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　　任颐（1840-1896）蕉荫竺羽图光绪庚辰（1880年）作立轴 设色纸本148×81 cm. 约10.8平尺

　　RMB:380,000-580,000

　　题识:光绪庚辰仲春上浣吉日，山阴任颐伯年甫写于海上客次。钤印:任颐印（参见《中国书画家印鉴款识·任颐》24印，306页）出版:《嘉德二十周年精品录》（古代书画卷·二），第888-889页，故宫出版社，2014年。说明:中国嘉德2013春季拍卖会第980号拍品。

　　此轴作于其四十一岁时，红果一树，古干屈曲，盈红满枝。其下湖石横出，其后则芭蕉一杆直上，扶苏摇曳，迎风作态，二白头翁正从远处飞来，栖止飞动，顿见生趣无穷。伯年才思敏捷，泼墨运笔，淋漓畅达，笔到意足，一气呵成。全幅用淡色，在近于平涂之中以点点朱红提醒，于是神韵跃出，格调亦复不低。能而兼妙，的是高手。

　　任颐《蕉荫竺羽图》局部

　　任颐生前常对人说:“山水人物，今不如古；花卉翎毛，古不及今。”他艺术成熟期的花鸟远比人物、肖像多，所取得的成就更引人瞩目。他的花鸟画立意独特，巧趣十足。其早年绘画以工笔赋彩见长，吸收宋人花鸟技法，以重墨勾勒轮廓，后来吸收恽南田没骨画法，以及青藤、白阳、朱耷的写意画法，笔墨趋于简逸、放纵，设色偏向明净、淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。由此画法，任翁开辟了花鸟画的新境界，艺术表达上则更加熟练、大胆，炉火纯青，对近现代花鸟画艺术的发展产生了极大的影响。王雪涛曾称赞任伯年:用色考究，尤其是用粉，近百年来无一人能及。他善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华，特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。

　　Lot3210任颐（1840-1896）花鸟羽翎四屏光绪甲申（1884年）作立轴 设色绢本

　　159×58 cm. 约8.3平尺（每幅）RMB:5,500,000-6,500,000 (4)

　　题识:（一）光绪甲申夏五，山阴任颐伯年甫写于春申浦寓斋。（二）畴昔之夜，飞鸣而顾我者，非子也耶？爰录苏长语。光绪甲申夏五月，山阴任颐伯年甫并记于海上寓斋。（三）光绪甲申夏五月，山阴任颐伯年甫。（四）夫子之文章。范湖居士画孔鹊以此作题，爰录之。光绪甲申夏五月，山阴任颐伯年甫。钤印:任颐印（三次）、任伯年（二次）（参见《中国书画家印鉴款识·任颐》24、19印，306页）出版:1.《辛未新春书画展》，图3，集古斋，1991年。2.《艺海名家书画精选》，第20-21页，西泠出版社，2005年。3.《海上绘画》，第34-35页，上海书画出版社，2011年。展览:“辛未新春书画展”，香港中环都爹利街八至十号香港钻石会大厦，1991年1月18日至1月31日。

　　部分出版物书影

　　是套花鸟四屏，于绢素上分绘兰草仙鹤、木棉孔雀、桃花鸲鹆、玉兰麻雀四种为人喜闻乐见的题材，用笔富于变化，用色如用墨，重视意境的创造、个人情感的抒发，各种动物形象在他笔下千变万化，颇具情趣，每幅逾8平尺，当为任氏写意花鸟画之倾心巨帙。

　　任颐《花鸟羽翎四屏》局部

　　其中《兰草仙鹤》《木棉孔雀》二幅尤为难得，不仅充分展现出任颐高超的造型能力与笔墨掌控力，更因画中罕见的诗文题而极具研究价值。在《兰草仙鹤》中，任颐援引苏轼《后赤壁》中“畴昔之夜，飞鸣而顾我者，非子也耶？”一句，增加了长寿之鹤神秘的灵性色彩。仙鹤以任氏写意没骨法写出，通过淡墨与白粉交融晕染，不着意于翎毛细节的刻画，生动地呈现出仙鹤的优雅姿态；背景兰草则以墨线勾勒，密密丛丛衬在其后，凸显出“疏密”“虚实”相生的传统美学追求。兰草的高洁，仙鹤的超凡脱俗，令画面具有了深邃哲思。