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试论中国陶瓷史上，帝王亲自投身主导御瓷烧造，进而促使重大技术突破与进步者，非康熙皇帝莫属。在此之前，即使陶瓷烧制传统已数千年，无见如此热衷于钻研瓷艺之君主，甚至废寝忘食。此件珐琅彩盌，明艳光灿，就是康熙皇帝雄心万丈领导下之成就。
康熙一朝，曾停烧逾半世纪的江西景德镇御窰厂，早已依旨复烧，并交由原任职内廷的八旗子弟刘源（约1641-1691年）督陶，设计并烧制当朝官窰瓷器，如此安排，皇帝虽能命御窰制作各类瓷作，无奈距离遥远，仅能被动地观察瓷器烧造成果，无法主动与匠人交流，参与制作过程。康熙帝显然并不满足于此，而冀望能亲自带动技术革新，不仅是瓷艺，并加速发展各种制作实用或珍贵器物的技艺。因此，作坊需迁至京城。1693年成立了宫廷造办处作坊。
康熙皇帝对于科学兴趣浓厚，于此招募全国最精良的人才与匠役，并诏命具有科学、艺术或工艺技能的欧洲传教士一同参与。虽然在宫殿内无法烧柴窰，但法国利摩日传来的珐琅器物，显然促成造办处珐琅作之设立，在金属器、料胎，或在景德镇御窰烧成的瓷胎上添绘珐琅。
一如本品，康熙朝珐琅作的成就，不仅是技术上的创新，风格亦不落窠臼。最初始使用欧洲生产的珐琅原料，以「珐琅彩」一名形容在紫禁城内烧制之器，意味源自西洋之彩料。不久，便得以逐渐开发本土彩料使用。第一批烧成的珐琅彩瓷，鲜艳华美，无与伦比，因西洋彩料的特色，使得色调丰富多样，发色浓丽耀眼。每一种颜色都是各别调制，精准绘于独立区块或细节上，即使同时期制作的珐琅彩瓷，犹件件相异。如此繁复工法，很快就简化至仅使用部分固定色调，以求更佳掌握烧成结果，增加产量，减少失败。
此珐琅彩盌的胭脂紫地，完美亦柔和，统整全品各种色调，使整体和谐悦目。紫彩，于西洋已存在数百年，在中国却是初见。胶态金，即奈米颗粒黄金悬浮液体，调入珐琅彩可烧出胭脂紫色调。早至汉朝，黄金已广得珍视，其中「紫金」最是珍逸，常得道家、炼金士与科学家的钻研与炼制，极为珍稀，未普及至一般工艺匠师。紫彩虽未及中原，在西方早已应用数世纪，最早可溯至罗马时期玻璃器，十七世纪以降，更常见于西方彩绘玻璃，此彩以德国物理学家为名，称为「卡希乌斯紫」。
如本品所示，欲烧出如此均匀的紫调，甚是困难，此时期试验烧制的紫彩，往往滞结不匀且带斑点，虽非成功仍珍藏至今，足见稀贵。一开始试烧时，以不同朝代的白釉杯、盌为胎，但施珐琅彩在瓷釉上面效果不佳，遂从景德镇送来素烧瓷胎，希求珐琅彩能在无釉瓷面表现更稳定。
瓷胎制于景德镇御窰厂，盌心、圈足内施釉，外壁保留素胎无釉。西洋珐琅彩不似景德镇国产彩料透明，正好能用以施彩地，填满无釉的外壁。康熙珐琅彩瓷满绘的纹饰风格，应运而生。
细观之，此盌或为清宫第一批成功试烧出「卡希乌斯紫」的珐琅彩瓷。金作为胭脂紫彩的重要发色剂，烤烧后已熔融不得见，而本品可谓「紫金」之经典范例，紫彩厚处，隐约金光灿灿，或为未完全熔融的金颗粒，或是烤烧过程产生的析金。
纹饰开光内浓厚明亮的黄彩地，与开光之间两两相对的宝莲牡丹，花瓣饱和湛艳的蓝彩，仅见于康熙朝年代最早、最精美的珐琅彩瓷，与当时景德镇烧制的黄、蓝彩截然不同，也与此后烧制的珐琅彩迥异。
不仅施彩技术创新，本品的纹饰也不囿于传统，展现了极为巧妙的风格融合。外壁均分为四开光，乃康熙珐琅彩常见构图，或因西洋画师尚未熟悉绘图于立体物件所致。此类珐琅彩盌上，四面绘的并非传统中式花卉纹，而是更加形式化，看似彼此相似，却又非现实自然界中存在的花卉品种（图一）。本盌纹饰设计，更新颖脱俗。四面开光各以藤叶蓝花相隔，柔软蜿蜒的边框，宛若巴洛克风格，四面主花盛放，边缀枝叶、花苞，饶富中式趣味。
图一清康熙珐琅彩红地牡丹纹盌《 康熙御制》红料款台北故宫博物院
以真实花卉演示四季，淡雅紫色的石榴花，花瓣边沿渐淡，花苞缀以最柔嫩的青调，花瓣背面呈粉红色，更显层次丰美；嫣红金灿的牡丹，明艳华贵，气势万丈，绿叶环绕相衬；蜀葵伴着花苞，青翠至粉红，细致鲜丽；还有一蕊深红带紫的山茶花，木质茎相托，一侧金橘色花苞犹待放。如此繁复、形式化，但仍自然写实的纹饰，极为罕见；比较一件牡丹蜀葵纹盌，色调较少，主花仅三，以黄、绿彩为主，相衬紫红地（图二）。
图二清康熙珐琅彩红地花卉纹盌《 康熙御制》蓝料款台北故宫博物院
此件康熙珐琅彩盌，最与众不同的要属黄色开光与其之间的蓝花，此或为孤例。更以不同视角描绘下上相对的花蕊，花底、侧姿、花心皆一览无遗，精湛酣畅，令人赞叹。
相类艺术风格，可见于亨利奈特旧藏一件康熙粉红地珐琅彩盌（图三），粉红地上，四面粉蓝地开光，内绘传统中式花卉，开光之间以前所未见的新颖花卉纹相缀。新旧风格交融共演，与本品类同，或为宫廷匠师初见西洋审美，顺势而生之艺术风格。
图三清康熙珐琅彩粉红地开光花卉盌《康熙御制》红料款
亨利奈特旧藏香港苏富比2018年4月3日，编号1
这样的成果，显然让康熙皇帝龙心大悦，此意清楚记录于本品与相类珐琅彩瓷上，以特殊年款突显帝王亲身亦参与制作。景德镇官窰瓷，多在烧造前以釉下青花书年款，此批珐琅彩瓷，则是在紫禁城作坊内，以釉上彩书款。为了明确区分，此批由皇帝督造之珍品，书「御制」款，而非一般的「年制」款。「御制」款，可谓最罕见的瓷器款识。几年之后，雍正朝已不再使用，即使珐琅彩瓷亦同（景德镇制珐琅彩瓷，改书釉下青花款）。