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　　清乾隆（宫廷）

　　铜鎏金大轮金刚手

　　32 cm.high

　　来源:

　　1.欧洲藏家旧藏。

　　大轮金刚手是密教胎藏界金刚手院三十三尊金刚之一，也是藏密尊奉的主要本尊，为金刚手菩萨的忿怒相，是征服地下与水下龙魔之神。

　　此尊造像表现的是即为大轮金刚手，无上瑜伽密本尊之一，胎藏界金刚手院的三十三尊金刚之一，地位重要。三头六臂双身，立于莲花日轮宝座之上。每头三眼，呈忿怒相。右侧上手持金刚杵，表智慧，左侧上手结期克印，示威慑。中间二手持蛇身，分于身侧。下二臂环抱明妃丽质天，双手击掌，掌声轰鸣，天地震动。口中衔咬毒蛇，周身以八龙五色蛇为饰，即表示能克一切水中龙族所兴之灾厄与疾病。头戴骷髅冠，腰系虎皮裙。两脚分别踏在两小人之上，其一为婆罗门，另一为因陀罗，表示降服外道邪魔。

　　此件作品呈现出典型的清代乾隆宫廷造像华丽精美的风格。清代宫廷佛教造像的数量和工艺于乾隆时期达到鼎盛水平，然而注重工艺、制式规范而稍欠艺术表现力是部分乾隆时期造像的局限。此尊大轮金刚手造像在精美工艺的前提下保持艺术感染力，于华丽细节中见趣味个性的特点在清代乾隆宫廷风格造像中是非常突出的，这也是卓越的乾隆宫廷艺术品的共性。这件作品虽然无款，但依据其精美品相与艺术质量，仍可推测为出自乾隆皇家寺庙。

　　造像整体的形体塑造比例均衡，浑圆立体。主尊身体重心放在右脚，而上肢向反方向张开，整体动势富有张力，气势撼人。三面怒相，额头、颧骨、眉心肌肉隆起，忿怒威猛；发髻高耸，髭须蜷曲，发丝刻画力道遒劲，严谨而不呆板。主尊和明妃的手部的刻画尤为精彩，掌肉宽厚，手指圆润弹翘，八张手掌，手势各异，张张精美，个性分明。主尊口中所衔之蛇，柔韧兼具，蛇鳞分明，动势中流露挣扎之态。主尊脚下承单层覆式莲座，莲瓣宽大，瓣尖锐利，莲瓣上下分饰大小两道连珠纹，严谨细腻，气质庄重。对于大轮金刚手脚踏的两个小人的体态、表情乃至手指脚趾，工匠都进行了细致且个性化的描绘。上臂、手腕、足腕上缠绕的五色蛇饰，蛇头蛇尾婉转扭动，风格古朴稚趣。

　　对细节的差别化处理，或灵动，或威猛，或庄严，都为这件作品的艺术气质点睛。大轮金刚手这个题材的造像仪轨复杂，处理不当，极易呈现凌乱繁杂、孱弱无力之态，传世的造像中有很多失败的例子。而这件作品在艺术性与细致工艺间取得了巧妙平衡，且鎏金、法器皆保存完整，在现存清乾隆宫廷风格造像中的颇为难得。

　　清康熙

　　铜鎏金十一面观音像

　　26 cm.high

　　此像为八臂十一面观音立象，十一面分五层排列。据《造像量度经续补》，十一面观音，第一层为慈相，相由心生，观音面对众生，心怀慈悲，因此面容温暖平和；第二层为悲相，因为众生在迷途中挣扎而心生悲悯；第三层为喜相，劝进佛法之相；第四层为忿怒明王相；最上是无量光佛，代表佛果圆满。下三层分别为观音的报身三面、增长三面、法身三面，以代表十一面观音的利益功德。此尊观音下四层头像均佩戴宝冠，冠叶嵌各色宝石，周身珠串璎珞也以红、绿、蓝三色宝石镶嵌，尽显奢华。正面二手合十，右边三手从上至下分别应持念珠、法轮、施与愿印；左边三手从上至下分别应持执莲花、弓、净瓶，念珠已憾失。上身袒露，以仁兽皮为络腋，饰有项链、璎珞、臂钏、手镯；下身著长裙，裙边衣纹厚重，线条流畅美观，裙上饰有璎珞，帛带、裙边刻画繁复的缠枝莲纹。双肩搭帔帛，帔帛绕手臂直落而下，至双足又向外翻卷，极富装饰性。双脚平立于覆式莲座上，莲瓣造型宽大，瓣尖饰卷云纹，莲座上沿和莲瓣下沿均饰有一圈连珠纹，做工精美，是康熙朝造像惯用的莲座制式。十一面观音是密宗六观音之一，为观音菩萨的化身，藏密重视修持本尊，各教派寺院均有供养。