中华国际拍卖有限公司藏品征集如何出手

　　明紫檀百宝嵌“杏林春宴”盖盒

　　长13.5厘米，宽10.9厘米，高9.5厘米

　　盒作长方形，上盖、下身之口缘起皮条线；盖顶微微隆起，阴刻凹槽，镶嵌螺钿、珊瑚、孔雀石、玳瑁、玛瑙等珍贵材料，组合成五彩斒斓的花鸟图案:“杏林春宴”。左下饰山石，杏树与芍药自石后生出向右延伸。杏花于画面左上及右中各生一簇，构图平稳，整体布局左密右疏，遂绽杏花一枚于画左，两枚于画右，余皆半开或含苞未发者，宾主既分，彼此映衬。花瓣、花蕊、花萼俱刻画细致。芍药两朵，其色嫣红，跳脱于画面，颇醒目，花瓣柔软且饱满，以绿、黄色叶衬托之。两种枝干之肌理、色泽，均表现到位且有所区别，作者将对现实生活的深度观察融入艺术创作。画面中心燕属禽鸟侧立枝上，尾羽分叉作剪刀形，通体饰作白色，翅、尾末端呈墨色，形象异于常见的家燕。右上饰一蝶闻香而至，赋画面予动感。构图以宋代花鸟写生小品画为立意，生动传神，气韵清逸，意匠经营，堪称绝技。所饰杏花之格调与台北故宫博物院藏《名贤妙迹》册所录宋·马远《倚云仙杏》（图1）略近，而对花蕊的刻画则与明人绘画（图2）相类。

　　图1 台北故宫博物院藏 宋马远《倚云仙杏》

　　2 故宫博物院藏 明 沈周杏花图轴

　　“杏林春宴”源出古代科举。唐代每隔三年在长安举行一次选拔进士的会试。会试于春季二月进行，从放榜之日起，会举办一系列的庆祝活动，其中即有“杏园探花宴”。彼时长安城南有“杏园”，春日杏花竞相绽放，新科进士于此处举行“杏园探花宴”，以少俊二人为探花使，骑马至长安各处名园，采摘牡丹、芍药等名花后回到杏园供人观赏，孟郊有诗:“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。本器盖面的两朵芍药即含探花之意。明人书画中也频频见到此类题材的作品，如台北故宫博物院藏明·刘迈·杏林春燕轴（图3）。

　　图3 台北故宫博物院藏 明刘迈杏林春燕轴

　　晚明高濂《遵生八笺》记载:“如雕百宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”相传除周翥之外，无人能制此类精工百宝嵌器物。关于周翥其人，参见翦淞阁黄玄龙先生详细的考证:周翥，吴县（今苏州）人，活跃于明代嘉靖中期，然其确切生平不详。其人其艺在明、清士大夫的笔记中常见记载，有说周姓工匠名翥，又说名“治”、“柱”或“之”等。天一阁藏刊印于崇祯年间的《崇祯吴县志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”载:周治，嘉靖中人。工为诗歌，精于雕镂嵌空，以金玉珠母石青绿，嵌作人物、花鸟，老梅古干，玲珑奇巧，宛如图画。其中记载周翥“工为诗歌”，可见周翥并非普通工匠，称他精于“雕镂嵌空”，作品“宛如图画”，足见其除具有深厚的雕刻功力，复有丹青之长，有多方面的艺术造诣，此件盖盒即是所见极为重要的一件实例。另，翦淞阁、小孤山馆曾藏黄花梨木错银百宝嵌“琼林独宴”图文盒（图4）为同类题材的明代百宝嵌作品，与本件题材、工艺及审美风格均一致，可供参考。

　　图4 翦淞阁、小孤山馆曾藏

　　黄花梨木错银百宝嵌“琼林独宴”图文盒

　　Lot 2155

　　明青玉“春峦”（附旧配硬木座）

　　长34厘米，厚7厘米，高10厘米，连座高15厘米

　　春峦润如酥，春水流如玉。

　　——宋·卫宗武

　　以大块青玉为材，雕作横峰山形，透雕孔洞，错落分布，拟湖石之形态。色泽青翠，如春山在望。质地坚密温润，风格嶙峋奇崛。旧配硬木雕花座，锼空勾连，与山子主体相得益彰。“春峦”语出苏东坡诗《欧阳晦夫遗接䍠、琴枕，戏作诗谢之》中“我怀汝阴六一老，眉宇秀发如春峦”之句，原以称赞欧阳修之仪表。其后南宋卫宗武所作诗《山行》有“春峦润如酥，春水流如玉”句，颇合该青玉山子之意境，故名之曰“春峦”。

　　本器虽为玉质，然深得古代文人赏石“以小观大”的审美意趣。文震亨在《长物志》中曾言“石令人古，水令人远”，作者正是将这种 "一拳代山，一勺代水" 的造境哲学融入玉雕创作。其孔洞的设计不仅模仿太湖石天然形态，更暗含 "虚实相生" 的哲学思想。这种审美追求体现于明代文人书画，则如故宫博物院藏:明·丁云鹏绘“玉川煮茶图”（图1），画面背景中山石占去较大篇幅，作者将石之坚实与其形态之柔美灵动高度统一，体现了明人对宋代赏石文化的承继。此外更值得一提的是，该山子尺寸硕大，为目前公私收藏所仅见。故宫博物院藏“明·青玉湖石笔架形山子”（图2）（高6.5厘米，长15.5厘米，厚5.8厘米），及“明·青玉天然形山子”（图3）（高11厘米，长24厘米，厚5.5厘米），与本件山子意趣相近，时代风格一致，然尺寸皆相对较小。以本件青玉“春峦”取材之奢，工艺之精，可推想非彼时殷富之家难以蓄藏。

　　于冬藏时节，瞥见案头一抹绿意，有草木萌蘖之生机，自有一番妙趣。恰如靖节先生所谓“眄庭柯以怡颜”。