怎么找中华国际拍卖有限公司总征
汪泓刻 “桐遇知音已半焦”青田石印章
印文:桐遇知音已半焦。
边款:泓。
出版:
1.《学山堂印谱》卷二，P41，张灏辑，1634年钤印本。
2.《小石山房印苑》七册，P13，顾崇福辑，1904年钤印本。
3.《小石山房印苑》七册，P7, 顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。
4.《小石山房印存》册，P22，顾允元辑，1985年钤印本。
5.《学山堂印谱》P312，上海古籍出版社出版，1991年。
6.《中国图书馆藏印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》八册，P24, 中州古籍出版社出版，2016年。
3×2.9×5.9 cm.
图片
Lot 4271
汪泓刻 “人臣之义忠正为高”青田石印章
印文:人臣之义忠正为高。
出版:
1.《学山堂印谱》卷四，P67，张灏辑，1634年钤印本。
2.《传经堂收藏印谱》册，P23，刘运龄辑，1818年钤印本。
3.《学山堂印存》，顾湘原编，1904年钤印本。
4.《小石山房印苑》七册，P14，顾崇福辑，1904年钤印本。
5.《小石山房印苑》七册，P7, 顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。
6.《小石山房印存》册，P28，顾允元辑，1985年钤印本。
7.《学山堂印谱》P347，上海古籍出版社出版，1991年
8.《中国图书馆藏印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》册，P33, 中州古籍出版社出版，2016年。
2.9×2.8×3.2 cm.
五、归昌世“无贵贱不悲无富贫亦足”、李流芳“秋颜入晓镜壮发凋危冠”
晚明艺坛名士风流，他们恃才孤傲，任情自适，追求新奇高雅的生活。此时新兴的篆刻已是名士闲情艺术生活中的一部分，成为彰显其风流本色的载体。其中明末的归昌世与李流芳博学多能，性耽印艺，集诗文、书画、篆刻诸艺于一身，是典型的名士类篆刻家。李流芳曾回忆早年与归昌世一起刻印过程，称:“余少年游戏此道，偕吾友文休竞相摹仿，往往相对，酒阑茶罢，刀笔之声，扎扎不已，或得意叫啸，互相标目，。”
关于归昌世与李流芳的篆刻风格，万历进士王志坚在《承清馆印谱》题跋中称:“方余弱冠时，文休（归昌世）、长蘅（李流芳）与余朝夕，开卷之外，颇以篆刻自娱。长蘅不择石，不利刀，不配字画，信手勒成，天机妙。文休悉反是，而其位置之精，神骨之奇，长蘅谢弗及也。”从二人遗存的印作来观赏，归昌世渊雅工稳，而李流芳古拙率真，与他们精心配篆和信手勒成的各自创作作风相关。
归昌世的“无贵贱不悲无富贫亦足”与李流芳的“秋颜入晓镜壮发凋危冠”印文分别出之唐代诗圣杜甫《写怀二首》与诗仙李白《秋日炼药院镊白发赠元六兄林宗》五言长句中，皆著录于张灏《学山堂印谱》与顾湘《小石山房印苑》，且有边款，可视为归、李二人篆刻的标准件，足资参考。二印笔力清遒，篆法精良，章法齐整，手法极为相近，可见当时二人创作也是互为影响，尤其在为张灏刻印时潜心设计的态度可见一斑。所不同的是归昌世行书边款流畅潇洒，富有书卷气，与李流芳率真笔法有异，使二人真情流露无遗。
图片
Lot 4274
归昌世刻 “无贵贱不悲，无富贫亦足”青田石印章
印文:无贵贱不悲，无富贫亦足。
边款:归昌世为石尹兄作。
出版:
1.《学山堂印谱》卷七，P41，张灏辑，1634年钤印本。
2.《传经堂收藏印谱》三册，P22，刘运龄辑，1818年钤印本。
3.《小石山房印苑》四册，P5，顾崇福辑，1904年钤印本。
4.《小石山房印苑》四册，P3, 顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。
5.《明清名人篆刻选—小石山房藏印》P15, 顾允元辑，1985年钤印本。
6.《小石山房印存》册，P15，顾允元辑，1985年钤印本。
7.《学山堂印谱》P175，上海古籍出版社出版，1991年。
8.《中国图书馆藏印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》十册，P8, 中州古籍出版社出版，2016年。
4.1×4.1×3.1 cm.
图片
Lot 4275
李流芳 “秋颜入晓镜壮发凋危冠”青田石印章
印文:秋颜入晓镜壮发凋危冠。
边款:流芳为古民兄。
出版:
1.《学山堂印谱》卷七，P50，张灏辑，1634年钤印本。
2.《传经堂收藏印谱》册，P13，刘运龄辑，1818年钤印本。
3.《小石山房印苑》二册，P24，顾崇福辑，1904年钤印本。
4.《小石山房印苑》二册，P16, 顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。
5.《明清名人篆刻选—小石山房藏印》P12, 顾允元辑，1985年钤印本。
6.《小石山房印存》册，P11，顾允元辑，1985年钤印本。
7.《学山堂印谱》P191，上海古籍出版社出版，1991年。
8.《中国图书馆藏印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》三册，P27, 中州古籍出版社出版，2016年。
3.6×3.3×3 cm.
