哈布斯堡国际拍卖有限公司藏品征集成交情况
清康熙 墨地素三彩云龙纹梅瓶
专场:盛世龙腾 - 宫廷御用龙纹器物
款识:「大清康熙年制」六字三行楷书款
高度:23 cm
来源:
香港佳士得，1989年1月17日，Lot 736
Treasure Auctioneer Ltd.香港富得拍卖行，2011年12月1日，Lot 1794
参阅:
《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页23，图版6
《上海博物馆藏康熙瓷图录 》，香港，1998年，图版12
《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日内瓦，1999年，卷4，编号A527
《清代康雍干官窑瓷器〈望星楼藏瓷〉》，明尼阿波利斯，2004年，编号1
《故宫博物院藏清代瓷器类选（第一卷）- 清顺治康熙朝青花瓷》，陈润民主编，紫禁城出版社，2005年，页398，图255
《故宫博物院藏清康熙青花瓷》（下），故宫博物院编，故宫出版社，2016年1月，页506，图242
北京保利，2020年10月19日，Lot 5007（成交价:RMB 23,402,500）
估价:RMB 2,300,000 - 4,600,000
历代龙纹形象有别，而康熙时期的龙纹是凶猛异常，这与当时皇权发展至最高时期相关。由於每个皇帝都对龙纹高度重视，而性格喜好和所处社会发展状况又各有不同，龙纹便呈现不同的状态。康熙是满清的第四位皇帝爱新觉罗·玄烨的年号（1662-1722年），他当政时距离满清政权建立（1616年） 不到50年，距离入主中原（1644 年）不到20 年，正是清朝最有活力、充满朝气的时期。反映在器物上，康熙时期的器物都透着一种自信与豪迈，龙的动感较强，气魄威武，诚如本品。
本品所绘双龙怒目高额，指爪有力，形象生动，姿态舒展恢宏。其中近首部之处呈S形，具有重要的时代特征。根据学者分析，本品应於清代刘源所设计之臧窯器物有关。原中文大学文物馆馆长林业强於《参考运新 - 刘源设计瓷样考》所述，「近龙头的颈部必弯曲成S形，强调了龙的盛猛，刻划出欲擒先纵，收放自如的动感」，强调了刘源所设计龙纹的重要特色。
刘源，清初河南祥符人，隶汉军镶红旗，活跃於清初顺治至康熙中期，供奉内廷，精通书画兼及其他技艺。《清史稿》本传中记刘氏设计官窯式样云:「江西景德镇开御窯，源呈瓷样数百种，参古今之式，运以新意，备诸巧妙。於彩绘人物、山水、花鸟，由各极其胜，及成，其精美过於明代诸窯。」虽刘源於康熙十八年下旬於芜湖贪污遭劾去官，返京供奉内廷，翌年康熙帝下旨烧造瓷器，之后有二十年至二十七年由内务府徐廷弼、工部臧应选等督造的所谓「臧窯」。此次烧造规模与解运送京的瓷器数量巨大，刘源承命主持设计各式御瓷，成就斐然，本品或为其中一例。
此纹样的龙纹瓶见有青花及釉里红品种，其中带康熙年款者极为罕有。参考青花者可比数例，其一瓶身略长例藏於北京故宫博物院，载於《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，页23，图版6 ；另见上海博物馆，图见於《上海博物馆藏康熙瓷图录 》，香港，1998年，图版12 ；香港望星楼亦藏一例，录於《清代康雍乾官窯瓷器〈望星楼藏瓷〉》，明尼阿波利斯，2004年，编号1。带成化款者，见赵从衍收藏一对之例录於《赵从衍家族基金会珍藏明清瓷器展览图录》，香港艺术馆，香港，1978年，编号83；史蒂芬·琼肯三世（1978年逝）收藏一例宣德仿款，展於洛杉矶县立博物馆之展览，并载於《Chinese Ceramics :From the Prehistoric Period through Ch’ien Lung》（中国陶瓷:从远古至乾隆年间），洛杉矶县立博物馆， 1952年，图录编号369，另一例藏於芝加哥艺术学院。施釉里红者且带康熙年款，见上海博物馆，录於前书，1998年，图版70；日内瓦鲍尔藏瓷见一例，载於约翰．艾尔斯，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日内瓦，1999年，卷4，编号A527 ；迦纳爵士（1891-1977年）收藏一例，载於东方陶瓷学会展览《The Arts of the Ch'ing Dynasty》， 伦敦，1964年，编号108 ；美国巴尔的摩沃特斯艺术博物馆(The Walters Art Museum) 藏一例，著录於Stephen Bushell，《c》，1897年，图版225；美国旧金山亚洲艺术博物馆藏一例，传统梅瓶形者， 录於He Li着，《Chinese Ceramics:A New Comprehensive Survey， San Francisco》，1996年，页286，图版576。英国伦敦大维德基金会收藏一例，兼具青花及釉里红，录於《东方陶瓷:世界重要收藏》，卷6，东京，1982年，图版208，及见一尺寸较大青花例，录於前书，图版49。
