。四面花式开光，明黄背景，烘托华葩绽香浓。丁香翠青绘石榴、娇粉金蕊画牡丹、红瓣橘蕾缀山茶、嫩粉淡绿颂葵花。四时花卉风姿绰约，浓淡相竞。间饰俯仰莲花两两相对，湛蓝瓣叶、明黄花蕊、魏红点缀，配以绿叶曲卷妙连枝，贯串全景之余，色彩对比鲜明夺目，异风洋溢。碗内巧留白，外底蓝料书「康熙御制」四字双框款，彰显清初内廷绝艺巧技。

　　康熙一朝，曾停烧逾半世纪的江西景德镇御窑厂，业已依旨复烧，并交由原任职内廷的八旗子弟刘源（约1641-1691年）督陶，设计并烧制当朝官窑瓷器，如此安排，皇帝虽能命御窑制作各类瓷作，无奈距离遥远，仅能被动地观察瓷器烧造成果，无法主动与匠人交流，参与制作过程。

　　康熙帝显然并不满足于此，而冀望能亲自带动技术革新，不仅是瓷艺，并加速发展各种制作实用或珍贵器物的技艺。因此，作坊需迁至京城。康熙皇帝欲于紫禁城内设立各类作坊，制作兵器、科学仪器、日常用品、以及不同材质的各类工艺品。此举不仅前所未闻，且窒碍难行。如何在警备森严的紫禁城内，容纳作坊需数以百计的工匠，还需应付川流不息的来往人、货，更别说作坊衍生之噪音、烟尘、异味、热气，与祝融风险，如此种种，岂能邻近帝王起居宫殿。然而，康熙无畏诸多不便与所需心力， 1693年成立了造办处作坊。

　　康熙皇帝对于科学兴趣浓厚，招募全国最精良的人才与匠役，并诏命具有科学、艺术或工艺技能的欧洲传教士一同参与。虽然在宫殿内无法烧柴窑，但法国利摩日传来的珐琅器物，显然促成造办处珐琅作之设立，在金属器、料胎，或在景德镇御窑烧成的瓷胎上添绘珐琅。

　　一如本品，康熙朝珐琅作的成就，不仅是技术上的创新，风格上亦推陈出新。最初始使用欧洲生产的珐琅原料，以「珐琅彩」一名形容在紫禁城内烧制之器，意味源自西洋之彩料。不久，便得以逐渐开发本土彩料使用。第一批烧成的珐琅彩瓷，鲜艳华美，无与伦比，因西洋彩料的特色，使得色调丰富多样，发色浓丽耀眼。每色皆需各别调制，精准绘于独立区块或细节上，因而即便是同批同窑制作，仍然件件相异。

　　本件珐琅彩碗最为人称道的，要属其胭脂紫地，色彩艳丽，质感柔和。紫彩，于西洋已存在数百年，在中国却是初见。胶态金，即奈米颗粒黄金悬浮液体，调入珐琅彩方可烧出胭脂紫。早至汉朝（西元前206年 – 西元220年），黄金已广得珍视，其中「紫金」最是珍逸，常得道家、炼金士与科学家的钻研与炼制，极为珍稀，未普及至一般工艺匠师。紫彩虽未及中原，在西方早已应用数世纪，最早可溯至罗马时期玻璃器，十七世纪以降，更常见于西方彩绘玻璃，此彩以德国物理学家为名，称为「卡希乌斯紫」。此配方仅记载于德国炼金士及玻璃工匠 Johannes Kunckel von Löwenstern（约1630-1703年）逝世后出版的《Collegium Physico-Chymicum Experimentale》或《Laboratorium Chymicum》。 1716年出版后，经传教士带至北京，应用于本品之上。

　　欲烧出本碗如此均匀的紫调，绝非易事，比较台北故宫博物院收藏多件类例，此时期试验烧制的紫彩，往往滞结不匀且带斑点，虽非成功仍珍藏至今，足见稀贵，见王竹平，〈金红彩料在康雍时期珐琅彩的使用情形〉，余珮瑾编，《金成旭映:清雍正珐琅彩瓷》，台北，2013年，页298-313。试烧时，先在前朝白釉器皿上施釉，然而效果不佳，遂命景德镇送上素烧瓷胎，珐琅彩覆烧效果方才稳定。

　　细观之，此碗或为清宫第一批成功试烧出「卡希乌斯紫」的珐琅彩瓷，因其紫彩厚处，隐约金光灿灿，或为未完全熔融的金颗粒，或是烤烧过程产生的析金。根据台北故宫博物院专文研究，此类微米级金颗粒，需五十倍至二百倍显微镜头，方能清晰观察。纹饰开光内浓厚明亮的黄彩地，与开光之间两两相对的宝莲牡丹，花瓣饱和湛艳的蓝彩，仅见于康熙朝年代最早、最精美的珐琅彩瓷，与当时景德镇烧制的黄、蓝彩截然不同，也与此后烧制的珐琅彩迥异。