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　　当代 蔡朝忠 紫檀雕刻《鱼戏莲叶西》

　　作品钤印:蔡

　　尺寸:43x15x8 cm

　　估价:RMB 20,000-30,000

　　蔡朝忠:是。它是受汉乐府《江南》的启发，“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”。第一眼见到这块小叶紫檀材料的时候，就想到了这个题材。材料上的白皮部分俨然天然的莲叶，鱼在莲叶下嬉戏，一幅很有意趣兼感染力的画面。

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　　作品尺寸虽然不大，但从细节上，能看出来您花了不少心思，比如鱼的选择与排布。

　　蔡朝忠:要在方寸间，把“鱼戏莲叶间”的意象呈现出来，还是有难度的。体型大的鱼比如鲤鱼，显然不太合适，最好还能舍弃刻画鳞片，鱼的外形介于写实与写意间是最理想的。我们当地有一种叫“白条”的小鱼，非常符合这一需求。

　　排布上，有意强调了对比，一侧只雕一尾鱼，另一侧则是成群的，也可以视作一尾在东，多尾在西，在想象的空间里穿梭游动。

　　其实，创作过程中有些东西是不好言传的，比如这件作品的名字。有位朋友问我，为什么取名《鱼戏莲叶西》，而不是取它的上一句“鱼戏莲叶东”呢？思来想去，这好像是出于一种认为鱼戏莲叶西是最合适的直觉。

　　直觉又可以转化成自觉，自觉的东西多了，就形成了一个创作者的风格。从这个角度说，一个真正的创作者，是不必过分忧虑自己的创作是否过于传统的，因为你的起兴动念，无形中总会带有当下时代的审美烙印。

　　吴伟业

　　致张埙信札

　　清写本

　　1张

　　44×17.5 cm

　　吴伟业（1609-1672），字骏公，号梅村，江苏太仓人。明崇祯四年（1631）进士，曾任翰林院编修、左庶子等职。清顺治十年（1653）应诏北上，官至国子监祭酒。工诗文，长于七言歌行，为娄东诗派开创者，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”。

　　此件为吴伟业致其婿张埙函，据信中“足下嘉礼既成”“成家伊始”之语推测，当作于张埙迎娶吴伟业第六女后。吴公在信中对张埙多有嘱咐，诸如“多费之后凡事从俭”等。

　　Lot4421

　　杨翰

　　致石坞信札

　　清写本

　　3通9页

　　10×24.2 cm、12.5×23 cm

　　杨翰（1812-1879），原名汝栋，字海琴，号伯飞，直隶河间（今河北河间）人，生于四川。书画皆善，性好山水，并喜碑刻。著有《志林》《画谈》《诗话》《息柯杂著》等。

　　此件为杨翰致石坞函3通9页，谈及家中操办喜事、吴碑题跋等事。杨翰曾长居湖南，先后任永州知府、常德知府，公务之暇，常登山临水，搜求金石书画，与何绍基等湘中名士交游甚密。此函据内容当作于杨翰任职湖南时期或其后，与石坞相约“八月间再晤于星沙”。

　　Lot4422

　　袁昶

　　致谭献信札

　　清写本

　　4开

　　25.5×22.5 cm

　　袁昶（1846-1900），字爽秋，浙江桐庐人。清光绪二年（1876）进士，官至江宁布政使、光禄寺卿、太常寺卿。工诗文，为同光体浙派诗人的代表。富藏书，将藏书编订为《永慕堂藏书目》。

　　袁昶与谭献为挚友，二人同为浙江人，同好藏书，同为杭州诂经精舍编校，同为同治六年（1867）举人，同为张之洞门生。此函当作于光绪十五年（1889）张之洞（孝达师）调任湖广总督后，谈及“以公（谭献）掌经心讲席外，闻新设两湖书院”。经心书院为同治九年（1869）张之洞督学湖北时所创建，曾聘谭献为书院讲习。信中袁昶亦谈及近况，言词颇为消沉，但仍心系藏书，言“百念灰冷，所以寸心不死者，架上聚书三万卷不曾编读”。