瓶口微撇，短颈，丰肩，肩以下渐收至圈足。通体以墨彩为地，素三彩装饰云龙海水纹，瓶身绘升龙两条，龙嘴短而阔，下颌偏长；胡须长而弯曲飘逸；龙鳞呈鱼鳞状排列，大而饱满，富有活力。龙颈近首部之处呈S形，龙身卷曲，形象生动，姿态舒展恢宏，更突显其威猛气势。底以青花书「大清康熙年制」六字三行楷书款。釉面盈润，发色亮丽，构图简洁。康熙一朝之素三彩器极富盛名，对於成化、正德之三彩和嘉靖、万曆色地重叠工艺多有继承，它在素胎上刻划出纹饰轮线，绘以图画，涂以釉彩，其工艺标新立异，品种丰富多样，黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用，变化莫测而颇具匠心。
墨地三彩为素三彩的一类，是康熙三彩中最为名贵的一种。《饮流斋》的论说:「茄黄绿三色绘成花纹者，谓之素三彩，以墨地为最贵……西人嗜此，身价极高，一瓶之值，辄以万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。」制器於黑色釉面上先用深紫色勾出图案轮廓，其内加绘黄、绿、紫三彩，传世少见，极其名贵。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书记载:「墨地三彩，是康熙三彩中最为名贵的一种」。目前，康熙墨地三彩的完整器物，极为罕有，个例可知流散至欧美，如法国罗浮宫等处就陈列有康熙墨地三彩花觚、观音尊等。
Lot 514
明嘉靖 青花海水云龙「万寿」纹卧足杯
专场:掌中玲珑 - 宫廷御用茶酒具
款识:「大明嘉靖年制」六字双行楷书款
尺寸:口径8.5 cm
来源:
Thomas Vaughn旧藏
北京保利，2016年6月7日，Lot 8519（成交价:RMB 1,667,500）
参阅:
大英博物馆大维德基金会藏嘉靖青花寿字龙纹碗（文物编号:PDF.619）
《 明代嘉靖隆庆万曆御窯瓷器（上）》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所编，故宫出版社，2018年，第327页，图199
估价:RMB 800,000 - 1,600,000
此杯器形小巧精雅，为明代中期样式。外壁绘祥龙捧寿，姿态挺拔穿行云中，海水江崖烘托画面，为官窯典型纹样，碗心青花书寿字；嘉靖皇帝信奉道家，追求长生不老，所制器物也受到其影响，「寿」字是最为常见的装饰符号，也区别於以往的官窯题材。青花发色浓艳 ，画意追求自然，款识、胎釉也极具嘉窯特色，展现了明代嘉靖期的特殊艺术风格。嘉靖皇帝推崇道教，而道教思想的主旨即是修仙，长命百岁，故明嘉靖时期的瓷器多有道教题材出现，此件祥龙万寿杯便是最经典的代表，直观的表达了帝王对长寿、升仙的美好夙愿。
Lot 497
清康熙 青花饮中八仙汝阳王李琎图卧足杯
专场:掌中玲珑 - 宫廷御用茶酒具
款识:「大清康熙年制」六字双行楷书款
尺寸:口径6.2 cm
来源:上海明轩一间屋，2023年4月27日，Lot 163
参阅:
《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页256-257，图164、165
《延熏秀色 - 康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展》，保利艺术博物馆，2011年，页144-145，图IV-8
香港佳士得，2011年6月1日，Lot 3586（成交价:HK$7,220,000）
估价:RMB 800,000 - 1,600,000
《饮中八仙歌》为中国古代伟大的现实主义诗人杜甫所创，是一首别具一格，富有特色的「肖像诗」。饮中八仙，则是李白与贺知章、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂八人在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似，被称为「酒中八仙人」。诗中描述八人醉态各有特点，平生醉趣，生动地再现了盛唐时代文人士大夫乐观、放达的精神风貌。清代康熙时期御窯厂匠人把他们从诗中展现在这些酒杯之上，构成了一幅栩栩如生的众仙图。
此杯侈口，弧腹，下承卧足，精致小巧，胎薄体轻。通体施白釉，釉面光亮润洁白，外壁以青花绘描绘饮中八仙汝阳王李琎图，画面中汝阳王李琎骑坐在马上，路遇酒童担车挑酒，不禁垂涎的画面，青花发色清丽淡雅，人物刻画形象生动，惟妙惟肖。旁书杜甫《饮中八仙歌》:「汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。」末钤「赏」篆书方印，底双圈内书「大清康熙年制」六字双行楷书款。
清康熙饮中八仙杯乃御窯之名品，集诗、书、画、印於一体，除青花外还有五彩与斗彩之品种。上海博物馆亦藏二例，著录於《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页256-257，图164、165。「延熏秀色 - 康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展」中曾展出一例清康熙青花饮中八仙汝阳王李琎图杯，其造型、纹饰、发色、尺寸与本器极为相近，载於《延熏秀色 - 康熙瓷器与宫廷艺术珍品特展》，保利艺术博物馆，2011年，页144-145，图IV-8，香港佳士得2011年6月1日曾售出一对清康熙五彩饮中八仙卧足杯，最终於722万港币成交，编号3586，均可资比较。