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　　Lot 951

　　明正德

　　青花穿花龙纹尊

　　D 15.5

　　“正德年制”四字双行楷书款，正德本朝

　　带旧包装

　　来源:伦敦拍卖会，1976年4月5日，lot161；

　　玫茵堂旧藏；

　　香港拍卖会，2011年4月7日，“玫茵堂珍藏”专场，lot60

　　著录:《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君著，伦敦，1994-2010年，第74页，图686

　　本品著录

　　此尊外底心青花双圈内书“正德年制”四字双行楷书款，其“德”字书写颇有特色，心上无横，为此时期官窑款识书写特征。

　　正德时期烧造的瓷器，上承成化、弘治旧制，下启嘉靖新貌。整体纹饰描绘笔触细腻，青花发色略呈灰蓝，正是典型的国产青料石子青，所呈色泽与绘画笔触相应和，具有良好的艺术效果。“穿花龙”也称为“花间龙”或“串花龙”，即在龙纹之外配置各种花卉，永宣瓷器已出现，盛行于正德时期，寓意“江山万代，延绵不断”，为正德时期最具代表性的装饰纹样。

　　Lot 975

　　明万历

　　青花海水云龙寿字大罐

　　H 50.4

　　“大明万历年制”六字双行楷书款，万历本朝

　　来源:印度尼西亚私人旧藏；

　　北京拍卖会，2008年12月6日，lot2404

　　著录:《明万历·清雍正瓷器》，保利艺术博物馆，2008年，第36-39页

　　展览:《明万历·清雍正瓷器展》，保利艺术博物馆，2008年11月

　　万历时期，明朝经济虽已现衰落，然王公贵族却更穷奢极欲，万历皇帝本人便不惜动用大量人力物力，为自己大修陵寝，客观促进了瓷器的生产繁荣。此期官窑生产了比前朝更多的大型制品，本品便为其中代表之作，其造型、纹样均具有万历朝鲜明特点。如罐身所绘龙纹龙头庞大，鼻部夸张前突呈如意形，龙眼圆睁，龙爪壮如车轮，凶悍有力，与万历定陵出土之龙纹梅瓶上的龙纹十分近似。所绘树本“寿”字亦为嘉靖万历朝瓷器经典纹样，具有浓郁的道教风格，此后清朝官窑瓷器上类似纹样均源于此。

　　本品承袭自嘉靖官窑，器形高大壮硕，气势雄浑，其制作相当不易，为万历朝经典恢弘大器。

　　Lot 967

　　明成化

　　白釉加康熙五彩十六子婴戏图碗

　　D 18.5

　　“大明成化年制”六字双行楷书款，成化本朝

　　碗外壁五彩绘婴戏图，外底心青花双圈内书“大明成化年制”六字双行楷书款。细观本品胎釉可以发现，胎质洁白细腻，颇有明成窑意韵，而彩明显为康熙五彩。因此可初步推测，本品以成化白胎，康熙施五彩绘就而成。

　　台北故宫博物院藏成化白釉碗与本品底款对比

　　纽约佳士得，2010秋季拍卖会，lot1359

　　本品所落成化官窑楷书款在传世流通成化瓷器中并不多见，但台北故宫博物院所藏一只成化白釉碗，其落“大明成化年制”六字双行楷书款。其款识与本品高度相似，均是“大”字右侧不出头，应为同一人所写。

　　台北故宫博物院藏永乐白釉康熙珐琅彩盘

　　北京拍卖会，2015年12月8日，Lot862（明成化白胎加康熙五彩）

　　利用前朝素瓷后加彩是康熙朝颇为常见，台北故宫博物院藏有一件康熙朝珐琅彩牡丹纹盘，便是以永乐白胎，康熙朝后加珐琅彩制成。以明代白胎，绘珐琅者可见《活计档》。乾隆十九年（1754年），有记载“总管潘凤交，嘉靖明款白磁茶钟八件（二等）、永乐暗款白磁茶钟八件（二等）……着交珐琅处烧珐琅”，可见此举从康熙可延续至乾隆时期。另外，成化素瓷加康熙五彩作品可见北京拍卖会2015年12月8日拍卖会第8621号“明成化 白釉加康熙五彩过枝松鼠葡萄盘”。由此可见，康熙朝在明代素胎后加彩之举时有所见。