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　　乾隆与「仙萼长春图冊」系列之交涉尤为深厚。其与郎世宁的渊源，实可溯及雍正八、九年间，彼时弘历尚为宝亲王，郎氏曾为其绘制花鸟冊页十帧，题「乐善堂清玩」，当已得赏识。及其登基，郎世宁遂为宫中倚重之画师，侍奉内廷长达三十一年。据台北故宫本上所钤「乾隆御览之宝」等印可知，乾隆帝曾亲览是冊。

　　然，乾隆对艺术之热爱，在历代帝王中堪称尤甚，亦有一己之审美，强烈明晰。对于郎氏西洋画法，乾隆帝绝非全盘接受，常有调整之念，如乾隆十年三月十一日，帝曾下旨:「着郎世宁将画上闪光去了，钦此。」简短数语，然其用意昭然。据此推测，乾隆帝或曾观览台北故宫本后，提出修改之旨，如于原构之设色与技法中调整西法用笔，使作品更趋合其个人之审美趣尚。后所绘之北京故宫本，诚可视为在乾隆帝审美旨趣引导之下重构之作。冊上所钤御玺「古希天子」、「八征耄念之宝」可证，帝晚年依然对此画冊流连不已，尤见其钟爱之，并将其录入《钦定石渠宝笈续编》。

　　张群本是郎世宁「仙萼长春图」冊系列中，目前所知唯一流通于民间者。郎氏作品多藏于深宫，极少数赠予皇族贵戚，未收入宫廷档案。晚清，国势衰颓，横遭掠夺，清廷覆亡后，宫藏失窃。劫余，虽有极少量郎氏作品遗散民间，而今大部分作品仍藏于各地博物馆，私人藏品凤毛麟角。据张群先生自撰文章追述，其于1920年代末至30年代初，任上海特别市市长期间，偶见此冊，「余展玩移情，爱不忍释，属有天幸，藏主适有所需，遂顺箧以易之。」盖不惜重金，始得获藏。自是之后，历近百年，秘藏于家族，从未曾流通市场。

　　紫檀冊页板

　　张群先生出任特别市市长期间，致力于沪上都会之现代建设与国际化推进，居沪岁月，与当地艺文名流多有过从。张大千与先生之交谊，亦肇于此间，张群本正是在张大千穿针引线下，于1933年之春为吴湖帆所见。吴湖帆惊为奇珍，数日内两度于日记中提及此冊，尤见钟爱之深。不仅于冊后题跋，还为冊页特制外匣题:「郎世宁花鸟草虫无上精品」，更于日记盛誉「工艳绝伦，清内府旧物」。

　　迨至1975年，时任台北故宫博物院副院长江兆申先生将台北故宫本与张群本并署一处，细加比对，谓:「每页织毫尽同，惟此冊珍藏十袭，展视不多，故色泽较院藏新耳。疑郎世宁原作凡二，一进御内廷，一留于人间。」除上述题跋者外，曾赏鉴并有题跋之名流尚有李宣龚、李宣倜、许世英诸公。名家赏鉴，题跋流传，为画冊增益文献与艺术价值。