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　　Lot 581

　　袁克文（1890～1931） 已知存世唯一日记

　　日记 一册（共七十六页）

　　1922至1925年作

　　23×16cm（册）

　　参 阅

　　《寒云日记》，民国双色影印本。

　　著 录

　　1. 谢国桢《袁克文<寒云日记>》，载《文教资料》1988年第1期。

　　2. 《可居丛稿》P508，王贵忱编，广东人民出版社，2011年。

　　3. 《可居丛稿》增订本下P686，王贵忱编，广东人民出版社，2014年。

　　诗文著录

　　1. 《为周瘦鹃题紫罗兰神造像二首》，载周瘦鹃《寒云忆鱼》，《申报》，民国三十六（1947）年。

　　2. 《为周瘦鹃题紫罗兰神造像二首》，载《清末民初文坛轶事》P260，郑逸梅著，学林出版社，1987年。

　　3. 《蝶恋花》，载《辛丙秘苑》P137，袁克文著，上海书店出版社，2000年。

　　说 明

　　袁克文自题跋，王贵忱题签。

　　此为袁克文已知唯一存世日记，有袁克文本款、钤印，未刊，著录于谢国桢书跋、王贵忱编《可居丛稿》中。是市场所见体量最大，最重要的袁克文手迹，同时也是这类民国侠士最重要的代表性手稿。

　　册中计有袁克文龟盫日记（壬戌）42页、癸亥日记22页、北行日记2页、万年室日记10页，多达一万余字，此册内容、形式、纸张均可与民国时影印出版的《寒云日记》互相参照，且时间早于民国影印本。

　　本日记中部分应为张学良旧藏。本册日记的最后一种，为袁克文于甲子年正月所作，且日记末有其于乙丑年八月补记的题跋。世间多个版本的文字皆有提到，《寒云日记》甲子、乙丑年两册，被张学良喜爱而收藏，若日记没有甲子年间所写的其他版本，本册应当就是曾经被张少帅珍藏并带走的。它曾遗失在战火中，现又重见天日，充满传奇色彩。

　　日记末有袁克文于乙丑年八月补记的题跋，查民国影印的日记并未寻见类似题跋，为袁克文已知日记中唯一一段。

　　日记从钱币盟主、宋版书和古物顶级藏家、京剧、昆曲票友、文学家、书画家、“二皇子”等六个方面，全方位展示袁克文在诗词、书法、戏曲、鍳藏等各方面的造诣，记录其在上海、天津、北京三地的生活、交游情况，是袁克文极其重要的传记、著作文献，对于扩充寒云日记原始文献、推进袁克文研究有重要意义。

　　其中含袁克文自作诗词多种，张丹斧、何积炜等手拓或持赠钱币、古玩拓片23帧，印蜕3枚，尤以关乎戏曲、书画诗词创作、钱币及古玩鍳藏等方面内容为多，文笔流畅，内容丰富，可作民国掌故、笔记小说观。

　　袁克文不仅演唱昆曲，还在报刊上发表研习昆曲的文章。现存民国初年出版的杂志《游戏世界》，刊有《寒云说曲》，就是他演唱昆曲的经验总结。同时，他还公开发表了不少对南北度曲之士的艺术评论。他对同学同好公开褒扬，而且发自内心，独具见地，这在同行相轻、同好相妒的年代很得人心。

　　如日记中写道:十七日晚上，“赴小世界串剧，应翥冈召也。与吕子一琴合演《藏舟》。一琴饰邬飞霞，极袅娜明靓之致。”一句话便把跟他搭戏的名角的艺术特点描写得淋漓尽致。

　　此时的袁克文，沉浸在昆曲艺术中，后又接连三日的日记皆与此有关:

　　初九日，李生邀往共舞台演剧，与元爽合串《佳期》，与一琴合串《藏舟》。

　　初十日，为叔岩书榜曰含商吐角，为琴心书曰云起雪飞。

　　十一日，星丈见过，出示所得汉建安错银弩鐖。国桢邀至亦舞台，观叔岩（生）、琴心（旦）、王长林（丑）鲍吉祥（末）合演《庆顶珠》。

　　袁克文癸亥年底去北京后，在写于甲子年正月二十一日的日记中，有这样的记述:“后访绵蛮，偕赴蒋君稼之约，座有侗厚斋丈、钟秋岩及疑始、采之。秋岩擫笛，厚丈操琴，予与君稼合歌《琴挑》一出。”

