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　　吴昌硕行书画牡丹七绝

　　立轴水墨纸本

　　庚申（1920年）作

　　122×32.5 cm

　　题识:庚申清明节吴昌硕书，时客沪上禅甓轩。

　　钤印:俊卿之印、仓硕

　　释文:本来水际竹间芳，品第谁分紫与黄。一自移根栽上苑，顿看富贵称花王。画牡丹。

　　长尾甲题盒:

　　1.吴缶翁画牡丹七绝。

　　2.雨山长尾甲署检。

　　平安森松琴堂装池

　　长尾甲（1864-1942），字子生，号石隐、雨山，日本赞歧高松人。工书法。前来中国与吴昌硕相识，与河井荃庐一起成为西泠印社早期社员，常以诗书与缶翁往来。

　　出版:

　　1.《墨美》，第15号，第15页，书道出版社，1952年版。

　　2.《书道グラフ》月刊，第34卷，第9号（通卷399号），第14页，近代书道研究

　　所，1989年版。

　　吴昌硕、王一亭在六三园

　　吴昌硕名传东瀛，首先是篆刻。日本知名书法家日下部鸣鹤来华请吴昌硕刻印，吴时年四十八岁。1900年日本著名篆刻家河井荃庐来华正式拜吴为师，当时吴五十七岁。吴昌硕六十岁时，滑川淡如来华，赠日本刀，并同客严氏小长庐馆（严信厚）观吴昌硕写字作画。同年著名书法家、文豪长尾雨山辞官来华任商务印书馆编译室主任，与吴结交。这些人在日本都具有绝对权威，对吴昌硕艺术在日本的传播起着相当关键的作用。1911年由王一亭介绍日本书画家水野疏梅与六十八岁的吴昌硕订交。由于王一亭身为资本家，不以润格为生，因而作画多为消遣，有得润笔，也都捐给慈善事业。吴昌硕则是职业书画家，为帮助吴，王在日本为吴招揽订单，带吴经常出入日本人聚集场所六三园，介绍吴与日本原总理西园寺公望相识，在六三园为吴办展等等。两人间不再是单纯的师弟而成为关系最为密切的师友。由于王在日本财界、政界享有巨大威望，经王介绍，求吴作书作画的订单有如漫天飞雪。

　　吴昌硕艺术在日本的影响还得力于画册的出版与日本艺术界名家的推广和宣传。从1912年文求堂出版《昌硕画存》始，1921年晚翠轩出版《吴昌硕书画谱》，1922年之后日本最大的百货公司多次为吴办展出版图录，并成为日本收订单的重要据点。战后，日本书法界领袖西川宁、青山杉雨，篆刻界领袖小林斗庵、梅舒适等大量收集并全面推广宣传吴昌硕艺术。更加上西泠印社的影响，百年来日本书法界对吴的艺术可谓推崇备至，无以复加。

　　Lot 3150

　　吴昌硕古松图

　　立轴设色绫本

　　乙卯（1915年）作

　　131.2×40.8 cm

　　题识:研池墨水腾蛟龙。此帧用笔酷肖清湘，因录旧句补空。乙卯夏仲，吴昌硕。

　　钤印:俊卿大利、昌硕

　　长尾甲题盒:

　　1.吴缶翁古松图。

　　2.雨山长尾甲署检。

　　出版:《吴昌硕》，第80页，株式会社讲谈社，1976年版。

　　著录:

　　1.《吴昌硕年谱》，第68页，上海人民美术出版社，1994年版。

　　2.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》，第504页，浙江古籍出版社，2014年版。

　　1912年，吴昌硕画作参加日本福冈市美术馆开馆纪念暨亚洲美术展。同时期结识了日本著名汉学家、后来成为西泠印社早期社员的长尾甲。1913年，70岁的吴昌硕无可争议地当选西泠印社的首任社长。同年，王一亭投拜至缶翁老人门下。日后，王一亭对吴昌硕东瀛世界的推广及营建起了重要的作用，而在前一年，吴昌硕的《玉兰》一轴参加日本福冈市美术馆开馆纪念暨亚洲美术展，并结识了长尾甲（长尾雨山）。

　　1914年，长尾甲返回日本，为推动吴昌硕在日本的艺坛的地位起了至关重要的作用，也开启了日后吴昌硕与高岛屋的合作。高岛屋，初创于1831年，是日本历史悠久的著名国际顶级百货业。高岛屋还拥有相当权威的美术部——高岛屋画廊。