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　　黄花梨方材万字纹四出头椅

　　文/谭向东

　　一件优秀的家具首先要有独特的设计感，但更高层次的家具设计是让人察觉不到刻意的设计痕迹，仿佛自然天成。这对黄花梨椅，给人的感觉就是如此。

　　Lot 2403

　　清早期 黄花梨卐字纹四出头官帽椅成对

　　59.5×44.5×108.5 cm×2

　　来源:

　　1981年11月纽约拍卖会，Lot 287；

　　1989年9月纽约拍卖会，Lot 394。

　　椅子主体架构全部选用方材制就，不仅搭脑笔直，扶手以下也都是直材，四足带有挓度和收分，显然是遵循大木作的梁架结构原理。这种横平竖直的造法，不仅最大限度的保留了木材的强度，避免因弯曲造成的隐患，更将简约的设计理念发挥到极致。中国最早出现的椅子形象，正是遵循了这样的原则。莫高窟285窟主室北披，绘有西魏大统四年（538年）的绳床。

　　莫高窟285窟主室北披 绳床

　　莫高窟023窟主室北壁的唐代四出头椅，与本拍品的主体结构几无二致。

　　莫高窟023窟主室北壁 唐代椅子

　　成都博物馆藏成都龙泉驿区五代赵廷隐墓出土陶庭院模型，透过屋檐的缝隙可以看见，屋主人坐于方材灯挂椅上，几个仆佣随侍站立两旁。

　　五代陶庭院

　　或许是受到宋代展翅幞头的影响，宋代椅子搭脑有很多是直线型。上世纪末，陈增弼教授再对《宁波宋椅》研究时，参照扬州宋邵府君王氏石刻椅、盐城宋椅、钜鹿宋椅、山东高唐金墓椅、河北孤台4号墓宋椅等实例，复原出宁波宋椅的搭脑。随着考古发掘的不断涌现，更多例子佐证了陈教授的观点。安徽南陵铁拐宋墓属于北宋晚期，出土两件灯挂椅明器。山西大同金代阎德源墓出土杏木椅，直搭脑直扶手。江苏常州武进区村前蒋塘南宋墓出土木椅明器，全用方材。

　　北宋晚期 安徽南陵铁拐宋墓

　　宋 江苏常州武进区村前蒋塘南宋墓

　　南薰殿旧藏历代帝王帝后像轴，其中除去宋太祖、宋英宗、宋宣祖等人坐于宝座之上，其他三十余幅宋代帝王帝后均坐在方材灯掛椅上，制式普通的椅子，依靠装饰之华丽区别于民间，神宗这把灯掛，是其中最简朴的，与1958年河南方城盐店庄村宋墓出土的宋代石椅没有太大的差距，只多了个脚踏。

　　宋神宗坐像轴 台北故宫博物院藏

　　河南方城盐店庄村宋墓石雕灯挂椅

　　当然，神宗的椅子之所以显得有点寒酸，可能是出于倡导简朴民风的政治需要。而其他帝后的服饰、椅披和椅子本身都富丽堂皇，椅腿上不仅金漆彩绘龙凤，还以连续的金泡钉作为边饰，因而只有用方材才能提供装饰的空间。

　　宋徽宗后坐像轴局部

　　宋代是中国家具迅速发展和完善的时期，无论皇室家具、文人家具，还是民间家具，都呈现出造型和装饰手法的多样性。到了集大成的明代，家具形制逐渐成熟稳定。家具设计随着文人审美的要求得到普遍提升，造就了明式家具的辉煌。而四出头椅是明式家具中造型最具代表性的款式，无论大江南北，无论硬木软木，都有经典之作。明代工匠更是将木材和工具运用自如，无论方材圆材，无论直材弯材，都运用的恰到好处。

　　这对四出头椅，方材的运用赋予了椅子一种刚毅、坚韧的气质。而四角精心雕琢的委角线，更是为椅子增添了一份柔和与优雅。

　　明代家具的线脚，借鉴了营造法式的元素，使得家具和建筑空间更加协调。委角线的灵感就取自源远流长的建筑艺术。汉代建筑对审美的高度，表现在线与面的装饰要求上，是在满足功能的基础上，更加满足审美需要，哪怕是柱子，都不可能是简单的堆砌修凿。江苏徐州贾汪区青山泉镇白集村汉画像石墓，堪称完美的地下建筑。不单是墙体和石枋雕琢精美的图案，立柱更是体现古人的审美标准。