　　他与名伶们来往。从不像一般人所说是公子与戏子、名票与名伶的关系，而是情趣相投的知己。几十年间，他与许多半师半友的戏曲艺术家保持友好往来。梅兰芳曾约他合演《洛神》虽然因故未果，袁克文还是因此而得意，并且始终与梅兰芳保持联系。

　　Lot 598

　　刘 墉（1719～1804） 行书《三琴记》《游鲦亭记》

　　纸本 镜片

　　1798年作

　　85×18.5cm

　　Lot 601

　　明 人 《秋月照茅亭》琴谱图册

　　绢本·纸本 册页（二十二页）

　　19.4×14cm×22

　　说 明

　　鲁铎题跋。项元汴、吴廷等递藏。

　　此为古琴谱图对题册，含设色琴谱图10帧、琴谱10段、鲁铎题跋2页。

　　《秋月照茅亭》为古琴曲，传为东汉蔡邕所作，一说为西晋左思所作。意趣为贤士独坐茅亭之下，睹月光朗照，而神会于琴。此曲传谱，有明崇昭王妃钟氏《思齐堂琴谱》所收本，分十二段，前十段题名与此册一致。

　　据题跋，可知此册原作十二册，后“对月高歌”“抚掌大笑”二开遗失。

　　跋者简介:鲁铎（1461～1527），字振之，景陵（今湖北天门）人。弘治十五年进士，授翰林院庶吉士。受李东阳赏识，预修《孝宗实录》。正德五年奉命出使安南，后迁国子监司业，升南京祭酒。著有《戒庵文集》《鲁文恪公文集》。

　　Lot 605

　　查阜西（1895～1976） 自制、自跋、自珍影像十六册

　　照片 十六册（共约一千四百九十帧）

　　约1918年至1980年代作

　　约一至十一寸

　　部分出版

　　《往事分明在，琴笛高楼:査阜西与张充和》P43、45，严晓星著，中华书局，2020年。

　　说 明

　　査阜西、徐问铮伉俪旧藏。查阜西自制、自跋、自珍，且通篇批注。部分为张充和、罗常培等签赠。

　　査阜西为近代琴坛领袖，是新中国琴学的奠基人，开拓了古琴学的新时代。

　　此为査阜西拍摄、题注、装册旧照一批，含照片16册，多达近1500帧，多数摄于民国时期，为市场所见数量最大、最全的查阜西影像数据，是市场中最重要的琴人影像数据，弥足珍贵。

　　照片记录了査阜西大半生的人生轨迹，尤其是抗战经历，以及今虞琴社等古琴相关的社会活动，为最重要的查阜西影像传记数据，亦是中国古琴文化重要的遗世瑰珍，对现代琴人、琴学研究具有不可忽视的重要价值。

　　照片记录时间横跨近70年，生动勾勒出査阜西为学、为仕、为人的真实形象，为査阜西琴学活动和琴学思想研究提供了大量珍贵的无声史料，极大地扩充了査阜西琴学及生平研究的界限，在近代名人影像收藏体系中亦属罕见。

　　Lot 609

　　释栖谷旧藏、夏莲居递藏、李廷栋铭 “灵发”列子式古琴

　　长:127cm 隐间:118.5cm 

　　额宽:20.5cm 肩宽:21.5cm 尾宽:16.5cm

　　著 录

　　1. 周庆云编《晨风庐琴会记录·上卷·六》，民国1922年。

　　2. 夏莲居著《渠园外篇十种之七·弦外音》，2009年，第18、19页。

　　说 明

　　此琴制式“列子式”，亦称“中和”。此琴制体圆厚，体积大而沉重，线条方折，有古朴端方之态，正是此相。髤褐、黑二漆，漆灰厚坚，蛇腹断带细密流水断，额饰白玉螭龙，青玉轸足，紫檀岳尾。圆形龙池，方形凤沼。构思精巧，形制特殊，岳山由一弦至七弦逐渐减低。八宝灰厚重，隐见孔雀石、珊瑚等各色宝石，珠光宝气。

　　琴背首刻琴名“灵发”，其后铭文应有三段，其一为龙池上一段被人磨去的铭文，据龙池下面大段铭文的落款“李廷栋再识”可知，此应亦为清雍正年间李廷栋所铭。其二，为龙池下的李廷栋铭文，大体仍可辨识，其记载了此琴木材的获得以及制琴的经过。李廷栋所铭古琴极少，有其铭文的另外一例，为“明代第一琴”宁献王朱权所制“飞瀑连珠”，李廷栋曾得此琴，并将之修复，此琴背后铭文落款“襄平拙庵再识。”

