送拍提示澳门中信国际拍卖有限公司拍品評估

　　唐宪宗元和十一年（816）深秋，浔阳江头夜风萧瑟，芦荻满地秋影，白居易身着一袭青衣，正伫立在湓浦口送别友人。此时的他被贬为江州司马，在江口偶闻琵琶声，长安琵琶女的身世令“谪居卧病浔阳城”的白居易心生“同是天涯沦落人”之感，以一曲《琵琶行》赠之，末句有“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”之句，传为千载绝唱。按唐代官制分职官与散官，职官用于规定官员实权，散官则规定俸禄、服色，两者多不一致。白居易所任江州司马虽是职官，但因系贬官而无实权，加之散官官阶为从九品下将仕郎，故其官服仍为青色。后世就以“青衫司马”为典故，引为失意文人官员之自况。

　　旧印现身

　　少年时代学习篆刻，就对吴让之这方“青衫司马”印象深刻，印文篆书遒劲流美，章法布局自然停匀，可惜谱中不见边款，此印究为何人所作，也成少时习篆生涯中挥之不去的谜团。2025年此印现身拍场，方得以一睹原物真容。原印为旧坑冻石，质地温润，包浆熟糯，仅有王福庵1938年观款:“此为让翁手笔，与让之印稿中相同，今辅之得此审定。戊寅七月福厂题。”由是可知，是印曾为丁仁所得，后辗转流落于他手，以致浙西四大藏印家之后在裒辑《丁丑劫余印存》时，亦未免遗珠之恨。

　　Lot 2003

　　吴让之刻“青衫司马”黄锡禧用寿山石印章

　　2.2×2.2×4.2 cm

　　RMB: 300,000-500,000

　　印文:青衫司马。

　　边款:此为让翁手笔，与《让之印稿》中相同，今辅之得此审定，戊寅七月，福厂题。

　　出版:

　　1.《晋铜鼓斋印存》第六册，P10，李培桢编，原钤本，1876年。

　　2.《中国篆刻丛刊》第二三卷·吴让之(一)P141，小林斗盦编，日本二玄社刊行，1983年。

　　3.《篆刻全集》第六册，P105，小林斗盦编，二玄社，2001年。

　　4.《四知堂珍藏吴让之印存孤本》P25，章群编，西泠印社出版社刊行，2010年。

　　吴让之曾云:“六十年刻以万计，从未留一谱”，可见其刻印无自辑印谱的习惯，但晚年经受太平军乱之后，心态发生改变，开始自留治印底本，以志人琴之感，正如他自言:“名作如林忆卷舒，而今空賸几图书。平生知己皆诗友，无服之丧永不除。”故吴让之生前自辑印存稿本中，已屡见此印收录。最著者当属《吴让之自钤印存》（又名《四知堂珍藏吴让之印存孤本》）与《吴让之自评印稿》二谱。尤为难得的是，在这两本吴让之自评印稿之中，都对此印自评甚高，引人瞩目。《吴让之自钤印存》中将“青衫司马”定为“甲”等（图2），《吴让之自评印稿》则自评“妙上”（图3）。

　　图2 吴让之自钤印存

　　图3 吴让之自评印稿

　　前谱虽简评“甲、乙”，但据小字批注可知甲等为最高，须达到“醖釀无迹、横直相安”境界。而在《吴让之自评印稿》中，让翁评定的规则较为成熟，是将印分五等，别为九品:“神品一等，妙品、能品、逸品、佳品四品则俱分上下”，并详释:“天成者神品，横直相安者妙矣，思力交至者能事也，不谬者为逸，有门境可循者佳耳。五者并列，优劣易分。”历来文艺评骘，神品难得，超逸于品秩之外。“妙上”即为仅次于神品之作。可见让翁晚年对这方“青衫司马”甚为得意，至少是生前认可的仅次于“神品”之作。那么这方印章究竟妙在何处，能让晚年的让翁如此自矜呢？

　　以笔势圆转的小篆朱文印为吴让之代表印风，其中又细分为两类:一类是继承邓石如小篆入印之法，字法重心居中部，印文笔画遒劲，带有“玉箸”篆圆匀而富于张力的特征；另一类则为以书入印，或曰“印从书出”者，其特征是结字重心在字之上部，下部长足舒展自然，同方向平行笔画间距较紧凑，印面常有大块留白，朱白对比强烈。“青衫司马”之风格归属无疑属于后者。