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　　Lot 1231

　　14-15世纪

　　银合金阿閦佛

　　16.3 cm.high

　　此尊阿閦佛，罕见的以纯银质地打造。佛陀肉髻高隆，以宝珠顶严，额际佩戴五叶宝冠，冠叶上嵌各色宝石，缯带于耳后自然下垂，特别的是缯带尾端坠十字杵，这也是尼泊尔造像常见的传统装饰手法。面容上宽下窄，脸颊略显瘦削；额心嵌水滴形白毫。眉线清晰优美，尾端微上挑；双目低垂，俯视前方。鼻梁挺直，双唇微抿，大耳垂肩，耳垂宽厚，其上有细长的耳孔。颈部可见三道蚕节纹，下颌较短，精致的五官刻画出温和沉静的面容。

　　佛陀双肩宽阔，胸脯厚实，胸肌突起。身着袒右式福田格袈裟，福田格缝线以连珠纹表现。左手手心向上置于腹前，右手施触地印。手与脚的刻画自然写实，手指尖微微翘起，饱满灵动。造像风格上受到尼泊尔艺术的强烈影响，如轻挑的眉毛、额宽下颏窄，豆荚状的眼睛，表情柔和，神态自然优雅。周身除帽冠外，并无其他菩萨严饰，且穿袒右肩式袈裟，故亦有称此种形制的佛陀为“宝冠释迦牟尼”。

　　前泛亚收藏中有一尊15世纪银质阿閦佛，收录于施罗德先生的《印度-西藏铜造像》一书中，图114F。与本尊在整体风格与细处表达均高度相似，甚至缯带尾端所坠十字杵也完全一致，也同样为银胎铸造，只面相更显方圆，巧合如此之多，两尊造像极有可能出自同一创作团队，或有尼泊尔匠人参与创作。元代皇室推崇藏传佛教，独尊萨迦派，15世纪时随着萨迦派的兴起，尼泊尔工匠在西藏佛教造像中的地位达到顶峰，其独特的艺术魅力和审美情趣，在喜马拉雅造像艺术体系中占有十分重要的位置且影响深远。

　　参阅:《印度——西藏铜造像》，施罗德，2008年，香港法观出版社，433页，图114F。

　　Lot 1265

　　东北印度11世纪

　　合金铜毗湿奴及二侍从立像

　　34 cm.high

　　此尊造像刻画的主题人物，是印度教主神毗湿奴。毗湿奴的名字，亦可译为“遍入天”，是保护之神。此尊毗湿奴像，一面四臂，右上手持仙杖莲花（象征摧毁一切仇敌的力量），左上手持轮宝。主要两手均呈半平伸状，右手施与愿印，掌中有水果香橼（bijapura），左掌心托海螺。毗湿奴面容圆润丰满，呈现典型的南亚人种相貌，双目圆睁，嘴唇丰腴。头顶发髻高束，佩戴三叶宝冠，中央冠叶高而尖，与髻同高，宝冠以缯带固定，缯带于耳上部结突出的横结，尾端呈漩涡状披双肩。髻顶以嵌宝摩尼宝珠为饰。髻后的头光，呈现太阳花形，立体感极强，兼具装饰性。上身赤裸，颈间佩戴挂满叶片形挂坠的项链，上臂和手腕处均佩戴钏环，左肩至右肋斜挂细长圣线。腰系印度经典围布（dhoti），腰间挂着一串长长的花环垂至膝处。毗湿奴两侧是两位侍从女神，她们以极其夸张的扭姿站在基座两侧的独立莲座上。主尊右边是拉克希米（Laksmi），代表财富与繁荣的女神，右手原应持拂尘，已憾失，左手捻莲茎，莲花攀臂而上开在肩头；主尊右侧是萨拉萨瓦蒂（Sarasvati），象征学习与智慧之女神，以其手中独特的法器七弦宝琴而闻名。三位主尊身后，有舟型中空大背光，边缘以一圈象征符号式的火焰纹饰表现。

　　三尊雕像的莲台下方，是三层缩进式须弥座，四方以八脚支撑。须弥座正中，蹲伏着呈礼敬姿态的大鹏金翅鸟，因其是毗湿奴坐骑，所以在同类主题作品中，多出现在雕像的下方。

　　帕拉晚期的同类题材的佛教艺术品，即毗湿奴及二伴侣的像，多采用石雕，如此件一般的铜质造像比较罕见。此尊造像的比例匀称，面部及裸露的肌体刻画柔软自然，承继了帕拉造像的优良品质。与之相似的作品，可以参考被施罗德先生收录在《西藏铜佛造像》卷一中，第213页，插图III-2中间的一尊帕拉铜雕像，与本尊在外观图像元素，构图布局、头光背光甚至底座制式均极为相似；同一著作中的245页，图75B，则展现了帕拉造像中另一种结构形态的毗湿奴像。此外，前泛亚收藏中的一尊毗湿奴及二侍从像，被收录于帕尔博士The Sensuous Immortals一书中，与本尊尺寸相当，造像结构、人物外观形态与面相以及整体 雕塑风格均与本尊更为贴近，可作参考。

　　参阅:

　　1. 《西藏铜佛造像》(Buddhist Sculpture in Tibet-India & Nepal)，乌尔里希·冯·施罗德(Ulrich Von Schroeder)，2001年，香港法观出版社，卷一，213页;245页，图75B。

　　2. 《感性之神——泛亚收藏部分雕塑作品展》(The Sensuous Immortals-A Selection of Sculptures from the Pan-Asian Collection)图录，帕尔博士(Pratapaditya Pal)著, 洛杉矶县立艺术博物馆，展出时间1977.10.25-1978.1.15，98页，图58。

　　Lot 1252

　　17世纪(雪堆白)

　　双色铜佛海观世音

　　19.5 cm.high

　　来源:中国嘉德，2019年11月18日，Lot 3540。

　　著录:《印度——西藏铜造像》(Indo-Tibetan Bronzes)，乌尔里希·冯·施罗德(Ulrich Von Schroeder)，香港法观出版社，2008年，471页，图129E。

　　佛海观世音是观世音菩萨的化身，无上瑜伽部父续的本尊之一，为观音菩萨之秘密变相之一。为格鲁派所重视，他有不同的形象，在《五百佛像集》中佛海观世音的形象与四臂观音相同。佛海观音此尊为双身，观音拥抱明妃，右展姿立于双层莲台上，佛父以黄铜铸造，佛母以红铜铸造，严格遵循造像仪轨，尤为难得。双尊均头戴宝冠，发髻高耸，面生三目，神情威严，面部涂有冷金。父尊左手捻一茎莲花，绽放于左肩侧，右手原应持念珠。明妃左展立姿，右腿勾在主尊腰后。右手高举嘎巴拉鼓，左手托嘎巴拉碗。这是佛海观世音常见的形象。此尊的高台座、纤细的身材、精细的五官描绘以及对双色铜仿古技艺的熟练运用，均彰显了其雪堆白出品的尊贵身份。