　　铭文之三，于琴背今已不可见，或被磨去重漆，然其文可见夏莲居著《渠园外篇十种之七·弦外音》第18、19页，曰“制玮材异，声称其形，唐柳元赵，莫之与京。吟龙唳鹤，铁马春莺，功深力到，妙响乃生。陶性导和，感物宣情，天人合发，沉著空灵。耳根清净，心地开明，是迦陵音，孰解真听。”夏老天才于古琴，能自作曲，兼制谱并自弹，也参与制琴，所见名琴以数千计，此琴“灵发”应为其所藏，后禄于此书中。

　　琴背首刻琴名“灵发”，其后铭文应有三段。

　　铭者简介:李廷栋，字简之，号拙庵。辽东人，据《皇清书史》等古籍可知其位清康雍年间人，曾于康熙二十四年（1685）由江南苏松水师左协副将升任京口右陆水师总兵，雍正初年官佐领。善书画，嗜好古琴，常携琴交游。顾梅羹家族收藏的“飞瀑连珠”琴即其旧藏，“飞瀑连珠”为明宁献王朱权所制，有“明代第一美琴”之称。

　　藏者简介:1. 释栖谷（1872～1930），法名广智，江都（今扬州）人，苏州圆通寺琴僧，清末广陵派琴家枯木禅弟子。

　　2. 夏莲居（1884～1965），名继泉，字溥斋，号渠园。著名佛教学者，喜操古琴、藏琴颇丰。历任直隶知州、静海知县、苏州知府、山东团练副大臣，辛亥革命被公推为山东省各界联合会会长，宣告山东独立。民国成立，他历任山东都督府最高顾问、岱北观察使等职。解放后，他将收藏的三百余件珍贵文物捐献给故宫博物院、山东博物馆和郓城县文化馆。

　　Lot 610

　　宋·凤势式古琴

　　长:120cm 隐间:112.5cm 额宽:19.2cm 

　　肩宽:21cm 尾宽:15cm

　　参 阅

　　王世襄编著《自珍集——俪松居长物志》第4页，宋“梅梢月”宣和式琴。

　　说 明

　　《五知斋琴谱》记凤势琴式:“魏杨英作，于两肩腰间，为飞尖势，广二寸。有霹雳声。”

　　此琴凤势式，未题名，髤黑漆，螺钿徽，琴首方正，项与腰两弯半月曲线相交，相交处为圆，如波浪起伏、凤展翅之前奏。龙池、凤沼浑圆，出音有力，琴声润透无比。通体断至小蛇腹、冰纹、牛毛，错杂相间，有剑锋，美不胜收。是为古意盎然，造化天然，且无影响走弦弹奏，走音圆润而长，琴音松透响亮。此琴形廓柔和，美甚，俊朗清雅，有雄健挺拔之力。形状较扁，薄且清，琴面弧度小，为典型宋人制琴的“宋扁”风格。琴人所谓“唐圆宋扁”，即唐代制琴多圆厚，而宋人制琴多扁薄。具制式判断，琴应为宋代作品。且其上断纹非宋不能及。历经千年岁月，火气尽退，松透温和至极，闻之心神清净。

　　Lot 611

　　鲁迅友人陶亢德旧藏 清早期“秋籁”落霞式古琴

　　长:106.5cm 额宽:13.5cm 肩宽:17cm 尾宽:11.2cm 隐间:99cm

　　说 明

　　琴落霞式。鹿角灰胎，外髤黑漆，蛇腹断隐现，长方形池沼，池内纳音微凹。手感松透，古韵悠长。琴形别致，线条圆润流畅，为原“落霞式”琴制之变体，曾为琴家多年抚奏，按弹落指手感佳。此琴形制小巧，亦称“膝琴”，为古人为在外出行弹奏方便所特殊定制，传世极少，目前可见尺寸约同者，约仅有清宫旧藏凤势式“流泉”琴、乾隆御制“湘江秋碧”琴、浙江博物馆藏唐至宋仲尼式“秋鸿”琴。膝琴之工艺比常规古琴更加考究，其弹奏场景多见山野、瀑布边等。

