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　　清乾隆

　　碧玉浮雕内灵仙祝寿图外缠枝莲八宝纹蝶耳衔环洗

　　W: 30.3 cm

　　来源:

　　伦敦拍卖会，2010年11月10日，Lot110

　　碧玉因其“玉色黝碧，有文采”而受到宫廷的喜爱。乾隆时设“绿玉厂”开采碧玉，专贡御用。又因碧玉色泽浓郁，尽现庄重之特色而非常适于制作陈设器，尤以制作乾隆皇帝崇尚古意的宫廷礼器、仿古陈设器为重，以及玉玺、玉册等重要玉器，清宫旧藏中亦藏有少量制作上乘、精工细琢的笔筒、玉洗等文房用具。乾隆皇帝对“绿玉”评价甚高，曾留下“绿玉稀深绿，斯珍果伟珍”的诗句。又据《三州辑略》一书，官办绿玉厂在乾隆五十四年（1789年）即封闭，禁止开采，故碧玉作品实为乾隆宫廷玉器的一类重要代表。

　　此件玉洗在装饰技艺上，采用浮雕、镂雕等多种工艺结合。外壁以传统的缠枝莲纹和八宝纹组合装饰，内壁则雕琢如意灵芝与万年青，组成“万年如意”美意。其间双蝶翩翩起舞，与耳部雕琢蝴蝶衔环呼应。因蝴蝶的“蝴”与“福”、“蝶”与“耋”谐音，故蕴含添福添寿之意，多只蝴蝶装饰又构成多福多寿，喜庆祥瑞之意。

　　有清一朝的宫廷画意瓷器，集景德镇御窑厂之大成，瓷工神笔妙绘，在陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。清代御窑厂生产的最精细的画意瓷器，均先由宫廷画师绘制画样，再交由御窑厂烧造，画样以线描的形式勾绘器型，在其上绘出二维展开画面，同时注明釉色及尺寸，使制瓷者能够依样制作。2024年春拍，瓷器及古董珍玩部推出“画意”专场，引起藏家广泛关注。

　　本文特选是次秋拍各专场中的画意瓷器，拍品画片或取材于《龙舟竞渡》、《勒马玉楼》、《红鬃烈马》中最扣人心弦的情节，或描绘“鄱阳湖大孤山”、“木兰秋狝”、“洞石花卉”，将湖光山色带入殿阁内以“卧游”，或将“松鹤延年”、“鹤鹿同春”、“玉堂富贵”等吉语化为具象图画，令观者仿若身临其境，让人玩赏之余产生无尽的想象。彼时御窑瓷工笔意精湛，善于在有限的器身上表达复杂的人物关系，并且景致布局得当，纵深感强，似是一幅幅画卷从纸上跃然器身，达成从二维至三维，平面至立体的完美转换。

　　Lot 934

　　清雍正-乾隆

　　青花“鄱阳湖大孤山”山水人物花卉纹贯耳小方尊

　　H: 23 cm

　　来源:

　　田路周一（1912-1994）旧藏；

　　益清阁旧藏；

　　香港拍卖会，2013年5月29日，Lot2009

　　著录:

　　《清代乃瓷器》，田路周一著，东京博宝馆，1976年，图127；

　　《名瓷我观—日本私家藏品清赏》，金立言编著，2019年，上海书画出版社，图128；

　　《东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，金立言主编，北京工艺美术出版社，2020年，第212-215页，图84

　　本品著录

　　此式贯耳方瓶为雍正朝创新器型，本品制为四方，素有“一方抵十圆”之说，而本品修足规整，口部四方线条清晰标准，由此可见成型难度。此件作品造型沉稳大气，图案描绘生动，纹饰描绘罕见的江西大孤山风貌。又承日本收藏家田路周一旧藏，并著录于其《清代乃瓷器》一书，更承日本收藏家益清阁递藏，来源清晰，颇值珍视。

　　但凡讲起中国御窑瓷器烧造历史，就不得不提到其中最重要的人物——唐英。而本品青花渲染如水墨画卷的气度，也十分符合唐英榷陶之风骨。蜗寄居士长居江西，到处游历并对鄱阳湖大孤山留下了深刻印象。此器或即在此背景之下，由唐英榷陶而生，将乾隆十五年时的鄱阳湖大孤山景致以瓷器的方式留存于世，今得见吾辈幸事也。

　　Lot935

　　清雍正

　　青花松鹤延年图长方花盆

　　“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝

　　L: 24.7 cm

　　本品海水、仙鹤、松树的描绘极具书画意境。祥云间和山石上，仙鹤俯冲、昂首、振翅，姿态各异，勾皴点染无一不足，毛羽丝丝毕现，臻乎自然之化境矣，画面尤为精彩，尤显御窑画工笔法。

　　中国文物信息咨询中心藏品

　　雍正朝花盆烧造较康熙朝少，存世并不多见，且少见落官款者，市场流通者及各大公私典藏多见单色釉品种，以青花装饰且落官款者属凤毛麟角。中国文物信息咨询中心藏有一件雍正松鹤延年花盆，形制、纹饰与本品一致，应与本品原为一对。

　　Lot347

　　清乾隆

　　青花鹤鹿同春图大橄榄瓶

　　H:80 cm

　　故宫博物院藏品

　　与本品式样、风格相近者，可参考故宫博物院藏清碧玉双鱼纹花耳活环洗、清碧玉三多纹四耳活环洗。