拍卖机构中华国际拍卖有限公司征集处

　　谢太傅赏雪卷

　　款识:谢太傅因雪骤降欣然曰，白雪纷纷何所似，兄子客儿曰，撒盐空中差可拟兄女道韫曰:未若刘旭因风起，道光二十六年戊申十二月初吉西吴费丹旭写。

　　钤印:费丹旭印、子苕、农桑余吏

　　鉴藏印:个中三昧、静芷之章、家住白苹红蓼之间

　　非夷非惠 聊以忘忧

　　—读费丹旭《人物故事十二条屏》

　　刘鹏

　　清代费丹旭是一位专擅人物画的画家，画法上多取法明朝的唐寅与仇英，与改琦并称“改费”。他能诗词，善画人物，尤精仕女，笔法精润，设色淡雅；兼工山水、花卉，取法恽寿平，颇有雅致。笔下人物多纤细娇弱，娟秀清丽，刻画细致工整，是为典型的费氏风格。亦曾为丁敬、金农、厉鹗等名流画像，故而名噪一时。此人物故事十二条屏，撷取古人典故，皆是流传千古的故实:一绘东汉“郑家诗婢”，一为东晋“咏雪诗”，一为“王羲之访张荐”，一为“刘晨阮肇成仙”，一为“红拂夜奔”，一为“郭子仪遇仙”，一为刘几“嵩山地仙”，一为“四相簪花”，一为绘苏轼“不合时宜”，一为绘陶渊明《与子俨等疏》意，一为南朝渔父《答孙缅歌》，一为白居易《池上篇》。费丹旭选取描绘的多是古人传说与逸事，多为闲情逸致，背景则以逸笔写出，淡彩赋色，以诗文长题画上予以注解，为集费丹旭书法与绘画二美于一身之力作。

　　其中“郭子仪遇仙”屏，面部画法上，主要主要轮廓线兼皴带擦，寥寥数笔而神态即出，然后用淡赭色略为烘染，墨随笔痕，色掩墨态，达到了沈宗骞所说:“笔不使墨浮于色”的境界。用写意手法写织女，寥寥数笔勾出人物的体态，又用大的笔触画出发髻，得乌黑的质感，配景简略，用笔爽利，墨色疏淡。东坡“不合时宜”人物衣纹以线描，落笔较重，线条流动，表现出衣饰的质感。画史载费丹旭写照，如以镜取人，尤精补景仕女，以潇洒自然、简淡柔美称胜，实非虚言。“咏雪诗”屏绘阁前补景花卉，姿态横生，虽用笔不多，却为全卷景色与人物平添了许多色彩。白居易《池上篇》绘曲栏蜿蜒深入，人物运笔简洁，工整而不失自然，木石勾皴，清雅而有深秀之致。陶渊明《与子偐等疏》笔墨工整艳丽，笔法简劲，潇洒流利，对人物的描写非常细腻，容貌秀美。“郑家诗婢”这屏表现了用笔的意趣，用不同的笔意描写了松树的苍劲，岩石的沉雄，修竹的秀润。十二条屏各有特色，极好的诠释了费丹旭的画艺，是为其人物画之大成。