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　　LOT 5207

　　清雍正 青花穿花龙纹大凤尾尊

　　「大清雍正年製」

　　H 70cm

　　估价待询

　　来源:

　　香港重要藏家收藏，购于上世纪80年代，后于家族中承传

　　此器呈凤尾尊式，通体绘青花五爪飞龙，姿态各异，气势万千，穿梭折枝繁花之中，枝叶翻转灵动，花朵各具风貌。穿花游龙，图案雄伟，气势恢弘，彷佛宣告海内之地，帝德无远弗届。此尊尺寸硕大，绘饰宏壮，为清朝瓷匠精工巧艺之证，炫耀盛世辉煌，将雍正帝的思古之情，华丽雄浑之品味，纳于一身。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此尊青花发色浓艳，纹饰强而有力，以堆栈法画制，仿效早明青花瓷深浓带黑斑效果，反映出当时瓷匠的高超技术。

　　颐华:重要宫廷艺术珍品选粹

　　LOT 5208

　　清康熙 青花龙纹小茶叶罐一对

　　「大清康熙年製」

　　H 11.2cm

　　估价:HKD 5,800,000 - 6,800,000

　　来源:

　　1. 民国著名古董行“荣兴祥”，北京，1945年以前

　　2. 纽约私人收藏

　　3. 纽约苏富比，1989年12月6日，编号195

　　4. 纽约苏富比，2019年3月20日，编号508

　　此对盖罐造型精巧，圆口、短颈、丰肩、鼓腹，下腹内敛，圈足。瓷胎坚致细腻，釉面洁白光润，纹饰简洁内敛，外壁绘制龙赶珠纹，龙纹下颚兜齿，牙爪锋利，毛发飞扬追赶火珠，威风凛凛。

　　此对盖罐，于素净白地上，仅绘逐珠龙纹，无须赘饰，此种清新雅丽的御用瓷器应为刘源设计，他与臧应选共同发展了康熙御窑瓷器，开创了与明代不同的风格，印证康熙官瓷之多样化与当朝特色。刘源（约1638-85年），康熙十八年（1679年）诏命入京任画师，1682年已奉命为景德镇御窑厂督陶官臧应选设计瓷样。《清史稿》记载:“时江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种，参古今之式，运以新意，备诸巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟，由各极其胜。”

　　据《清代瓷器档案全集》载，“热河行宫梨花伴月西围房存康熙款青龙小盖罐10件。”依此描述，档案所载可能即为本品。热河是清代皇帝的避暑和处理政务的场所，又称之为避暑山庄，这里所藏均为皇帝御用器皿，益可证本品之可贵。

　　颐华:重要宫廷艺术珍品选粹

　　LOT 5244

　　清雍正/乾隆 白玉浮雕云龙纹六方瓶

　　H 25.5cm

　　估价:HKD 4,800,000 - 6,800,000

　　来源:

　　乾坤堂，香港

　　出版:

　　乾坤堂，《猎古研珍》·贰，2009年，香港，页106

　　本器身由整块白玉雕成，玉质洁白，致密温润。立体圆雕瓶身，瓶体为六面瓶式，直口带唇，束颈鼓腹，高足。瓶身外壁运用高浮雕技法雕成带角五爪苍龙，龙首低开于瓶腹，形神苍老威猛，五爪、龙须均刻划精细，其身向上延伸至瓶口，身体长曲，似在攀附在瓶外面，神态灵动迫真。瓶口亦雕有一火珠，为典型龙赶珠纹的配搭，线条柔美，浑然大气。其馀瓶身部份则为素面，表示工匠对于玉质甚有信心，将美好的材质以最素雅的一面示人，不必加以装饰。

　　清代帝王雅好古物，尤其是乾隆时期的玉匠在仿古玉器的制作中，根据玉料的形制，灵活改变了旧有的组合关系，或是加进了一些新创的素材，故有“师古而不泥古”的风气。在仿古玉的纹饰方面，兽面纹、龙纹是最常用的纹饰，然而早期完整且具有意义的结构，此时已完全解体，成为纯粹装饰用的图案。清帝对古物的推崇，除了追慕淳朴古风、修养德行的原因外，或许还有些对自我功业的彰显。因为，这些古器物像征著圣王的时代，如今在其统治的年代里重现，并且是以三代至汉所无法获取的大块玉料制作，使得玉雕达到了前所未有的高峰，精美莹润之作比比皆是。

　　此玉瓶即为乾隆时期宫廷陈设用具之典范，整器以上等白玉雕就，用料硕大却毫无绺裂瑕疵，实为难得，非皇家制玉而不可为。立体圆雕，飞龙腾于云间，盘绕瓶壁追逐宝珠，显现苍劲矫捷的气势，龙纹雕琢精细，纤毫毕现，瓶身不施纹饰，刻意以素面表现，更显其典雅大方。此种造型在清代玉雕中时有所见，乾隆帝曾在他的御制诗中认为这样的造型安排像征“戒奢”、“守土”，并具有规谏进德的作用。玉器质地和纹饰的雕琢要比陶瓷难得多，在工艺价值上更显其珍贵。玉瓶在清宫玉雕中占有重要地位，多用于陈设或插花。通观此瓶，用料端方精良，玉质洁白温润，凝若浓脂，刀工细腻流畅，造型古朴厚重，琢刻规整，展现了雍正至乾隆朝宫廷制玉的风范，精工细作，雍容华贵。此类玉质的六方瓶式，可参考佳士得香港，2013年5月29日，编号2134，其为清乾隆青白玉云龙纹六方觚，技法和造形都可资参考及比较。两岸故宫亦藏有龙纹仿古玉器，可见清代帝王对此类器型的喜爱。