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清雍正 青花缠枝蕃莲纹出戟双耳尊
专场:盛世华章 - 宫廷艺术及重要器物
款识:「大清雍正年制」六字双行楷书款
高度:33 cm
来源:东京熏隆堂旧藏（现藏家于1970年代购自东京熏隆堂）
展览:「中国古陶磁名品70选」，福山城博物馆，1989年10月21日-11月26日，编号65
出版:《中国古陶磁名品70选》，1989年，页80，图65号
参阅:
《东洋陶瓷大观I》，东京国立博物馆藏，东京，1976年，图169
《机暇清赏:怀海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大学文物馆，香港，2007年， 编号102
香港苏富比，2003年10月26日，Lot 143
香港苏富比，2004年10月31日，Lot 225
伦敦苏富比，2019 年11月6日，Lot 27
估价待询
此类仿青铜尊造形的古器初见于雍正朝，至乾隆有所沿袭，品种多见於单色釉系，如仿汝釉，售於香港苏富比2004年10月31日，编号225 ；缮鱼黄釉例售於香港苏富比2020年10月9日，编号54 ；山中商会藏仿汝釉例，售於北京保利，2021年6月7日，编号5015 ；惟饰以青花者极为鲜见，见山中商会藏黄地青花之例，售於伦敦苏富比，2019年11月6日，编号27。亦见东京国立博物馆藏一例，施浅蓝釉者，载於《Catalogue of Tokyo National Museum Chinese Ceramics Ⅱ》，东京，1990年，图722。
本品以青铜罍作为原形，参考国立故宫博物院藏商至西周时期兽面纹罍，是典型的雍正仿古创新之作。拍品敞口束颈，溜肩敛腹，胫部外撇，颈部、肩部与胫部突现对称的四道戟状棱柱。以青花绘腹部主体样缠枝莲花纹，叶片舒展，枝茎牵连婉转，布局繁复，洋溢出西洋巴罗克气息，是宫廷艺术「西风东渐」之一例证。质地细腻匀凈，肩部装饰象鼻为耳。通体从上而下饰以六层纹饰，工整有序，分别是缠枝石榴花卉、如意云头纹、变形莲瓣纹，间饰以缠枝花卉纹。底以青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞，浓淡相宜，层次宛然，别有一番清雅韵致。釉汁莹白坚致，与青花相衬，愈臻乎妙境，审其形制、釉色、纹饰、画工之精美，确其为清雍正时重要宫廷陈设，应为雍正早期官窑青花精品。雍正皇帝亲自主导且控管当时宫廷文物制作，呈现并实践他的艺术品味，以致雍正一朝出现大量仿制创新之作。雍正皇帝好古，仿古即表达他对前朝艺匠工艺的喜爱、学习和致敬，亦有着超出古人的雄心，在摹古的基础下推陈出新，推动宫廷艺术发展，达至前所未有的艺术高峰。本器即为一范例，仿制青铜罍造型，其上饰以青花，景德镇御窑厂当时对青花烧制技术掌控得心应手，炉火纯青，缠枝花卉刻划细腻，如纸上作画。
Lot 893
清雍正 御制珊瑚红地洋彩牡丹纹碗一对
专场:胤禛十二美 - 雍正的审美世界
款识:「雍正御制」四字双行楷书款
尺寸:口径12 cm
来源:
Barry Dinan旧藏
伦敦佳士得，1974年11月26日，Lot 196
香港苏富比，1979年5月22日，Lot 237
香港苏富比，1993年10月26日，Lot 144
刘銮雄珍藏
参阅:
《Chinese Ceramics in The Baur Collection》卷四，1931年，图615
《金成旭映:清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，2013年，页51，编号017
估价:RMB 3,600,000 - 7,200,000
拍品为雍正御窯色地洋彩之典范，相同品种、制式多见黄彩装饰，以蓝料彩绘牡丹纹，仅见台北故宫典藏，与本件拍品完全一致，传世极为少见，可谓凤毛麟角，沧海遗珠。器型端庄秀巧，胎质精细。内壁施白釉，胎质温润细腻。外壁通体以珊瑚红为地，釉色匀净，色泽深沉浓艳，彩绘牡丹纹。牡丹花硕大，花瓣丰满而层次繁多，四周伸展出婉转的花藤，有绿芽翻转，拱卫其旁，又有些许圆圆的花骨朵，点缀其中。牡丹以蓝彩填饰，黄色表现花瓣的背面，花芯以矾红洗染出由淡到浓的渐变颜色，形成自然的白色勾勒边线。藤叶以绿色填涂，并在边缘表现出深浅变化，表现花叶的阴阳向背及立体质感，雍容考究。圈足中央双方栏内青花书「雍正御制」双行四字楷书款，字体工整，结构严谨。
本品模仿康熙时期瓷胎画珐琅的样式，以色地绘硕大的花朵装饰，又在色彩晕染上更为细腻，使整器画面有一定的浓淡变化，与珐琅彩艺术效果有异曲同工之妙。康熙一朝五彩瓷器盛行，至末年随着粉彩的出现和使用而渐为减少。本拍品用五彩加洋彩绘牡丹花纹，器形及色调均沿续康熙朝宫造珐琅彩瓷风格，可推测此碗制於雍正早期景德镇御窯厂。Hugh Moss於《By Imperial Command :An Introduction to Ch’ing Imperial Painted Enamels》一书中论述，此类碗应为雍正元年及二年间制於景德镇。本碗器型隽秀端雅，画面构图饱满，技法细腻，鲜活灵动，颇富工笔意态，更显示出其不凡的品级，极为可贵。