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　　乾隆十九年九月二十八日，景德镇《清宫瓷器档案》记载（图一），唐英呈进一件「三元转旋瓶」，三元意谓科举考试中，乡试、会试、殿试皆得第一；北京的《清宫造办处活计档》记录（图二），同年十一月初四日，上呈「洋磁三元转旋瓶一件，随匣木座」。五日后，奉御旨，此瓶交员外郎额尔登额送往热河，无需赘言，如此精湛之作就是为此量身打造。

　　图二北京《清宫内务府造办处活计档》中乾隆十九年（1742年）十一月初四记录

　　唐英，出身正白旗，年少入内廷当差，「多次随康熙皇帝巡游天下」，极可能曾参与承德秋猕，见识皇家行围的辉煌壮阔；他亦无疑深知乾隆皇帝热爱骑猎。唐英初期任职于北京紫禁城内务府，学习为官瓷画样，之后赴景德镇督陶，亲自监制、创烧各类重要御瓷与贡陶，并从多年经验中深入理解制陶工艺之精髓。种种独特背景因素交乘之下，方能在距离北京遥遥千里的南方，烧制出如此独一无二、精美而雄阔的狩猎图三元转旋瓶。

　　乾隆六年，皇帝罕见地训斥了御窰品质低落，促使景德镇御窰厂迎来清史上最大胆创新的一段时期。在此同时，北京紫禁城造办处的瓷绘技术正值巅峰，甚至得宫廷画师参与其中，竞争之下，御窰厂需另辟蹊径，以博帝王欢心。乾隆七年（1742年），被誉为「鬼斧神工」的镂空转旋瓶，首次面世，制作工艺困难繁复而奇巧至极，烧造技术娴熟精准，神乎其技，多数类例皆造于乾隆七年至九年之间。然而，朝廷或感烧造费用过钜，前述短暂时期之后，镂空转旋瓶的烧造数量急减，几乎停产。

　　乾隆十九年（1754年），唐英再不必像早年一样，向君主证明自己，但要如何让看过各种稀奇珍宝的乾隆皇帝感到惊艳，难比登天。三元转旋瓶的构思与烧造技术，可谓奇迹，无需赘言，其中更多精妙机关，值得细细品味。镂空转旋瓶，一般由四部分构件组成，底座、瓶腹、内瓶、器颈；三元转旋瓶，为了将三瓶合一，陶工须重新设计结构，整体共八个构件:三联底座、三联瓶腹、三个内瓶、三个器颈。再者，三件各自独立的内瓶，要如何连动:只要轻轻转动其中一瓶的颈部（内瓶与外瓶的转动方向相反），镂空瓶腹内的三个内瓶，都会跟着一并转旋。此需在瓷器结构中，加入精巧准确的机械齿轮构造，前所未闻，而且要使用陶瓷烧造而成。镂空部分，除了瓶腹上的主要开光，瓶肩有海棠形与如意形镂雕，此不仅艰钜费工，且大大增添烧造时变形的风险；镂空开窗，让皇帝可以一觑究竟，相应地，内瓶绘画也需更完整与丰富。颈部光灿描金的夔龙耳，四面平均配置，共十二耳，更增添整体之富丽华美，也大大增加了已然高昂的制作费用。

　　构造精密繁复，搭配让人难以置信的精致工艺，三元转旋瓶让人叹为观止，最初的设计发想与绝妙巧思，同样值得赞赏。当乾隆皇帝朝着开光往里看时，就像是透过御花园的窗棂朝外望，古木葱郁，交织如网，彩云弥漫，空隙间可以望见，皇家行围正在进行。此时，画面开始转动，野鹿、山羌飞奔于山林，紧追其后的是弓手快马驰骋，箭在弦上，骑士掷矛甩绳，猎犬相随，喧腾热烈，一切跃然眼前。

　　督陶景德镇御窰厂近三十载，三元转旋瓶，可谓唐英毕生成就之巅。本品无疑是他所督造中最繁复、最雄心勃勃的尝试，或也是他督陶生涯最后的一件钜作。唐英享年73岁，就在本品完成两年之后。如此创新，让人难以忘怀，三元转旋瓶，是否就是唐英在卸任前，向帝王告别的磅礡之作？