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　　明成化

　　青花庭院仕女四艺图大碗

　　D 19.7

　　来源:北京延古斋张式如（1889-？）旧藏；

　　意大利驻中国大使馆参赞葛提尼氏（Claudio Cortini）旧藏，1930年10月3O日购自于张式如，编号97（附葛提尼氏收藏编目卡片）

　　葛提尼氏收藏编目卡片

　　张式如（1889-？），北京人，民国时期著名古董商、慈善家。张氏自青年时，便涉猎古董艺术品，其后于北京西什库开设延古斋，专营古董珍玩。其在收藏领域不仅有着丰富的知识储备，而且慧眼独具，民国时期因收藏宋钧窑天蓝釉玫瑰紫斑渣斗而名噪一时。其与同期海外古董商姚叔来交往甚笃，本品即为张氏早年旧藏。

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　　此碗外壁以青花通景绘琴棋书画庭院仕女图，画面中庭院中见九位仕女，主仆分明，于庭院中组成抚琴、对弈、观书、赏画四组场景，对应“琴棋书画”四艺。背景勾栏严整，湖石草木多姿，远景云山逶迤缥缈，宛如仙境。

　　台北故宫博物院藏品（其一）

　　台北故宫博物院藏品（其二）

　　检索海内外馆藏资料可知，相同时期作品目前仅见于台北故宫博物院所藏两例，口径为22.5厘米，略大于本品。由此可知成化时期同类作品亦有大、小两个不同尺寸，然其器型、纹饰、青花呈色等与本品颇似，底部亦不落款识。更值关注的是，市场流通中成窑同题材作品目前仅见本品一例，且其来源清晰，传承有序，颇值珍视。

　　从图像学的角度来看，此式明代庭院仕女瓷绘题材，深受到宋代院体绘画风格的影响。其装饰元素和绘画风格可追溯宋代《女孝经》图，如台北故宫博物院所藏南宋《孝经图》（虽标名为马和之作品，但更类近于院画家马远、马麟父子一派的风格），其多以庭园作为背景，以树石构成图像的界缘区隔图像，树石的描绘精谨，人物衣纹劲健，面貌与动作细腻，设色温雅。仔细对比之下，不难发现明代永宣时期有庭院背景的青花仕女绘画题材，其场景构图和人物绘画细节与此式画风颇似。

　　《女孝经图》局部

　　据相关学者研究，成化御窑本朝风格成形于成化朝最后十年。在此之前，成化瓷器大多仿效宣德年制瓷风格。与永宣同类型作品相比，成窑作品在继承前朝的同时，又于器型、胎釉、绘画技法以及青花呈色上发生了质的变化，在器型方面，成窑瓷器由永宣时期的斜弧腹逐渐变为弧腹；在胎釉方面，胎体较永宣时期变得更为轻薄细腻，釉面由永宣时期的橘皮油润变得更为清澈透亮；在绘画技法上，永宣仕采用的是工笔点染的绘制技法，而成化则以双钩填色绘成。在青花呈色方面，因成化御窑使用呈色更为稳定的“平等青”料，故而人物细节描绘避免了苏麻离青料呈现晕散模糊的弊端，使得纹饰线条更实，层次更为丰富，人物面部表情也更为具象化。”以上种种变化均可于本品上得到一一体现。

　　Lot 962

　　明永乐

　　青花缠枝花卉纹菱口折沿大盘

　　D 38

　　带木架

　　来源:利国伟爵士（1918-2013）旧藏

　　利国伟爵士（1918-2013），香港著名银行家、教育家、慈善家及收藏家。是香港七八十年代少有的几位获英王册封爵士的华人，1997年首批获颁大紫荆勋章的十二人之一。醉心中国文物收藏，与当时知名古董商往来甚密，其藏品以明清瓷器与清代御制玉器为主，在七、八十年代中国艺术品市场的黄金时代，购得一批罕见珍品，为“敏求精舍”初创会员之一。其藏品近年进入拍卖市场，如香港苏富比2018年秋季拍卖会“利国伟先生旧藏”专场，成为“白手套”专场，成交金额高达1.73亿港元。

　　盘通体以青花为饰，盘心饰五朵缠枝花卉，有牡丹、山茶、芍药、西番莲等，内外壁绘十二式折枝花卉，计有萱草、栀子、芍药、荷花、水仙、山茶、月季、牡丹、石榴、菊花等，青花色泽鲜艳，有晕散，浓重处泛蓝黑色，并有“苏麻离青”呈色之铁锈斑痕，时代特征明显。中国国家博物馆藏有一例相近尺寸永乐作品，可为参考。

　　Lot 963

　　明宣德

　　青花缠枝牡丹纹骰子碗

　　D 26.7

　　“大明宣德年制”六字一行楷书款，宣德本朝

　　来源:北京私人旧藏，1990年代购自于河北；

　　北京拍卖会，2020年12月5日，lot1832

　　宣德时期政局比较稳定，经济发展较快。由于景德镇在明代废除了元代的“匠户制”，工匠成为半自由的手工业者，提高了生产积极性，从而促进了制瓷业的发展。此碗型吸取前朝式样，成宣德一朝之制，造型端庄敦实，胎体厚重坚致，口沿平切，棱角明显，为宣德碗类最奇特者，近口沿处书“大明宣德年制”六字楷书单行横款。青花发色浓丽耀眼，苏麻离青积料处经烧制后于器表凝结成黑斑，即所谓“铁锈斑”，后代御瓷争相效之。