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　　15世纪

　　合金铜米拉日巴像

　　H 9.6 cm

　　米拉日巴坐姿随意安适，如大王自在坐一般，坐于铺有羚羊皮的双层莲花宝座上。其右手拢至耳后，这一手势象征这位诗人圣者咏唱神秘道歌的热忱；圣者唇齿微启，仿佛正低吟十万歌集之一。左手置于腿上，托一嘎巴拉碗。大师眼窝深陷，上眼睑微肿，双目微睁，眼尾上挑，唇角笑意明显，耳挂大圆珰，神情愉悦。他身着棉袍，右肩斜披一条禅修带，上刻“米”字型麦粒纹饰；搭于左肩的衣袍、袖口，同样錾刻精美的连绵花朵纹饰，边缘自然铺陈于台座之上；长发一缕缕披散于后肩，自然随性。大师坐下是双层莲花底座，羚羊皮的羊头、四肢和尾部自然搭在莲座四面，莲座浅束腰，莲瓣窄平，尖端微翘，立体莲瓣绕座一周。整像造型舒展灵动，带有一丝古拙意趣，是一件不可多得的西藏15世纪米拉日巴造像作品。

　　Lot 1301

　　18世纪

　　棉布彩绘释迦牟尼佛唐卡

　　58×41 cm

　　此幅唐卡，可谓是噶玛噶赤画派精美作品的一个极好范本。17世纪时该画派在西藏东部发展起来，其画作的特征是画面布局疏朗，留白较多，给人以空间广阔之感，且背景多采用浅淡的颜色，尤其善施绿色，画面的过渡空间多为绿基调。画面中央是释迦牟尼佛，外披橙红色福田格纹袈裟，内里红色僧裙以绿绦束于胸下，右手作触地印，左于置腹前结禅定印，表现的是他证悟成道时的场景。佛陀面相清秀，尖下颌，眉眼嘴巴均偏小，也是噶玛噶赤画派人物肖像的一大特征；佛陀跏趺端坐于蓝、粉色花瓣的莲台上，安放莲台的宝座由两头白毛绿鬃小狮子支撑，即藏地传说中的雪狮。佛陀宝座后衬桃型背光，背光顶端绘展翅的大鹏鸟，将佛陀护于其羽翼之下，协助他的有两侧人形的龙神，头上各探出几个蛇头。金翅鸟绘制得格外精细:头上长角，脸型似牛，却配以鸟喙，口中衔金链。他伸展双手持金链两端，作展翅翱翔姿；其尾羽与双翼均呈深绿色，与头顶的墨绿色云朵和谐呼应。二龙神居于摩羯头上方，粉色身摩羯昂首口大张，嘴角边，即宝座靠背两端，是以三块绿松石代表的摩尼宝。摩羯之下是骑着龙的童子（通常为童子骑狮羊兽，此处以绿身色长龙代替了狮羊兽），其下是背着长寿瓶的大象，背光左右两侧图案对称，形成了完整的传统六拏具。淡米色调的天界，三朵绿云承托着三位神祇，中央是红色身阿弥陀佛，端坐在幽幽放光的彩虹背光内，他头戴宝冠，周身飞舞着绿色帛带，双捧长寿宝瓶于腹前。他的左右是两位佛陀坐像，穿着袈裟僧衣，二人双手施两种不同形式的转法轮印。

　　背光左上角的山石树木之间，描绘着一头棕色的小猴向立姿佛陀献上碗，佛身边立弟子一位。这让人想起佛传故事中最著名的情节之一:毗舍离（Vaisali）国猕猴献蜜。左上角则是作触地印的坐佛，让人联想起历史上佛证道的时刻。唐卡画面下方，左侧表现的是乾闼婆（香音神）在天空中庆贺佛证道，云朵下释迦牟尼的手势表明他正处于这一时刻，前景上还有信徒在向佛陀施礼，一身青色身相的金刚手在驱赶外道，另一组信徒在向他致敬。画面右侧，我们看到佛陀在一座看起来像皇家阁楼的小建筑物内传道，可能他是在向某位国王及其随从眷属说法。整幅画作结构严谨，画工细腻，画面极其整洁，线条流畅，笔墨素雅古朴，融合了汉地文人画的诗意意境与藏地文化传统，令画面兼具儒雅淡远的文人气质与藏传佛教的肃穆感，是难得一见的藏地唐卡绘画精品之作。题材相似的作品，可以参考著名喜马拉雅艺术研究学者艾米·海勒著《西藏佛教艺术》（Tibetan Buddhist Art）中收录的一幅噶玛噶赤画派作品，与本场这一幅的内容与构图几无二致。

　　参阅:《西藏佛教艺术》（Tibetan Buddhist Art），艾米·海勒著（Amy Heller），文化艺术出版社，2008年，203页，图4-5。

　　Lot 1302

　　12世纪

　　合金铜黄财神像

　　H 8.5 cm

　　黄财神，藏名藏拉色波，是藏传佛教各大教派普遍供养的五姓财神之一，为诸财神之首，因其身相金黄，故称黄财神。修持黄财神法，可消灭六道穷苦，增长福德、寿命、智能，以及一切物质与精神上的受用，财源茂盛，免除贫穷。

　　此尊黄财神像，小巧但工艺极为细腻精致。主尊呈游戏姿坐于双层莲座之上，姿态轻松自如。右臂舒张至膝前，掌心向外托香橼，左手擒一只口吐长串珠宝的吐宝鼠于腿上，脚踏一只自莲台底部浮起的如意宝瓶，仪轨和造型，均与东北印度帕拉王朝12世纪左右的黄财神造像高度一致。脸庞圆润丰腴，双眉高扬且眉尾上挑，三目圆睁，目光炯炯，表情于顽皮中带着神祇自信的风采；冠带于耳后结扇形横结，这也是印度帕拉造像常见的表现手法。值得注意的是，自颈后绕身一周的乌巴拉花环，一节节花苞相连，极为灵动自然。此像底座为浅束腰式双层莲座，上下沿均饰一道连珠纹，莲瓣扁平，上下对称排列，尖端微翘，增强整体莲座的立体感。作品整体造型洗炼生动，铜质古沉莹润，为一件精巧可爱的西藏帕拉风格作品。同期相似作品可参考美国新泽西纽瓦克博物馆的一尊西藏12世纪的黄财神像，与本场这尊财神像在材质、风格与装饰细节等处高度相似。