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　　清代是中国制瓷业的高峰时期，有许多的创新性瓷器形制和色彩诞生。故而在国际市场，清代瓷器也是代表中国古董在拍卖市场中屡创，尤其是清三代的瓷器受到藏家的青睐，好的瓷器数量少，而且藏家多只入不出，现在市场的趋势是观望清三代以后的瓷器，从中寻找好的东西，价位适中，但前景不可估量。

　　嘉庆朝瓷器的造型，较前朝无甚变化，如官窑中的玉壶春瓶、蒜头瓶、赏瓶、灯笼樽、石榴樽、多穆壶、月牙罐等，几乎与乾隆同类品一样，不看款识就难以区分。有的粉彩器上，甚至仍写乾隆御题诗句。前时所盛行的双耳瓶、各式壁瓶、方胜式瓶、人抱瓶、香插等，此时仍在烧制。祭、法、供器类亦多，以后则少见。一些精细的作品仍具乾隆时的规范；后期的器型，则相形见绌。

　　乾隆时期传统类及前时创烧的新品种皆基本延续下来，其胎釉和青花、粉彩的色调及一色釉品种，大都仍保持着乾隆时的风貌。乾隆时常见的广彩、各种色地及轧道工艺的粉彩和瓶、樽类颈部加耳装饰，嘉庆时依然流行。粉彩中的百花铺地器仍保持着昔日的风貌。官、民有各型的餐具类和盖碗、茶具类，也大量烧造，并成为晚清时的主要品种。外销瓷的汤罐、温盘、面盆、盖盒等，较雍正、乾隆时为多。

　　嘉庆早期官窑器虽少，却较为，大器也很规整，与乾隆器相同。民窑器则相差很远，至于小件器中的瓶、罐、盘、碗和文具类，有的还能细致如前。因嘉庆后期的风格道光时的风格相近，故而传统的习惯上又有“嘉、道窑”之说。

　　此墨搁为书卷式，造型特。内施白釉，外粉彩装饰。其一顶面以粉彩开光绘花鸟图，设色粉润，塑造形象了了几笔，极见意兴，以淡青色皴染出山石，与干枝梢末浑然一气，色泽清艳悦目，形态，鸟的形象则灵动可人，古雅之韵味。此图着墨不多而下笔精到，形象生动自然，又画于小件墨搁之上，更叫人把玩不忍释手，赞叹不已。背面书有矾红“大清嘉庆年制”款，是件难得的清代瓷制文房摆件。此墨搁造型秀巧新颖，悦目怡人，釉彩柔嫩淡雅。

　　墨搁，亦称墨床、墨架、墨台，是用来承搁墨锭的小案架。墨磨后湿润，乱放容易玷污他物，故制墨床以搁墨，并深受历代文人墨客的青睐。此墨搁为书斋陈设，文雅之气。