　　此床膝琴原为五四文人、出版家、鲁迅友人陶亢德所藏，于1954年在琴背书并刻“秋籁”为琴名。

　　来 源

　　陶亢德旧藏。

　　藏者简介:陶亢德（1908-1983），字哲庵，笔名徒然、哲庵、室暗等，浙江绍兴人。民国时期著名编辑、出版人、鲁迅友人，通晓多国语言。上世纪三十年代初因受邹韬奋赏识而任《生活》周刊编辑，后协助林语堂编辑《论语》《人间世》。1935年创办人间书屋，与林语堂合作创办《宇宙风》杂志。后创办亢德书房，主持太平书局。1949年后，曾先后在革新书店、上海群联出版社、新知识出版社、中华书局辞海编辑所任编辑。著有《徒然小说集》等，编有《北平一顾》《自传之一章》等，另有译作多种。

　　Lot 696

　　程砚秋（1904～1958） 民国时期《梅妃》大幅手工着色剧照

　　照片（银盐纸基、手工上色） 一帧

　　1928年摄

　　30.5×22cm

　　出 版

　　1.《霞光画报》1928年第1卷第3期P3。

　　2.《北洋画报》1936年第29卷第1427期P2。

　　3.《风月画报》1937年第9卷第48期P2，惜云主编，容丽摄刊。

　　4.《百美图》1939年第1卷第5期。

　　5.《上海游艺》1946年第4期。

　　6.《程砚秋唱腔集》图版页P5，郑大同、夏邦琦等整理，上海文艺出版社，1986年。

　　说 明

　　此为程砚秋在《梅妃》中扮演旦角江采萍的剧照，手工上色，尺幅较大，品相完好，由北平容丽照相馆拍摄。根据《霞光画报》刊载时间，此照应摄于1928年首演之时，后见诸民国各戏曲相关报章，是程氏该剧最具代表性的存影之一。

　　《梅妃》是程砚秋重要成名作，与《红拂传》《文姬归汉》并称程氏早期三大名剧。程氏《梅妃》与梅兰芳《杨贵妃》、尚小云《汉明妃》和荀慧生《斩戚姬》合称京剧四大名旦的“四妃”。

　　此戏剧本1925年由程砚秋编演而成，改自宋代文言小说《梅妃传》，1928年首演于北京华乐园，当时由郭仲衡饰演唐玄宗，芙蓉草（名赵桐珊）饰演杨玉环，有《京剧大师·程砚秋老唱片全集》传世。

　　Lot 697

　　程砚秋（1904～1958）致严独鹤《聂隐娘》签名剧照

　　照片（银盐纸基） 一帧（带卡纸）

　　1926年作

　　19×13cm（照片） 31×24cm（卡纸）

　　出 版

　　1.《程砚秋图文集》1946年第11月期P1，天蟾舞台广告部编。

　　2.《图说中国剑》P59，殷伟编著，安徽文艺出版社，2012年。

　　3.《京剧经典品读·锁麟囊》P188，北京市文史研究馆、长安大戏院编著，北京美术摄影出版社，2016年。

　　展 览

　　《百年留声——老唱片精品展》，国家大剧院音乐厅一层入口，2023年12月7日至2024年1月15日。

　　说 明

　　严独鹤上款。

　　此为程砚秋1926年签赠《聂隐娘》剧照，大尺幅，品相完好，由北京太芳照相馆所摄，裱于该馆卡纸上。签赠当年的9月8日至10月17日，程率鸣和社在上海共舞台演出，到沪时应曾至严寓拜访。民国时期伶人到外地演出讲究“拜码头”，严独鹤的寓所“严公馆”是当时梨园人士到沪的必拜场所。

　　严独鹤为程砚秋重要拥趸、著名票友。严是当时国内发行量最大的民办报纸《新闻报》主笔编辑，每逢梅兰芳、程砚秋等名角来沪演出，就在报上刊登京剧院、电影院所送包括演员剧照和剧情介绍在内的巨幅广告，往往占去半张报纸篇幅，与四大名旦皆熟识。同时，他还同老舍、袁克文、吴昌硕一道，围绕荀慧生自发成立沪上文人组织“白社”，为其提供场地支持和宣传保障。严在“白社”中地位，可与罗瘿公在“程党”中相媲美。

　　Lot729

　　金仲荪（1879～1945）跋，张宗昌（1881～1932）、孙传芳（1885～1935）、程砚秋（1904～1958）等 罕见1927年济南双十节军署庆祝会大幅合影

