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　　黄士陵刻 “逸芬”寿山石印章

　　印文:逸芬

　　边款:壬午新秋，牧父篆刻。

　　出版:《锡山秦氏藏印·黄士陵》，陈辉辑，现代钤拓本。

　　1.5×0.9×2.9 cm.

　　RMB: 100,000-200,000

　　Lot1944

　　黄士陵刻 “桐阴馆书画印”寿山芙蓉石兽钮印章

　　印文:桐阴馆书画印

　　边款:穆父为桐阴馆作书画印，壬午七月。

　　出版:《锡山秦氏藏印•黄士陵》，陈辉辑，现代钤拓本。

　　2.4×1.4×4.4 cm.

　　RMB: 200,000-300,000

　　作于光绪八年壬午（1882）的“逸芬”和“桐阴馆书画印”两方朱文印，明显都是仿吴让之风格，只是刀法以冲为主，与让翁的轻巧婉转有别；而“逸芬”一印在用篆布局上则隐隐有徐三庚的影子，刀法犀利果决，诚为佳作。这体现了黄士陵早年在融合吴、徐二人印风方面的尝试。

　　Lot1942

　　黄士陵刻 秦祖永用寿山田黄石印章

　　印文:祖永

　　边款:牧父为稜烟子拟汉人意。

　　出版:《锡山秦氏藏印·黄士陵》，陈辉辑，现代钤拓本。

　　1.5×0.9×3.3 cm.

　　RMB: 100,000-200,000

　　Lot1946

　　黄士陵刻 “逸芬”寿山石印章

　　印文:逸芬

　　边款:汉人有以押入印者，牧父仿其意。

　　出版:《锡山秦氏藏印·黄士陵》，陈辉辑，现代钤拓本。

　　作者简介:黄士陵（1849-1918），字牧甫、穆父，安徽黟县人。通六书，工篆刻，兼精绘事。所画工笔花卉力追徐崇嗣没骨法，精摩绘鼎器，为艺林所重。篆刻成就尤为突出，于浙皖两派外另辟蹊径，其书法得六朝遗韵，素有“徽派盟主”之称，艺术成就与吴让之、徐三庚、赵之谦辈抗衡，为晚清艺坛一大家。

　　1.3×0.6×2.5 cm.

　　RMB: 50,000-80,000

　　Lot1947

　　黄士陵刻 “逸芬画记”寿山石印章

　　印文:逸芬画记

　　出版:《锡山秦氏藏印·黄士陵》，陈辉辑，现代钤拓本。

　　1.1×0.8×2.7 cm.

　　RMB: 30,000-50,000

　　这种情况，在另外一方署款仿汉人押印的“逸芬”朱文印，以及“逸芬画记”朱文印、“祖永”白文印上都有表露；尤其是“逸芬”朱文印和“祖永”白文印，徐三庚的技法特征十分明显，可以推想黄士陵当时一定看过不少徐三庚在广州所刻的原作。故此三印虽不署年款，然综合其风格观之，则同样作于光绪八年壬午之际应无疑议。

　　Lot1945

　　黄士陵刻 “茶熟香温且自看”寿山高山石兽钮印章

　　印文:茶熟香温且自看

　　边款:再为逸老作李君实句，与前者孰胜，尚希鉴定，癸未春仲，黄士陵制于羊城寓斋。

　　2×2×4.3 cm.

　　出版:

　　1.《黄牧甫印影》P215，荣宝斋出版社，1997年。

　　2.《黄牧甫自钤初刻印谱三种》P703，西泠印社出版社，2020年。

　　3.《锡山秦氏藏印·黄士陵》，陈辉辑，现代钤拓本。

　　RMB: 500,000-800,000

　　作于光绪九年癸未（1883）的“茶熟香温且自看”朱文印，其圆转平和的印风基本来自邓石如、吴让之二人，自此之后，徐三庚的秀媚似乎就被黄士陵主动放弃了。而从“再为逸老作李君实句，与前者孰胜，尚希鉴定”的边款中可知秦祖永此前已经请黄士陵刻过同样内容的作品，此七字是明代李日华的句子，黄易、赵次闲等清代金石家常以此为题进行创作。