六、陈万言“囊无一文钱坐有万里客”、吴考叔“火不爇贞玉蝇不点清冰”
张灏于万历四十五年（1617）辑成《承清馆印谱》正续二集，为明代的部汇辑各家的印谱。此谱收集了文彭、何震、苏宣、梁袠、李流芳、程远等二十二家印人刻印四百八十方。每方印蜕下注明释文、印材与作者。除石印外，不乏有金、银、铜、琥珀、玛瑙、玉石、水晶等印材。《承清馆印谱》的面世，为后人展示了晚明印坛相对完整、真实风貌，特别像王梧林、张休孺、徐上甫、周朗生等一些享有盛誉的印人作品，均赖此谱以传，成为考察晚明印人群篆刻风貌的重要依据。
陈万言、吴考叔也《承清馆印谱》，谱中著录二人各自刻印不下二十方，其中吴考叔也善制铜印、玛瑙印，若不标注，与石印难分轩轾，可见其腕力之强，功力之深。此二印皆著录于张灏《学山堂印谱》与顾湘《小石山房印苑》，陈万言所作匀整工致，雅静秀丽，而吴考叔结字方劲，追求刀意石趣。此外陈万言单刀行书边款与前述李流芳“秋颜入晓镜壮发凋色冠”印款的技法极为相似，皆署张灏之字 “古民”。另有将“考叔”误释为“何考叔”者，查阅《承清馆印谱》署名版，可知为吴考叔之误植。
图片
Lot 4278
陈万言刻 “囊无一文钱，坐有万里客”青田石印章
印文:囊无一文钱，坐有万里客。
边款:万言为古民兄。
出版:
1.《学山堂印谱》卷三，P25，张灏辑，1634年钤印本。
2.《传经堂收藏印谱》二册，P23，刘运龄辑，1818年钤印本。
3.《小石山房印苑》二册，P3，顾崇福辑，1904年钤印本。
4.《小石山房印苑》二册，P3, 顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。
5.《明清名人篆刻选—小石山房藏印》P9, 顾允元辑，1985年钤印本。
6.《小石山房印存》册，P8，顾允元辑，1985年钤印本。
7.《学山堂印谱》P225，上海古籍出版社出版，1991年。
8.《中国玺印篆刻全集》三册，P41，茅子良编，上海书画出版社出版，1999年。（书中误载此印为汪泓所刻）
9.《中国图书馆藏印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》四册，P28, 中州古籍出版社出版，2016年。
3.4×3.2×6.1 cm.
图片
Lot 4279
吴考叔刻 “火不爇贞玉，蝇不点清冰”青田石印章
印文:火不爇贞玉，蝇不点清冰。
边款:考叔。
出版:
1.《学山堂印谱》卷二，P32，张灏辑，1634年钤印本。
2.《小石山房印苑》八册，P6，顾崇福辑，1904年钤印本。
3.《小石山房印苑》八册，P5, 顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。
4.《小石山房印存》册，P29，顾允元辑，1985年钤印本。
5.《学山堂印谱》P113，上海古籍出版社出版，1991年。
4.5×3.8×3.9 cm.
此次拍卖会还有《学山堂印谱》中的“安得倚天剑跨海斩长鲸”“坐拥五千卷庄环十二峰”两面大印、“有耻可教闻过可贤”“口锐者多诞而寡信”两面印、“诗到无人爱处工”，虽无印款，但为典型的晚明文人刻印风貌，足可珍之。至于清代周芬的“乳鸭池塘水暖”与严坤为顾湘所刻的“虞山顾氏鉴藏金石图记”，为小石山房珍品，也是研究清代早中期名家印风的珍贵实物资料。
图片
Lot 4281
明 “诗到无人爱处工”青田石印章
印文:诗到无人爱处工。
边跋:学山谱中故物，审为两汪笔。后七甲子，建观。
出版:
1.《学山堂印谱》卷六，P28，张灏辑，1634年钤印本。
2.《学山堂印谱》P311，上海古籍出版社出版，1991年。
3.《中国图书馆藏印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》七册，P23, 中州古籍出版社出版，2016年。
3.1×3×3.1 cm.
图片
Lot 4282
明 青田石两面印章
印文:
1. 有耻可教闻过可贤。
2. 口锐者多诞而寡信。
出版:
1.《学山堂印谱》卷三，P63，张灏辑，1634年钤印本。
2.《学山堂印谱》P318，上海古籍出版社出版，1991年。
3.《中国图书馆藏印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》五册，P28, 中州古籍出版社出版，2016年。
3.1×2.9×2.7 cm.
图片
Lot 4283
明 青田石两面印章
印文:
1. 安得倚天剑，跨海斩长鲸。
2. 坐拥五千卷庄环十二峰。
出版:
1.《学山堂印谱》卷八，P1，张灏辑，1634年钤印本。
2.《学山堂印谱》P51，上海古籍出版社出版，1991年。
3.《中国图书馆藏印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》三册，P3, 中州古籍出版社出版，2016年。
6.8×6.3×5.9 cm.