拍卖前期哈布斯堡国际拍卖有限公司大拍征集
作品以圣经故事「天使报喜」为主题，表现天使加百列（Gabriel）降临凡间向圣母报喜的瞬间。画面聚焦天使上半身，以细腻的线条和温暖的橙红色画出天使肃穆神圣的面孔，以柔软如海浪一般的暖棕色画出其发。作品领人在浮躁的时代找寻心中的纯净和安然自洽，为时代长河中不可多得的艺术瑰宝！
弗拉·安杰利科《圣母领报图》，湿壁画，230 × 297 cm，早期文艺复兴时期，国立圣马可美术馆藏
生命的叱咤与轰鸣
井上有一的大音希声
Lot 43
井上有一
哄
墨 纸本|一九六〇年作|118×174 cm.
Yûichi Inoue
Ko
Ink on paper|Painted in 1960
出版
1996至1998年，《井上有一全书业》第一册，Unac Tokyo出版社，东京，图版编号60045
来源
海上雅臣旧藏
亚洲私人收藏
注:画背贴有海上雅臣题签
估价 ESTIMATE:
HKD300,000 - 400,000
作为日本战后前卫艺术中至关重要的艺术先锋、「墨人会」的创始成员，井上有一以「人」之生命的律动节奏，书写意志。其极具冲击力的创作，打破了传统书道、抽象表现主义及行为艺术间的界限，并将之推向世界艺坛，因此，他被称作「二十世纪下半叶名列前茅、屈指可数的伟大艺术家之一」。
在其纪录片《守贫挥毫三十年》开头，井上有一正手提墨桶、挥舞巨笔，在嘶吼中完成创作，向世人展现其独特而具震撼力的书道创作过程
平地惊雷
书写生与死的共鸣
《哄》是一件充分展现井上心、眼、手、声共鸣合一的典范。「哄」一字，迥异于汉语的含义，在日语中具「咆哮」、「大声」之意。而书写此件《哄》时的井上，便将他如壮士般怒号长啸的书法风姿，掷地有声地落于笔端。
在此，他由扎实、浓黑的泼墨大笔发轫自最上沿，以一个喷张有力的「口」字，牢牢占据左半画幅，如闻声浪阵阵。而右侧分庭抗礼的「共」字，则将原本横竖撇捺、纵横分明的结构打散，经由其笔势的蜿蜒迂回，绽放出「同休共戚」的绵延感。一口一共，合而为「哄」，带着艺术家创作时声嘶力竭的本我形象，释放出强大的爆发力，正展现他所追求之「书写的目的就是要表现生与死的吼声！」
非圆之圆，心中是圆
Lot 42
井上有一
圆
墨 纸本|一九七七年作|138×180.3 cm.
Yûichi Inoue
En
Ink on paper|Painted in 1977
出版
1996至1998年，《井上有一全书业》第三册，Unac Tokyo出版社，东京，图版编号77009
展览
1990年，「90未发表作品展5」，Unac Tokyo，东京
1991年，「井上有一展——到圆的星座」，麻布美术工艺馆，东京
来源
海上雅臣旧藏
亚洲私人收藏
注:画背贴有海上雅臣题签
估价 ESTIMATE:
HKD400,000 - 600,000
《圆》，最初是井上有一为纪念南宋时期将禅宗思想与制度自中土带回日本的高僧圆尔辨圆而作，后来「圆」字逐步发展为其一字书的系列，并渗透了井上对禅宗哲学的独特见解。
白隐慧鹤《圆相》，墨纸本，46.8 x 55.6 cm，京都永青文库美术馆藏。井上有一的《圆》与禅宗的「圆相」有异曲同工之妙
在此作中，井上择一偌大的和纸，打破常理地自右端起笔，以方框写圆字，有趣地展现了「圆非圆、圆是圆」的汉字构造和形意。而其周身溅起的墨汁，仿若生命的律动，呼应着左上角的一点泼墨，追溯了「天圆地方」的古老宇宙观。
更为别具一格的是，井上在书写此「圆」之外包围结构时，并未遵从寻常写法，而是将起笔与收笔分开，中间刻意留下了一道缝隙，为这饱满大气的「圆」中透出一丝凌厉的锋芒。他以「非圆之圆」的书写状态，道出一种更近乎「圆」的精神:盈缺有时，生命本是难以圆满，却正因有阴晴圆缺的遗憾，人们才会更加期待月圆的时刻及珍惜当下。
雄浑之笔构绘天地
忠于本心的「克太狂人」
Lot 44
须田克太
无题
复合媒材 木板|一九五九至一九六三年作|91×72.7 cm.
Kokuta Suda
Untitled
Mixed media on wood panel|Painted in 1959 to 1963
来源
亚洲私人收藏
估价 ESTIMATE:
HKD100,000 - 150,000
须田克太为日本著名画家暨书法家，他早年以具象的表现主义风格开启艺术生涯，而自1950年代起，因钻研日本哲学及佛法禅宗的机缘，根植于东方书艺文化中的抽象笔法深深地吸引了他的目光。须田转而以刚劲而前卫的书法笔触入画，力求鲜明有力、洒脱不羁，成为日本前卫抽象艺术家的领衔人物之一。
须田克太《関》，墨纸本，71 × 66.5 cm，1986年作，纽约大都会艺术博物馆藏
1952年须田与同僚创立了「现代艺术讨论组」，成员中还包括吉原治良、森田子龙等人，该小组为当时的先锋艺术家们提供了自由的讨论平台，其后成为「具体派」的基础。《无题》即为其在五六十年代艺术黄金时期、创造性地使用多元媒材之作，极富代表性。
纵横疾驰，拥抱灵魂
《无题》之中，狂放而硕大的白彩笔触若布构出天地之间云气，柠黄、蓝和黑色的线条在其中翻腾、向上勃发。具书法笔力的墨色大刀阔斧地勾画出田字状的构图，其中又以多彩的颜色画出排列有序的方块，如阡陌交通的田地。此外，须田克太并非单纯以平面手法作画，而是如一个炼金术师般，在墨色颜料之上嵌入矿物，使之自发性地达到一种近乎于模拟自然土地的融合。一颗颗细小的石块铺设在田陇一般的黑色网格，在书法的风暴中见秩序，如人在天地之间打造的心灵道场，不论外界如何风起云涌，都保有最为珍贵的怡然自得！
《无题》（局部），须田克太以狂放的笔触和源于自然的矿物入画，打造「心灵的道场」，拥抱自然