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　　根据画家家属提供的资料，此作完成于 1932 年。是年初春，陶冷月赴杭州超山探梅，超山素有「十里梅花香雪海」之誉，其中报慈寺内的唐、宋古梅姿态尤为奇绝，令他流连写生。

　　从超山回来后，陶冷月以唐梅为本，历时月馀精心创作，终成此幅。翌年，他再为宋梅写照，完成另一幅《疏影寒香》。画家视此二幅为生平代表作，画毕虽曾多次展出，却始终不忍割爱，并以「双梅花馆」为斋号。晚年时，画家将《疏影寒香》捐赠上海博物馆，而此幅则一直留存自珍。

　　1933 年，报慈寺遭遇大火，古梅亦未能倖免，枝干残损。陶冷月此两幅画作或许双梅劫前最后写照，弥足珍贵。此幅《暗香疏影》採用老宋锦装裱，是画家专为重要展览作品特别选用的形式，更显其珍视。

　　此作展览、著录纍纍，不仅收录于陶冷月的个人图录，也见于多部现代绘画全集，足见其在二十世纪花卉画作中的重要地位。

　　Lot 3146

　　傅抱石《茅舍论古图》

　　设色纸本 镜框

　　创作时间:1944年

　　尺幅:62 x 55 cm

　　款识:甲申五月下浣，傅抱石蜀中写。

　　钤印:「袌石」、「甲申」、「印痴」、「抱石斋」

　　展览:北京，保利艺术博物馆，〈纪念傅抱石诞辰105周年回顾展〉，2009年10月30至11月10日

　　著录:

　　〈其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年〉，江苏省文化厅、江苏省国画院编 （上海古籍出版社，2004年7月），图版31

　　〈名家翰墨〉第三十五期，傅抱石金刚坡山水一（香港，翰墨轩，2004年8月），页92-94

　　〈傅抱石全集〉卷一（广西美术出版社，2008年3月），页327

　　〈傅抱石名作精选集萃─纪念傅抱石诞辰105周年〉（北京，文化艺术出版社，2009年10月），页198

　　〈中国艺术大师─傅抱石〉（河北美术出版社，2010年1月），页63

　　〈傅抱石年谱〉（增订本），叶宗镐著（上海古籍出版社，2012年12月），页125

　　估价:HK$3,500,000 - 8,000,000

　　40年代，傅抱石因抗战而寄身重庆金刚坡，过着贫困而宁静的日子。蜀地重峦叠嶂、远离战火，傅抱石在此地灵感不绝，更创造出独特的绘画技法 - 「抱石皴」。后人称此为「金刚坡时期」，傅抱石很多代表作都在此时诞生。

　　此幅《茅舍论古图》为傅抱石典型风格，写于1944年5月，正正出于「金刚坡时期」。

　　「我住在成渝古道旁，金刚坡麓的一个极小的旧院子里，原来是做门房的，用稀疏竹篱隔作两间，每间不过方丈大，高约丈三四尺…...但若站在金刚坡山腰俯瞰，则我这间仅堪堆稻草的茅庐，倒是不可多得:左倚金刚坡，泉水自山隙奔放，当门和右边，全是修竹围绕，背后依稀的数株老松，杂以枯干。」

　　─傅抱石 〈壬午重庆画展自序〉

　　《茅舍论古图》描绘的，也许就是傅抱石当时所见所思，加上理想的寄託吧。画面採近对角线构图，以一江区隔远近。山石、松树以「抱石皴」散锋乱笔写成，再取赭、墨层层渲染，苍润老辣，留白处益增画面清朗气息。茅舍与人物以细笔描绘，人物虽不盈寸，衣着与手持物品却清晰可辨，屋舍排佈及结构细部描绘亦见经心。画中茅舍论古、去俗忘机之趣，也映照出傅抱石在战乱之际对平静和平生活的向往。

　　Lot 3159

　　徐悲鸿《奏凯跃腾》

　　水墨纸本 立轴

　　创作时间:1945年

　　尺幅:127 x 62.7 cm

　　款识:卅四年八月十日，日本乞降，悲鸿写于磐溪。

　　钤印:「徐悲鸿」、「东海王孙」

　　展览:臺北，鸿禧美术馆，〈馆庆三週年特展—侨岷华园藏画〉，1994年1月

　　著录:〈侨岷华园藏画〉（臺北，鸿禧美术馆，1994年1月），页252-253

　　估价:HK$3,000,000 - 6,000,000

　　1945年8月初，同盟国联合对日本发起军事行动，美国先后向广岛、长崎投下原子弹，抗战进入尾声。10日，日本政府向美、苏、英、中四国发出外交照会，表示愿在保留「天皇国体」的条件下接受波茨坦公告，向同盟国请求投降。15日，日本正式宣布无条件投降。此幅《奏凯跃腾》题款「八月十日，日本乞降」，或即指此事。

　　徐悲鸿的马、黄胄的驴、李可染的牛、齐白石的虾，并称为20世纪中国水墨四绝。徐悲鸿曾于上世纪30年代末前往印度讲学，途中游历青藏高原和喜马拉雅山麓的大吉岭，为高原上高大骁勇的野马所深深打动。透过观察和写生，徐悲鸿对马的肌理、神情、姿态皆瞭然于胸，笔下骏马千姿百态，飞扬飘逸，成为水墨经典。

　　在《奏凯跃腾》中，骏马迎面奔腾，四蹄凌空，步态轻快昂扬，似胜利凯歌奏响，一扫画家战时心境之愤懑。奔马以正脸示人，在徐悲鸿画马中颇为少见。