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　　细观之，此盌或为清宫第一批成功试烧出「卡希乌斯紫」的珐琅彩瓷。金作为胭脂紫彩的重要发色剂，烤烧后已熔融不得见，而本品可谓「紫金」之经典范例，紫彩厚处，隐约金光灿灿，或为未完全熔融的金颗粒，或是烤烧过程产生的析金。

　　纹饰开光内浓厚明亮的黄彩地，与开光之间两两相对的宝莲牡丹，花瓣饱和湛艳的蓝彩，仅见于康熙朝年代最早、最精美的珐琅彩瓷，与当时景德镇烧制的黄、蓝彩截然不同，也与此后烧制的珐琅彩迥异。

　　不仅施彩技术创新，本品的纹饰也不囿于传统，展现了极为巧妙的风格融合。外壁均分为四开光，乃康熙珐琅彩常见构图，或因西洋画师尚未熟悉绘图于立体物件所致。此类珐琅彩盌上，四面绘的并非传统中式花卉纹，而是更加形式化，看似彼此相似，却又非现实自然界中存在的花卉品种（图一）。本盌纹饰设计，更新颖脱俗。四面开光各以藤叶蓝花相隔，柔软蜿蜒的边框，宛若巴洛克风格，四面主花盛放，边缀枝叶、花苞，饶富中式趣味。

　　图一清康熙珐琅彩红地牡丹纹盌《 康熙御制》红料款台北故宫博物院

　　以真实花卉演示四季，淡雅紫色的石榴花，花瓣边沿渐淡，花苞缀以最柔嫩的青调，花瓣背面呈粉红色，更显层次丰美；嫣红金灿的牡丹，明艳华贵，气势万丈，绿叶环绕相衬；蜀葵伴着花苞，青翠至粉红，细致鲜丽；还有一蕊深红带紫的山茶花，木质茎相托，一侧金橘色花苞犹待放。如此繁复、形式化，但仍自然写实的纹饰，极为罕见；比较一件牡丹蜀葵纹盌，色调较少，主花仅三，以黄、绿彩为主，相衬紫红地（图二）。

　　图二清康熙珐琅彩红地花卉纹盌《 康熙御制》蓝料款台北故宫博物院

　　此件康熙珐琅彩盌，最与众不同的要属黄色开光与其之间的蓝花，此或为孤例。更以不同视角描绘下上相对的花蕊，花底、侧姿、花心皆一览无遗，精湛酣畅，令人赞叹。

　　相类艺术风格，可见于亨利奈特旧藏一件康熙粉红地珐琅彩盌（图三），粉红地上，四面粉蓝地开光，内绘传统中式花卉，开光之间以前所未见的新颖花卉纹相缀。新旧风格交融共演，与本品类同，或为宫廷匠师初见西洋审美，顺势而生之艺术风格。

　　图三清康熙珐琅彩粉红地开光花卉盌《康熙御制》红料款

　　亨利奈特旧藏香港苏富比2018年4月3日，编号1

　　这样的成果，显然让康熙皇帝龙心大悦，此意清楚记录于本品与相类珐琅彩瓷上，以特殊年款突显帝王亲身亦参与制作。景德镇官窰瓷，多在烧造前以釉下青花书年款，此批珐琅彩瓷，则是在紫禁城作坊内，以釉上彩书款。为了明确区分，此批由皇帝督造之珍品，书「御制」款，而非一般的「年制」款。「御制」款，可谓最罕见的瓷器款识。几年之后，雍正朝已不再使用，即使珐琅彩瓷亦同（景德镇制珐琅彩瓷，改书釉下青花款）。

　　图四乔治．哈撒韦．泰贝于匹兹堡宅邸，1939年，图片来源:卡内基美术馆档案部

　　乔治．哈撒韦．泰贝（1859-1940年，图四）出生于美国马萨诸塞州（Massachusetts）东南部显赫世家。他敏于求知，尤好矿物与数学，1882年投身炼油工业，专注生产技术发展，曾任 Gulf Refining Company（海湾炼油公司）总经理及副总裁，乃商界巨贾，任内对宾夕法尼亚州匹兹堡梅隆工业研究所（Mellon Institute of Industrial Research）的建成贡献良多。他又钟情远东艺术品，藏品横跨历朝、广纳百川，涉足青铜、玉石、陶瓷，当中又以瓷器为精，既具学术价值，亦见审美雅趣，成美国早期最重要中国艺术珍藏之一。乔治逝世后，遗产中部分藏品1946年经纽约帕克．博内艺廊（Parke-Bernet Galleries；纽约苏富比前身）释出，数年后家人又把其他珍藏慷慨赠予匹兹堡卡内基美术馆（图五），为此该馆在1958年假 Treasure Room（宝藏室）举办特展，陈列泰贝氏旧藏远东艺术精品，颂家族美德善心，弘东亚艺术之美。

　　图五美国宾夕法尼亚州匹兹堡卡内基学院美术部（现卡内基美术馆）约摄于1906年后，图片来源:卡内基美术馆档案部

　　卡内基美术馆肇建于1895年，享誉艺坛，并以不断创新见著，乃美国首倡导当代艺术先驱之一。二十世纪初，馆方展出的中国艺术珍品，展现了华夏深厚的文化遗产与艺术传统，当中以乔治．哈撒韦．泰贝之珍藏尤为卓绝。卡内基美术馆发展不断，从不止步于馆藏建构，致力于开拓艺术项目，秉持丰富地区艺术生态的承诺。今此为革新馆藏，释出珍品，或将远达四方，所获收益将用于充实馆方购藏基金，并延续其启发新一代鉴藏家及艺术爱好者之精神。