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　　清乾隆 紫檀嵌青玉雕云龙纹板围屏

　　H 78.2 cm；L 90 cm

　　来源:

　　1.Arthur Ivar Appleton旧藏；

　　2.纽约拍卖会，2009年3月19日，lot638。

　　此围屏为典型乾隆时期宫廷御用风格，边框紫檀满彻，取材体量丰硕，选料甚为考究，木色沉郁凝厚，用料清一色。三围屏式，以铜合页拼接，中间向两旁前斜，形成山字形围屏。上有屏帽，中间拱起，镂雕为云龙抢珠纹，两旁透雕凤穿牡丹纹，雕工精湛，龙凤刻划神姿高彻，运刀深峻，捭阖自如。屏风分作三联，三扇屏框纹饰一致，外框铲地浮雕福寿纹，内框透雕云蝠杂宝纹，下部攒框镶绦环板，亦透雕云龙纹。

　　围屏最为精彩在于屏心，均攒框镶青玉板心，中间屏扇分上下两部分，左右屏扇各一，选料精良，纯净无杂质，均高浮雕云龙纹，威严遒劲，气势威武。龙眉朝向各一，威严神武，英气勃发，额头凸起，昂首瞪目，张牙舞爪，翻腾于仙气云海之中，矫健强劲，其身龙鳞毕现，四肢伸蹬有力，五指劲张，脑后鬃鬣飞扬，呈现一派英姿祥瑞之气。龙尾比明代造型加长，气度不凡，龙身周围则雕刻以繁缛的祥云纹，衬托出主体海水穿云龙纹大派气度的威严和力量感。龙为主，云为辅；龙腾于云上，《考工记·画缋之事》谓:“水以龙，火以圈”，云龙纹下饰有海水纹，称为“平水”，寓有“四海清平”“江山永固”之意。

　　龙纹一直为我国典型吉祥纹饰之一，历经千年流行变化，形象各异，其传于清代中期，多作龙形俊朗，额顶生有凸起头骨，鬃鬣较多，四爪五指，且极力张开，整体造型极富威力之态，以此象征天朝皇子之威仪，清朝盛世之运脉。

　　翻阅公私收藏，所见同类，鳞毛凤角，可对比一件，赵从衍家族收藏一件“硬木嵌翠玉四扇围屏”，年代偏晚，镶嵌翠玉屏心，此点与本品却有异曲同工之妙，曾售于香港拍卖会2022年4月29日拍卖会，编号3629，以HKD 4,410,000成交，可作参考。

　　此件围屏来源显赫，为阿普尔顿艺术博物馆创办人Arthur Ivar Appleton收藏，后由纽约拍卖会2009年3月19日拍卖会释出。

　　Arthur Ivar Appleton（1915年10月14日-2008年1月15日）是一位来自芝加哥诺斯布鲁克地区的商人。他是美国领先的纯种马匹饲养者和主人之一。1903年，他的父亲Albert Ivar Appleton在芝加哥创立了家族的电力供应公司Appleton Electric Company，此公司后由其继承。Appleton从小就喜欢艺术和古董。他的母亲是一位音乐会钢琴家、歌手和美术收藏家。Appleton携同他的妻子和妹妹，于1987年创办了阿普尔顿艺术博物馆。这也是奥卡拉的第一个艺术博物馆。

　　Lot 864

　　民国 汪宝根制任淦庭刻段泥东坡提梁壶

　　H 22.5 cm

　　款识:宝根（盖内款）

　　镌刻:1.铁骨冰姿，淦庭作，梅，任。

　　2.雪夜吟梅惊冷句，最宜活火解冰心。时在庚申夏漱石氏镌于半古齋。任。

　　此件东坡提梁式壶，器形硕大，造型浑圆敦朴，泥胎黄赭，以梅桩节枝三叉为提，提梁、盖钮及壶流三者均制成枝干状，疤痕累累，苍老劲挺，疤瘤处理上枯枝新芽，新颖别致。鼓圆盖，卧足捺底。整体造型简练大方，比例权衡协调，线条流畅利落。壶盖内钤“宝根”小篆方章。曲折奇特提梁，每个疤瘤均采用不同处理，在深沉肃穆的格调中焕发着勃勃生机，既表达了梅桩“东坡提梁壶”的主题立意，也充分显示了汪宝根的高超技艺和独具的匠心。

　　壶身两侧作书画装饰，正面刻画折枝寒梅，梅枝从壶底藉势横出，分两路绽放，左蔓壶嘴，上攀壶盖，势不可挡。花枝间镌刻“铁骨冰姿”行书，后刻“梅”篆方章；并署“淦庭作”行书落款，后刻“任”字篆圆章。

　　另一面镌刻隶书诗文“雪夜吟梅惊冷句，最宜活火解冰心。”，并署“时在庚申夏漱石氏镌于半古齋。”行书落款，句末刻“任”字篆圆章。书刻俊雅，耐人玩味。由落款可知，此壶是庚申年夏（1920年）汪宝根与任淦庭两位大师珠联璧合之作，于同类型器物中，亦佼佼者。其中的文化内涵，将苏东坡品茗立意之主题充分发挥，把紫砂润如珠、温如玉的特征淋漓尽致地表达出来，是一件精、气、神俱佳的艺术品。

　　同类可参考一近例，“民国 汪宝根制东坡提梁壶”为汪宝根和白应生两位大师珠联璧合之作，曾售于上海拍卖会2018年12月18日拍卖会，编号925，以RMB 1,035,000成交。二者均为大师合作精品，且在壶形、工艺等方面十分相似，可兹比较。

　　汪宝根（1890—1954），号旭斋，宜兴蜀山人，为民国时期紫砂高手。任淦庭（1888-1969），又名干庭，字缶硕 ，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。江苏宜兴人，陶刻大家。