　　照片（银盐纸基）一帧（带卡纸）

　　1927年10月10日作

　　27×21cm（照片），38.5×32cm（卡纸）

　　参 阅

　　《程砚秋演出剧目志》P168、169，程永江编著，时代文艺出版社，2015年。

　　说 明

　　金仲荪题跋，程砚秋旧藏。金为鸣和社编剧。

　　此为1927年10月10日程砚秋赴山东出演赈灾义务戏期间，在济南中山公园四照厅前与张宗昌（前排左一坐者）、孙传芳（前排左三坐者）等直奉军阀在双十节军署庆祝会上所摄合照，系程氏与军政界人物的罕见合影。未见出版。

　　此照在程砚秋艺术表演生涯中具有里程碑意义，摄于程氏被评为“四大名旦”当年，据照片中座位，亦可见程氏深受礼遇。当年六月，《顺天时报》将23岁的程砚秋选入“四大名旦”，位列第二，仅次于梅兰芳。

　　照片尺幅较大，品相完好，由济南容彰照相馆拍摄，裱于相馆专用卡纸。

　　Lot 617

　　孔尚任（1648～1718）  致孔贞灿 佳笔宝剑帖

　　纸本 镜片

　　刊 载

　　1.《孔尚任的几篇墨迹信札》，黄立振撰，《山东文学》1963年第1期。

　　2.《孔尚任信札墨迹》P344-345，黄立振撰，《社会科学战线》1981年第4期。

　　著 录

　　3.《孔尚任全集辑校注评 第4册文》P2540，徐振贵主编，齐鲁书社，2004年。

　　说 明

　　孔贞灿上款。

　　此为清初诗人、剧作家孔尚任早年书札，约作于康熙初年，1963年即曾发表，且影印于《孔尚任信札墨迹》文中。

　　孔尚任以《桃花扇》闻名于世，其手迹存世稀少，早年墨迹尤罕。

　　信中，孔尚任以“不善书人”自况，调侃自己虽得好笔，亦如宝剑悬于书室，只是供人观摩，饶有趣味。

　　孔贞灿与孔尚任分别为孔子第63、64代孙，且有四氏学师生之谊。

　　Lot 618

　　孔传鋕（1678～1731） 花卉四帧

　　设色纸本 册页（四帧）

　　37.5×28.5cm（册） 

　　说 明

　　英纯等鉴藏。英纯为清宗室，绵字辈。

　　孔传鋕为剧作家，著有《软羊脂》《软邮筒》《软锟铻》传奇三种，收入《古本戏曲丛刊五集》。

　　Lot 622

　　张充和（1914～2015） 庭园山色图

　　设色纸本 镜片

　　114×22.5cm

　　说 明

　　委托人得自张充和家属。

　　Lot 634

　　张充和（1914～2015） 书《题凤凰沈从文墓》斗方

　　纸本 画心

　　2004年作

　　46×33cm

　　说 明

　　由张充和家属友情提供。

　　此为张充和书《题凤凰沈从文墓》斗方。《题凤凰沈从文墓》为1993年张充和、傅汉思到凤凰为沈从文扫墓时作。

　　沈从文为张充和姐夫，与张氏过从甚密。除抗战中流寓西南时张充和常住沈家外，建国后张充和每次回国亦均住沈家。

　　Lot 678

　　于右任（1879～1964）、寿石工（1885～1950）、邵逸轩（1885～1954）、溥 伒（1893～1966）、梅兰芳（1894～1961）、马 晋（1899～1970）、荀慧生（1900～1968）、程砚秋（1904～1958）等 为尤志逵作书画册

　　纸本 册页（二十八页）

　　1934至1936年作

　　23.5×17.5cm（册）

　　说 明

　　尤志逵上款。

　　此为梅兰芳、程砚秋、于右任等书画册，作于1934至1936年间，共计28页。作者有梅兰芳、程砚秋、荀慧生、于右任、溥伒、马晋、郑洪年、熊斌、寿石工、宋君方、关赓麟、陈宝书、陶北溟、贺良朴、王运孚、邵逸轩、吴瀛、张肇铭、阮绍蓥、孙世伟、胡奂、冯飞、沈肇年、唐一禾等，涵盖戏曲界、书画界及政界人士。其中梅兰芳页为其所绘佛像，另有多人在所题文字中提到此事。