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逸汝山房主人的收藏始于上世纪九十年代，历三十载，体宏而质精。其黄花梨紫檀家具、明清陶瓷、掐丝珐琅、宫廷织绣、文房雅玩诸多门类均有重器入藏，兼及谐趣隽品。承主人雅旨，特选明清鼎革之际陶瓷清供九件公诸同好。虽非鼎食之大器，却也是秘藏京华二十余载且纳入重要著录的超逸脱俗之品。遥想山房所藏的三千大千世界，暂得“取一瓢饮”之乐。
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明崇祯 青花浮雕荷塘鹭鸶撇口题诗笔筒
“水竹居”款
H:21.5 cm
备注:“逸汝山房”重要私人收藏
出版:《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页24
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《明清笔筒》，马未都
中国青年出版社，1997年1月，页24
“书写隶书:漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。水竹居。字体半隶半楷，为明末清初瓷器行字体。诗文为唐诗人王维做七律《积雨辋川庄作》之颔联，极优美，上句为看，在低处，下句为听，在高处，视觉听觉均获满足。诗人之妙，后被文人所用之，制成笔筒，当为佳品。”
—— 马未都 《明清笔筒》，页24
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本品侈口，束腰，尺寸硕大。器身通景绘以荷莲鹭鸶纹，一只翠鸟立于枯杆，与其下的鹭鸶和鸣，寓“一路连科”“一路清廉”之意。殊别之处，即鹭鸶、盛莲、日照、山石以浮雕留白形式体现，略添钴料寥寥，颇具夏日意境。侧旁翠鸟与枯干相对，旋转画面，似有夏秋骤然交转之感。
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明 吕纪《烟波鹭鸶图》绢本水墨
弗利尔美术馆藏
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明崇祯 青花萧何月下追韩信大笔筒
H:20.7 cm
备注:“逸汝山房”重要私人收藏
出版:《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页18
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《明清笔筒》，马未都
中国青年出版社，1997年1月，页18
“笔筒将此故事环绘于画面，韩信月下疾奔，扬鞭策马；萧何拨马急追。整个画面处理得紧张有序，流云将两人距离拉开，侍从奔前跑后，充分表现了月下急追的紧张情节。这只笔筒尺寸之巨，器壁之薄，画意之工，色彩之艳，为同类作品之冠。”
—— 马未都 《明清笔筒》，页18
本品筒圆口，筒腹，平底，尺寸硕大。内外施透明釉，釉面清亮紧润，时代特点。通体以青花为饰，口底均暗刻纹饰，腹部以青花通景绘萧何月下追韩信故事图，画面平铺直叙，引人入胜。外壁绘通景萧何月下追韩信故事图，萧何马上张望，自山脚转出，后侍簇拥，前兵急追，韩信扬鞭催马，奋蹄腾空，紧张气氛跃然眼前，人物神情生动传神，周围层峦叠嶂，芭蕉葱茏，流云飞卷，草地呈鱼鳞状，布局考究，笔触自然流畅，画工爽落，青花发色明亮绚丽。“萧何月下追韩信”典出《史记·淮阴侯列传》，为求才典故。韩信投奔刘邦而不受重用，灰心离去，萧何连夜追回，大力举荐，终成大事，后世多比喻对人才的重视与挽留，以之入器厅堂陈设，吐哺握发，鸾翔凤集。
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元 青花萧何月下追韩信梅瓶
南京市博物馆藏
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清康熙 青花《滕王阁序》笔筒
“携清”“东山述古”“文章山斗”款
D:18 cm
备注:“逸汝山房”重要私人收藏
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本品圆口直壁，玉璧底。口沿一圈涩圈露胎，胎质细白坚致。内外施白釉，外壁以青花书写《滕王阁序》全文，字体工整，笔法精细。尾落“携清”及“东山述古”印章款。底落“文章山斗”款。
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外壁所书为唐代文学家王勃于上元二年（675年）所创作的一篇骈文《滕王阁序》。文章由洪州的地势、人才写到宴会；写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。
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明 仇英 临宋人画册之滕王阁
苏州博物馆藏
南昌滕王阁，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，它与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称为“江南三大名楼”，因初唐才子王勃作《滕王阁序》让其在三楼中早天下扬名，故又被誉为“江南三大名楼”。题写整篇散文，诗文的青花瓷质笔筒在康熙一朝十分流行，通常所书均为历史上的作品，如《圣主得贤臣颂》《赤壁赋》《滕王阁序》等。所以以名文书于笔筒，集观赏性和实用性为一体，相得益彰，是康熙时期特色的文房佳器。
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清康熙 青花人物故事图笔筒
“樵隐”“远古”款
D:19 cm
备注:“逸汝山房”重要私人收藏
出版:《明清笔筒》，马未都，中国青年出版社，1997年1月，页33
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《明清笔筒》，马未都
中国青年出版社，1997年1月，页33
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本品圆口直壁，玉璧底。通景画面开光，一面扇形，开光内绘钟馗捉鬼图，钟馗手执宝剑，双目圆睁，小鬼双膝下跪，作揖告饶。上落“远古”款。钟馗原为唐明皇梦见之鬼，原为终南山一进士，因武举不，羞归故里，触石而亡。后得唐高祖赐袍厚葬，遂发誓为王除天下虚耗妖孽。虽为传说，但被后人用于典故，寓意惩处恶人，深得世人所爱。
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另一面以矩形开光，内绘刘、阮入天台遇仙娶妻故事图。传说刘晨、阮肇入天台山采药，遇见两个仙女，留他们住了半年。后来他们要求回家，到家乡时发现已经过了七世。上落青花“樵隐”款。
此式康熙笔筒常见的装饰题材多有竹林七贤、文人雅士、携琴访友等人物画面，亦有书《赤壁赋》《滕王阁》《出师表》等词赋，而本品无论人物的描绘，抑或景物的皴染，无一不体现着康熙青花瓷的特韵味，堪称康熙一朝的代表性作品。
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明崇祯 青花云龙纹卷缸
H:28 cm
备注:“逸汝山房”重要私人收藏
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本品敞口，弧壁，口沿露胎。器身以青花通景绘云龙戏水，其双角上翘似鹿，面长似马，鬃毛披散于龙首两侧，身躯占据画面主体空间，尤显形象威猛。龙身或游或隐于海水江崖之间，龙纹身形虬曲，须发飘扬，怒目利爪，粗犷中透露着威严之感。
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明末清初时，龙纹常半遮半掩，隐于云气骇浪之中，一身三现，乃至五现。本品之龙纹形象与南宋画家陈容所绘《九龙图》极为相近，二龙追逐于白浪苍茫之间，尽显挪腾变化之态。其用笔均豪纵雄健，进发出龙身无穷变化之神力。本品或为崇祯御窑所制瓷器当中为名贵之物，其胎骨坚致莹白，颇为沉重，一如康熙时期之糯米胎，龙纹几近万历官窑之风格。此种龙纹装饰纹样十分鲜有，见有落“甲戌春孟赵府造用”款之五彩龙纹大盘之龙纹样式与本品如出一辙，绘画技法如出一辙。瓷器绘正面龙者，早见于明代嘉靖时期，因龙首居中，左右对称，似正襟居坐，又称为“坐龙”，与本品颇有相似之处。
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明崇祯 “甲戌春孟赵府造用”款青花龙纹盘
江西省博物院藏
遍查公私收藏，此式龙纹仅见于王府定烧之器中，故而本品必然贵为王府订造之物，又逢明末乱世，至今所见甚罕。其工艺之精、品格之高亦胜万历官窑，时人宋应星《天工开物》赞之为“上品细料器”。